S 11

文笔情节都还OK，看着不尬，只是部分设定有点奇怪😂到现在也没搞懂到底五皇子邵师青空大和尚和那个只露了个背影的神秘男人说的因果。渣男的智商也堪忧。这部剧最让我难受的一点还是人物关系，每次看到那几个老太太和夫人出来都要想半天，到底是哪家的😂😂就不能写夫家姓氏吗😂😂😂比如季家的白老太太，可以写季家老太太白氏嘛，反正都是穿越架空，怎么看着顺眼怎么来呗。人物关系太复杂了，我看其中有几处编剧都写糊涂了😂😂😂简单点，说话的方式简单点。周六的结局也没有交代，玉墨的结局也没提到，还有季疏影，那么喜欢女主，后面说成亲就成亲，也没有带一下他心里转变的心理活动。好了，大概就这样吧，最后表达一下居然没有描写一些男女主婚后孩子的生活的片段，不是很开心…

真被我说中了 从中午更下午更早上更半夜更拖到了早上更  厉害 以后怕是再变成中午更 然后一个循环嘛

当读完剧集的最后一个字，我做了一个很深的呼吸，但依然难掩内心的激动。翻翻前面画的线，做的笔记，说说我印象深刻的地方： 首先是阿迪克斯的一句话，“你永远也不可能真正了解一个人，除非你穿上他的鞋子走来走去，站在他的角度考虑问题。”这句话一共出现了两次，一次是故事刚开始，一次是故事结尾。故事中出现的大多数人，“怪人”拉德利，“酒鬼”雷蒙德，杜博斯太太，姑妈亚历珊德拉，等等，不管我一开始有如何的印象或偏见，在了解他们更多后，一定会有转机。所以阿迪克斯在最后说，“在你最终了解他们之后，你会发现，绝大多数人都是好人”。 其次，还是阿迪克斯。在这个人物身上，我学到了太多。关于坚持自我：“所有人都这么说”，“从现在起，从所有人里减掉一个好啦”。关于失败：“总不能因为过去这一百年我们一败涂地，就放弃争取胜利吧”。关于内敛，作为曾经的神枪手，阿迪克斯却从没在孩子面前提起，“如果他想让我们知道，早就告诉我们了。如果他以此为豪，早就跟我们说了”。关于坚持良知：“我在接受他人之前，首先要接受自己，有一种东西不能遵循从众原则，那就是人的良心”。关于勇敢：“勇敢就是，你知道自己注定会输，但依然义无反顾地去做，并坚持到底”。关于与人交谈：“与人交谈的礼貌做法是谈论对方感兴趣的事，而不是大谈特谈自己的兴趣点”。关于宽容：“如果别人把那当成一个侮辱性的字眼来骂你，并不能贬损你的人格，那只能让你看到，骂你的人有多可悲，他的谩骂并不能伤害到你”。关于幽默：被仇人啐了一脸，阿迪克斯只说了一句话，“我希望他别再嚼烟草了”。关于炫耀：“老是张口闭口把家族挂在嘴边，是因为我们没什么财富可言，只有家族背景值得炫耀”。还有很多很多。令我感动的是，阿迪克斯是这么说的，也是这么做的。真正的绅士就是这样吧 最后，跟随着斯库特和杰姆长大的步伐，作为读者，我也不觉间收获了感动和成长。如果我有孩子，一定会在他认知形成的时候，推荐他读一下这部剧。当然，人的成长是一辈子的事，任何时候开始都不算晚

任何时候，拿太极端的情况去考验人性都只会得到不想听的答案，这种极端情况就是那一代上海青年10年的知青经历，一年、两年、五年，之后在前途未卜政策不明的时候，他们无奈地选择融入当地的生活，娶妻、嫁人、生子，本以为一辈子就这样了。 十年后，一纸返城令，让无数男女知青们放弃所有、不顾一切地回家乡，人性的自私、原始欲望战胜了经营十年的爱情、亲情。

易读程度接近《S 11》和《S 11》。乾隆皇帝从小就聪颖过人，康熙立雍正为帝有一定程度上就是因为雍正生了这么一个好儿子。读这部剧看到了很多现实生活的影子，比如说他讨厌上访，因为上访就代表人民有了自我意识，是“刁民”。他整顿吏治，惩治腐败，减免税收，给老百姓良好的生活环境，却不给他们说话的机会，也禁非常厌恶集会结社，甚至对于给吏治提意见的百姓也是极尽残忍。他编纂四库全书，先发动百姓捐书，再经过严苛的挑选，焚毁相当数量的“反动”的剧集（这不就是百花齐放百家争鸣之后么？）对于战争，才知道宏图大略的皇帝，辽阔的国土之后满是血腥。打下准噶尔之后，为防止叛乱，他下令杀掉了百万贫民，而将内地百姓迁居于此。正是果决狠辣的手段和强大的执行力，统一了思想，扩充了国土……

我能说 我觉得不是很好看吗

非常好的一本剧，使人更好的认知自我和他人，学会与自己和平相处。生活的秘诀就在于把自己放在合适的灯光之下。 可以根据中文的思维习惯翻译的更易读一些。

我们在什么时候最容易长本事、长智慧？是在我们遇到麻烦和挑战的时候。所以那些“不好”的人一给我们制造麻烦和障碍，折磨我们，让我们痛苦的人,其实是在帮助我们成长,唯有挑战我们的人，才能够逼出我们的智慧和能力。

