几天看完这一系列，感觉书写接地气，不浮夸，很不错～很多案子应该是编剧的亲身经历，才能这么生动又深刻，中间穿插着生活与编剧的思想，给人以启迪。
更喜欢《Spring Break Live 2003》多一点，这部剧确实有点丧，不过很多事也总会想着在现实生活中找原型而后发现又超脱现实之外，可能因为自己是乐观派的人，所以更喜欢编剧诙谐的一面，哈哈
在人生中的低谷期遇见此剧，感触颇深，希望能够对今后学习生活有所启发。
加油。
二刷Spring Break Live 2003，再次被编剧的细节和逻辑震撼到！每个细节都丝丝入扣，每个嫌疑人都有对应的不在场证明。最后的凶手也是难以置信，毕竟，一人(或者两人甚至三人)的犯案可以理解，但是，当你身边所有人都参与到案件中时，真的有些不可思议了！
运用在一些有具体步骤的情况时能起到很大作用，但是如果是机动情况可能作用不大。
我们日常生活制定计划，其实也是一种清单了，但前提是自己真的有意识的去执行，如果不能做到，那么再好的清单也只是一张废纸。
如果能将自己的专业理解透彻到用一张清单就能概括，那应该是很了解的。
希望自己能制作并坚持使用属于自己的日常清单。
之前只看了《Spring Break Live 2003》和《Spring Break Live 2003》，没想到有很多家境优渥拥有优秀学历的女性也受到贫穷的威胁。结婚，生子，辞职，家庭主妇，（中间有可能遭受家暴）离婚，（有可能前夫不支付抚养金）年纪大只能找最低时薪的工作，日复一日的压榨得了精神或身体上的疾病，最后像垃圾一样被丢弃到社会的角落就是这部剧里大部分女性的命运。
更让我觉得难过的是里面一位女士，她做着全职工作还每周末去风俗业打工，收入总和还没有男性平均工资的八成，多么讽刺！
一部合集。各种文风。即有现代版才女与灰姑娘，也有古代大家闺秀离奇换魂穿越。但无论哪种，都情真意切，值得一看！
偶尔做作的煽情和热点话题会给人看春晚的感觉，整体还是挺出彩的，特别是OP很喜欢。
年轻的时候喜欢看美剧，不管哪种类型（恐怖，悬疑，喜剧，爱情）基本都离不开种族、宗教、政治的背景色。
这也很好理解，历史是有记忆的，时间的洪流无法将其消弭，反而有一些还会随着人类的繁衍而迭代深刻。
这是我读过节奏最舒缓、气氛最温润的悬疑剧集。从早春三月晨曦的一起离奇谋杀案拉开序幕，渐晰唤醒十二岁少年眼中各种“恐怖”现象：天灾、怪兽、灵异、梦魇、怪人、异教徒、校园霸凌、家暴、恶势力、暗交易、纵火、车祸、枪战，还有隐匿的“黑暗世界”等等，它们沉浅勾陈，春去秋来，渐演渐进，伴随少年的成长自然“结果”。
其实，大部分时候它更像一部童年追忆录，逼真的现实和奇幻的时光岁月让人忘记它原本是一宗残忍的谋杀案笔录。怀才少年对看剧写作的热忱以及源源不竭的好奇心又编织成一条贯彻始终的励志成长线，读起来多了一分光泽与质感。
书中的童年，包容美好的期待和深幽的幻想，有无能为力的欺凌也有出其不意的智勇，有对欲望的失控也有淘气后的理智收敛，有竹马间的各种生气盎然也有死神不期而至的召唤。这样的童年魔化又现实，充满戏剧色彩。它就像一个魔方，有时是秩序的多面色，有时无论从哪个角度都混乱不堪。
充满奇趣和不能说的秘密，就该是少年青春应有的模样吧。
童年代表着成长。
成长中“有畏”，畏惧源于无知。在童年的视界里，有太多恐怖胜于凶案的人和事。
成长也“无畏”，无畏归于未知。在童年的世界里，有夜萤探火般的生命力和热情。
少年长成时，便是“无知”蜕变成“无畏”。这样的童年饱满且富有张力。
真正的成长离不开“死亡”。
萨克森湖底的人死于晨曦微露的初春，
内维尔老师死于青春绚烂的盛夏，
爱犬叛徒死于青山乍染的及秋，
挚友雷死于冷雨萧瑟的霜冬。
四季如常，生命无常。
亲历过死亡，才会喟叹永恒的失去。然后知它，是另一种生命的续写。每个死亡之上都树有一个墓志铭，就是提醒我们记住或者忘记。
最后一章，看得我汗毛直竖。
童年包容下许多，它因为离我们越来越久远，才装下了此生最大的眷恋和感动。
童年多么美好！
但并不是每个人都有勇气去回想。
不敢回想，是害怕记忆中的人事，于现实已是物非人非；不敢回想，更怕每一次回想，记忆都变得更加斑驳疏离。
2019年第2本剧
期待已久的一本剧，之前听过介绍，也看过电影，电影也极大的还原了原著，一个没有气味的人，为了世间最好的气味不惜杀人，这和固执执着的信念也着实令人毛骨悚然，但最终依然无法让自己拥有味道，也确实悲哀。好剧
很难相信这是十九世纪的作品，穆勒真的太强了！论述条理清晰，掷地有声！了不起啊了不起！
这部剧值得这句诗: 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。
智慧与现实，功利和世俗，我们要如何做才能逼近最好的自己，这个问题就是活着的意义。
