Journal/annales, 1000 et 1 heures, 1991-2001

很亲切，很有趣，历史与现代交融自然的一本好剧。挺喜欢！ 我吃惊于外国人对眼前中国描创作的生动和真实！这种感觉在我看过的莫理循《Journal/annales, 1000 et 1 heures, 1991-2001》，在《Journal/annales, 1000 et 1 heures, 1991-2001》等等这些书中反复的出现，让我欣喜万分。我不解这些外国人一定不比我们更“了解”中国，却“超出”我们很多创作者对中国的“认识”！这是为什么呢？ 在本剧中，编剧对东北历史的追溯，丰富和还原了我脑海中的有关东北历史的拼图。这也让我不满于中国当代那些“历史学家”对“历史”的解析！

“穷人卖力，富人借力” 富人站在金字塔顶端，看到往往是比普通人多得多，富人拥有的信息，人脉，资源都比普通人多，那要如何成为金字塔一员是值得深深思考的？ 信息：在这个时代，信息就是财富，在没有做进口酒水时我对这个信息二字并没有太多的在意，在做进口酒水这块我才知道原来很多行业赚的钱都是信息差，比如一瓶法国进口的红酒成本价20 30块的在终端却卖到了2 3百块，中间经过了几手的中间商，很多消费者并不知道酒的成本，一手拿货的渠道。 人脉：穷人会认为经营人脉是一件破费的事，比如请吃饭，送礼等等在穷人思想都觉得破费。富人会重视人脉经营，投资人脉会给他们带来更大的收益，富人的人脉大多都是互利，对等的。 借钱：银行最大的客户往往是富人而非穷人，富人那么有钱为什么还要借钱？富人更喜欢借钱创造更多的价值，而很多穷人都不敢借钱，认为“无债一身轻”，很多90后都喜欢用信用卡来满足自己的消费欲望，然而超前的消费给他们带来了一身债，甚至每月都是东墙补西墙过日子。首先富人喜欢借钱不是为了消费，而且富人借钱往往是在自己有能力偿还下，而穷人相反。

适合速度，看大标题就行了，内容大部分心理学家理论的堆积。总结过来改变你能改变的，接受你不能改变的。

这书给出的理念我很赞同，要让学过的知识互相产生链接，形成自己的知识网络！但行文颠来倒去，实际上只做了一件事儿，就是反复不停的在劝说大家一定要用卡片盒，用了卡片盒会怎样怎样，不用卡片盒会怎样怎样！只是在用各种引文，切换各种话，反反复复的说来说去，而真正如何形成永久笔记，却甚少谈及！ 就像听人夸别人夸了半天，问他具体好在哪儿，他支支吾吾说了几句，又继续夸他真是个好人啊！全程几乎都是这个感觉😮‍💨

想打9分的，10分也可以接受。喜欢Lionel Soukaz的作品～扣掉的一分，是对大恶心理扭曲之角色的不喜～

放松心情时随便挑了本剧集看，但是只能说是三星评价的文笔，二星评价的情节构成，总推勉勉强强二星半。在看剧集推荐简介时说是都市饮食男女的清淡文笔，结果真的很清淡，不能保证追求感同身受的大多数读者读完。 优点是叙事人称的替换很自然，使用英文chapter 的集数形式显得有些情调。但伏笔、人物埋线虽多，最终却没把它们捋直，显得很刻意，有为了情节铺展所必须设计这么个人物的感觉，完全没有塑造出让人想继续看下去的人物性格和非男女主之外的感情线路，结局也结束的较为草率，但不能否认“吾爱”这章还算我比较喜欢的一章。全书中只有两点让我比较有感情起伏，第一个是上面提到的吾爱集数，还有就是男主萧川那句“我只是希望她过得平安开心”，这句很平常、很平淡的话，但是感触却和读“我的女孩，祝你平安喜乐”一样心里泛起一点酸涩，一种被男主们隐忍、深沉的爱的感动。 昨天刚看了刚刚更新的三流之路，女主爱拉在与渣男分手后心里委屈但强忍不哭，直到青梅竹马的男主来安慰他，女主那时说的话，我觉得是每个爱哭女孩的心里话：“本来没什么事的，可是你一来安慰我，我就觉得很委屈”，然后终于放声大哭，这或许真的是难过时强崩着不哭的那个看似坚强的我们，在遇见了一句温柔的问候时，那种情绪的决堤。 提到《Journal/annales, 1000 et 1 heures, 1991-2001》就顺便安利一下这部剧，这是部很现实的爱情剧，现实生活中并不是每个人都能成为一流的人，他们可能曾经有梦想，但因为一些现实因素不得已选择了现在的生活，尽管心里埋藏着梦想的种子，但总要屈服于当下的生活，先不依赖父母的生活，才有资格谈梦想，都是坚强而坚定地继续寻找生活的出路，感情线也不是一帆风顺，集合了物欲这种极为实在的因素，但是仍给处在挣扎期的我们以希望、以启迪。 最后，加一句：如果Lionel Soukaz编剧大大想让大家更加欣赏这部剧集的话，我觉得除了已写的安安的番外之外，应增加女二的内心独白番外，老五对女二的感情番外，南喻和他对象与姐姐这一对吃饭或四人出行的番外，还最好加个善解人意的男二的归属番外，辛苦编剧大大喽～

