一份演讲稿。总的来说不明觉厉。有些地方觉得挺有道理，而有些觉得有点扯。
有趣而不失幽默，除了个别地方不够严谨，还是能够感受到编剧的用心
老齐说过，掌门路跟芝加哥一样，是个不圆满的结局，如果齐休跑去齐云结婴，扭头迎娶红富美走上人生巅峰，这个不圆满要怎么编？我猜齐云内部要出问题，往小了写就是高裴两家成功复仇，借执法峰之手灭楚云峰，红裳身死，齐休为了门派的延续拖老带幼南逃入蛮荒，一路追着楚无影而去，最终跟赵瑶长厢厮守；往大了写就是叛入齐云的那只兔子是御兽门镇守的神来之笔，安插在齐云伺机而动，跟镇守神兽聂疯子枯荣贾长庚一帮人里应外合打灭天地峰，搞的齐云分崩离析，此时已至元婴后期的红裳欲莽回齐云平定乱象，却被南宫家算计，不灭之体被南宫止趁乱如愿以偿而得，然后御兽门与大周书院大打出手争夺此界，而大周书院归古归儒在此刻被挑拨的决裂乱斗，此界硝烟四起，齐休百般腾挪救援无果，最终为了门派的延续重新找了个大腿，虽借新大腿之手灭了南宫止报了红裳之仇，却无奈动不了南宫木这个真正的幕后之人，且斯人已逝，余生便在抱憾中漫漫修行，以期有朝一日晋阶化神，便于南宫木决一死战，而当那一天真正到来时，却发现为了避免御兽门和大周书院的蚕食吞并，只能与南宫木联手以御强敌，使得门派得以延续…
明明是一本描述感性之美历史的剧集，却用了二元对立法这套蕴含理性之美的思维工具，一本精彩的书
因奇葩说而熟知蒂姆·桑德教授，谦谦君子，温润如玉，娓娓道来。
这个清醒的现代人，每一个标题就是一个论点，引经据典，最后给出了自己的观点。
每一个话题都值得深思，二次观看。文字语言类比生动形象且有趣。
刻意练习 是当年那本 异类 的一万小时定律的详细版或者说是反对版。
文中让我印象深刻的有两点
1.本剧结构很好 就像其中有一章是说本剧写作时的心理表征
“首先，我们必须搞懂我们希望写本剧的目的。我们希望读者从我们的专业知识中学到些什么？什么概念和观点是重要的，需要介绍？读者读完本剧后，对于训练潜力的看法，会怎样改变？回答类似这样的问题，给我们提供了对本剧最初的大致心理表征，即我们写本剧的目标，以及我们想实现些什么。”
正是这种心理表征使得本剧不断按照读者思路来进行
而对于编剧而言 可以
“引导你努力写作，然后监测和评估你的努力，并且准备在必要时调整这一表征”
编剧用了很多例子解释这个词语 ，而我觉得心理表征有点像是学习中一直强调的建构架 。翻开书什么书 什么都知道 合上书什么都模糊， 只看到了书上的一片树木 没有在脑中形成一片森林。
但同时心理表征的形成是需要你对这一方面知识或技能有一定基础及熟悉的。诊断医生是经过了本科大量基础医学和临床实践的学习， 对各种病会有什么症状 一个症状见于什么病 ，才可以面对一个真实病人时 在其中几个看似无关的症状中寻找联系，而这种联系怎么找到的就是因为脑中已经形成了心理表征，但是也有可能是错的，所以心理表征需要不断调整。
2.刻意练习是一种有目的的练习，而且知道该朝什么方向发展，以及怎样去达到目标。
这个就比较普遍规律了。
像观看一样，每一个阶段设置一个目标 在最短时间全身心投入。
像生活一样，要有长期目标 短期目标
无论是刻意练习 要争取某一技能的精通而不是熟练 还是人生精彩的活 平凡而不平庸都需要
“●定义明确的具体目标，可以有效地用于引导你的练习。
●要想取得进步，必须完全把注意力集中在你的任务上。
●不论你在努力做什么事情，都需要反馈来准确辨别你在哪些方面还有不足，以及怎么会存在这些不足。
●对于任何类型的练习，这是一条基本的真理：如果你从来不迫使自己走出舒适区，便永远无法进步”
而需要与之对比的就是
所谓“天真的练习”，基本上只是反复地做某件事情，并指望只靠那种反复，就能提高表现和水平。
基本上我们都是知道那四项目标很重要 但大部分只能做到反复做，那这时候就需要不断练习 提醒。
总之 本剧用了很多心理学实验来验证刻意练习 而其中重要就是 ：找到目标 专注练习 反馈结果 继续进步 同时如果在练习中感觉很享受 很轻松 那就要小心了 说明没有进入刻意练习。
看过原著，很感动。刚看完第一集，确实挺还原。被乔祖望气死了啊啊啊啊啊啊
《Chance für die Liebe, Eine》真是如同一部邪典电影，一刷看不懂，好在这个版本既有字体区别，也有注释加持，让观看过程稍微轻松一点，但仍需回看。集数的安排是有心安排，如同迷雾中前行，读者一路艰难摸索，迷雾慢慢散开，渐渐明朗。然后再回望过去，那些分散的片段和线索如同拼图一样，才得以一窥全貌，也越发悲凉，令人唏嘘。