2022年3月22日，我记下看完了《S 11》的时间。开始读陀的剧集的时间不早不晚，我的经历和想象接壤，勉强覆盖住这位伟大的作家所想要在作品里表现出的最为激越的那部分思想和感情，如同手绘地图勉强拓印出劬劳的大地。有读者总结了一张陀的剧集的冰山图，我看过了冰面以上顶端的《S 11》、冰面以下最底部的《S 11》（这部作品是我的全景敞视监狱），而后就搞丢了那张图，接着开始看这本《S 11》。 拉斯柯尼科夫的举动在一开始并没有吸引我，他的感觉我倒是很熟悉。情绪经常失控而且倾向于向外投射死本能的人是这样的。他自以为是拿破仑的态度不免让我想到于连·索雷尔，另一个我时常怀疑是否应当对他怀有如此强烈悲悯的可怜人。至于拉斯柯尼科夫行动的原动力，也即关于不平凡的人有权逾矩的假设听起来就好蠢。你要怎么向更蠢的最大多数人解释你拥有杀戮的权利呢？即便你解释得了，像拉斯柯尼科夫这样，你又怎么让他们不自以为自己正是那不平凡的人呢？然后再仔细看看你自己，你究竟是平凡人还是不平凡人，你又何尝不是一个自以为是不平凡人的平凡人！当查拉图斯特拉跟你用排比句讲故事的时候，我们那被最大多数人爱着的最大多数人或许会说：那我要成为末人。那一点微末的优越才是最大多数人趋之若鹜的存在，而非不平凡人或者末人的噱头。退一万步讲即使拉斯柯尼科夫做成了，拿一个恶棍老太太的命换来了做番事业的机会，我也尚未看到他所可以施展拳脚的大环境的铺陈，或者任何行之有效的长远规划。一个人的力量多小，智性又是多有限啊！（奇怪的是，在描绘或者构造虚拟的智性的时候，人们又好像充满了智性。善幻想的生物。）写到这里，我突然想到另一个老太太，是芥川龙之介《S 11》里的那个，她被家仆抓住诘问为什么拔死人头发。她说这个女人生前也没有干好事，她把蛇切了当作鱼干卖。我觉得也是。拉斯柯尼科夫所杀的这位老妪也不过是众多放高利贷的中的一个（何况世上还有浪漫的、以高利贷帝国主义为历史诨名的高卢雄鸡），为什么偏偏是她被利斧劈中脑袋呢。我知道我不该这么想。也请你如果读到这里不要这么想。总之拉斯柯尼科夫把她杀了，然后很笨很多余地把目睹了这件事的她的妹妹也杀掉了，那里的描写我很喜欢。我不知道我又在隐秘地出什么恶气。他后来说（我记得他之前是没有说的），老太婆是魔鬼杀死的，而他杀死了他自己。然后我们的可怜的主角就生病了。 最近刚好有随便看一点荣格和欧文·亚隆的剧集，加之之前看的《S 11》，以及对生活中所有给我压力的人心理问题的臆想（这里就不提上学期的公选课心理学了，什么有用的都不讲出分还慢，况且教课的人又喜欢用那种我所最讨厌的骄矜语气），我对整本剧集里角色的心理问题也突然非常感兴趣。我看到拉斯柯尼科夫、索尼娅的继母、尼古拉等等的人情绪崩溃的时候，大家都会意识到这是“病了”。和把贾宝玉的病称作疯病、浑言乱语之类似乎还略有不同。从《S 11》已经可以强烈地感觉到陀对人精神世界的俯察之深，这里的病虽然是躯体化的表现更为明显，却可以点出确乎是病了，而不是简单的想不开或者其他什么。虽然我本身讨厌“病”这个概念讨厌到如同讨厌“正常”，但是总觉得如果可以这么姑且认识一下这种现象，大概还是裨益比损害要多。起码这里的每一个人都是真的经受着非人的磨难，而非经不起生活任何的叨扰就要惺惺作态来展示自己的不幸，进而百试不爽地获取关心与注意（可耻！）。最为贴近我内心的描述全都在《S 11》里，我悲哀地发现除我之外的读者在看这部剧的时候都把“我”看作他人，而只有我感觉被里里外外剖了个干净，像沾满血的鱼一样在砧板上喘气。尽管现实生活中谁的苦痛都不能理解，我却可以和马拉美多夫一家

气氛在字里行间酝酿，生成，每一粒文字浸泡在神秘，怪异，还有意外的气氛里之后，捞出来，拼在一起，四处弥漫着那种气息。神秘人永不开口，这才是最大的秘密。

真的幸苦编剧创作了这么多，不过真的狗血！回顾整本，基本每段感情都是三人行，女主完全的全程撒娇，男主的担当一直就是一句话，没有任何具体事件体现，苏就这么执念下去然后就没了；大哥也是莫名爱着前女友，然后就突然发现不喜欢了！大嫂为什么失忆？等半天就自己好了？！因为失忆就和陆在一起了？然后……真的不再罗列了，就是各种狗血到不行，而且这种撒娇无成长型等女主真的不是我的菜。哎，总算是看完了……！

不断线的风筝一头永远拽在扯线人的手里，线不断，风筝始终会回来。爱就是那线，牵着两头，任凭风雨飘摇。我爱你，所以我还是会回来。

看了大国战隼过来的，这写的什么玩意？前面还勉强能看，越写越烂了

避雷避雷，此亲密非彼亲密！ 大家要看的那本豆瓣9.3高分神作是罗兰米勒写的，布克影视上根本没有，这本克里斯多福写滴简直不知道是个啥，从头到尾就说的要认清自己需求，不要寄希望于伴侣身上有过多期待，可读性极差，浪费我一下午加工伤多吃好多东西，还以为是自己不懂爱情无法欣赏神作。 总而言之，虽然18块网剧的钱退不回来了，但希望大家不要被误导了！！！这部剧非常不值得观看！！！