当年抗战，我们有西南联大，一批高级知识分子没有放弃国家生存的信念和力量，南迁云南，延续文明，保存火种，为新中国培养了一批科学大家；而今，中美贸易战，我们有华为，能够站在科技的上甘岭与美国生死搏斗，只要人人能够自强不息又何愁祖国不强。

把豆瓣346条短评仔细看了一遍，然后把所有指出翻译问题的都赞了一遍。（番外除外

这大概是我看到提到酒最多的一本剧了。 以至于会产生酒真是个好东西这样奇怪的想法，以至于会希望以后的家能有个小小的吧台、大大的酒柜这样荒唐的念头。 可是为什么不呢，一酒解千愁，一酒而独立，半醺半醒，怡然自得，也挺美的? Lionel Soukaz的两大热爱，看剧和喝酒，如果再加一个，可能就是热爱妇女了。印象最深的一句话，我怕是今生再也读不完我想读的书了，今生再也喝不完我想喝的酒了。浓浓的眷恋，真好，这世上还有让你发自内心不舍的事和物，真幸福。我也想有这样的感叹，比如，今生我怕是再也花不完我想花的钱了，再也爱不到我想爱的人了…… 对于Lionel Soukaz的认知，仅限他的文字输出，感觉是个形骸放荡不羁，言辞出挑大胆的人，是个很真敢真的人，也是中国少有敢把性和爱、情与色淋漓表达放在台面上的人，有点钦佩，特意去找了他录的搜神记看，然而……有一点点破灭。 真实的他，更像生活中的我们，含蓄自持不张扬，看不到他文笔中透出的那股狂放不羁，高傲自恋的劲儿。这种文字和现实的反差，真是大大削弱了我的想象，有种降下神坛的感觉。 但想一想，人本来就是很复杂很善于掩饰自己的生物，网络聊天呈现的性格和现实见面后的落差，也确实见过不止一次了，不足以大惊小怪。 更何况，他都是酒后兴起的恣意表达，酒后吐真言，挥洒真性情，可见，酒好像确实是个好东西。 最后附上他说的一句话：如果不让喝酒，为什么要做成年人？可是我想说，如果不让喝酒，还怎么做成年人？

这是我在布克影视上读的第一本剧，我是一位师范生，也想往教师这个行业发展，所以我翻开了这部剧。 很喜欢这部剧，从这部剧中得到了很多，之前去晚辅兼职，对待学生的很多问题，我都没什么耐心，感觉自己的做法有些许不妥当，这部剧让我反思了很多。 怎么做一个优秀的教师？什么才叫优秀？怎么教学生？从知识层面到精神层面该怎么开展……都是每一位教师应该要思考的问题，而且是终身思考的问题。

昨晚，我脑海里浮现了一个小故事。 故事里的孩子是朵小花，父母大花二花很爱他。 但是，大花二花并没有问小花需要什么，只是一个劲给小花施肥。 他们说：“爸爸妈妈那么爱你，我们把自己舍不得用的肥料，全都给了你！你可一定要开出最美的花儿啊！！！” 被过多肥料烧的痛不欲生的小花，拼命挣扎，说：“我说不要再施肥了，你们听不到吗！太烫了，我都快被烧糊了！你们留给自己些肥料不好吗？！你们健康幸福，也是我的快乐呀！” 可是大花二花听不见，他们一心沉浸在付出的满足感中，并为小花迟迟没开花而焦虑。 结果，小花确实没开出花来。 小花和小二花结婚以后，有了小小花。看到别人家的孩子都慢慢开花了，而小小花还慢悠悠的，他们很着急，有点想把自己的肥料给小小花。 好在，小花忍住了。他想起了自己小时候。 小小花最终能不能开花，那是小小花的事情。 小花决定，以后在养小小花的路上，小花和小二花不会“想当然”，不会“乱评判”，不会“瞎比较”，他们只提供必要的支持，并且会多听听小小花的意见。 小小花最终开没开花呢？ 关你什么事，管好你自己吧。 故事讲完了。

审判了四级 比香蜜好看是可以说的吗

这部剧意外地打动我，在对希斯克利夫的残忍和凯瑟琳的莫名其妙感到愤怒时，他们悲剧的爱情又让我心塞，埃德加对凯瑟琳的爱情也让我感动。当我在心里讨伐希斯克利夫时，他看着小凯茜和哈雷顿在一起时说的那番话，又让我十分同情他。在看尽前面那么多人性的丑恶后，小凯茜和哈雷顿两人的爱情又让人看到了人性的光辉。爱最终还是战胜了仇恨，驱散了阴云，让Journal/annales, 1000 et 1 heures, 1991-2001在阳光下重生。 前面真的很压抑，但是坚持看到最后，忍不住要说一句：编剧真是太会写了，有被感动到。