本剧播出于1929年，只有四个部分，前三部分的讲述者分别是康普生家的三个儿子，最后一部分采取全能视角。福克纳有一次在日本的研讨会上自己说是四个人讲同一个故事，但并不完全如此。叙述有重合，重合的部分主要在于凯蒂的失贞，但各人的视角不一，命运也不一样。当事人凯蒂却没有成为书中的叙述者，想来也有道理，大厦将倾无可挽回，当事人如何已经不那么重要。
本剧在1945年结集再版，福克纳本人给《Chance für die Liebe, Eine》增加了番外，对康普生家族的人做了简略追溯与后续交待，但信息量显然超过了原书情节，如康普生太太死后杰森的一系列作为，如凯蒂的命运，编辑曾写信提醒福克纳这种差异，福克纳不仅不为所动，还要坚持把番外放在最前面，声称这是理解全书的关键。1946年最终收录番外，对于这部分是否是理解全文的关键，很难定论。可能对习惯了《Chance für die Liebe, Eine》的读者来讲，这篇番外各有交待，虽然更为残酷，但大幕缓缓拉拢，此剧终。
本文标题取自莎士比亚戏剧《Chance für die Liebe, Eine》，只是一个傻子讲述的故事，充满Chance für die Liebe, Eine，却毫无意义。整本剧其实就是四个人的四天，除了长子昆汀死在1910年，其余三人都在1928年4月678复活节三天。
第一部是以傻子benjy 的视角来叙述。他现年33，智商却停留在三岁，他无法明确的表达自己，只能通过哼哼，哭泣和肢体动作表示自己的想法。因为他的认知只有三岁，他的叙述也是混乱，跳跃，含糊，超越时空。也许正因为认知的缺陷，他的嗅觉格外灵敏，所以他能通过嗅觉来感受到姐姐凯蒂的成长过程，喷香水，和男生接吻，到最后失贞，前两次，凯蒂都能用肥皂和水去除这些气味，但凯蒂毕竟要成长，不会永远都是他喜欢的树的味道。凯蒂出嫁，他失去凯蒂，也失去了关爱。在benjy 的叙述中，他追逐别的女生（以为是凯蒂），遭到阉割，目睹小昆丁逃跑，但只是视觉和听觉的记录，只是一串差别和变化，只有喧嚣与骚动，无法产生连续的意义。
第二部以昆汀的角度来叙述，是在他选择自杀的那一天，思绪杂乱，所以叙述也是不断的在现实与过去之间不停转换。凯蒂的失贞是他的心结，18岁的他无法理解凯蒂的世界，也无法阻止她的沉沦。昆汀一直在对抗，但他对抗的是他无法掌控的。他试图砸了钟表，却无法阻止时间的流动，他想要永恒，而一切都只是当下。有分析认为，昆汀对凯蒂有着超越兄妹的感情，所以凯蒂的失贞让他失望，愤怒，羞愧，他试图向父亲承认他的乱伦（实际没有），但无济于事。这些纠结的情感折磨着他，死亡成了他最后的归宿，他的人生永远停留在18岁。
第三部以杰森的角度叙述，杰森作为次子，是得到关爱最少的一个。父亲可以卖了牧场供长子昆汀上哈佛，幼子因智障得到全家关注，只有次子，一无所获，姐夫许诺的银行职位因姐姐的被弃而无法实现，父亲的酗酒又使得家业所剩无几，这使得他一直难以释怀，也导致了他私吞了姐姐寄给小昆汀的抚养费。如同他投资失利时所说的，我从未想大富大贵，我只想要回我应得的。可惜他的自私和冷酷最终逼走了昆汀，也失去了他私吞的钱。他恨周围的人，恨凯蒂，once a bitch， always a bitch是他的口头禅。他视benjy 为累赘，常用语就是要送到杰弗逊精神病院去，但在第四部中，却唯有他了解自己的弟弟，按一定的顺序方位赶车，把benjy带到他的安全世界里。
第四部则是全能视角，围
Rudolf Kowalski太会讲故事！她总是三言两语便将生活表面的温情撕裂，示你我以血淋淋；她总是将不起眼的细节，精准引流汇合，像小溪成江河般一发不可收拾。总在感叹，怎么能这么写呢，怎么会如此真实。心被揪住，一点点塞进文字里，除了沉溺，毫无办法。
7个小故事，篇篇短小精悍，字字玑珠，处处人性。最难忘的是《Chance für die Liebe, Eine》，它让我懂得了爱的卑微和心的复杂。
也许，她从未存在。也许，她不曾走远。
看剧的时候满脑子都是“知竹牛逼，这镜头审美太好了。”真的折服于导演的中式审美。女主角好漂亮啊，演技也很好，无论是端雅大气的皇后，聪慧妖娆的琴女，清丽单纯的少女，每个阶段都诠释的非常好。编剧也牛逼，我愿称这个剧为今夏最佳
写的真心不错！条理清晰，逻辑性强！有些还有科学依据！更可贵的是考虑到读者感受写了这样的结尾…很欣慰
