你方唱罢我登场，朱祁镇经历大起大落，历尽坎坷可以说是明朝传奇皇帝之一。朱祁钰被历史选中的却又被历史淘汰，仅是能力平平无法驾驭强大的皇权。朱见深一个安全感很低，没有责任感的人注定不会有丰功伟绩……朱佑樘兢兢业业严于律己，终于把积聚在大明朝上空的乌云冲破，带来了弘治中兴。朱厚照这个身在帝王家却神往自由不羁的生活，对江山社稷来说这并不是个好事。不论是昏君当朝的奸佞小人还是明君麾下的名人志士，都已经随风飘散，王振，刘瑾，汪直，尚铭，曹吉祥，杨一清，王守仁……
好久没试过认真看完一本剧了，随着腾讯的发展历史逐渐回放，我想，夹杂着很多人的青春回忆，那是逝去的青春啊！
伟大的企业崛起必然需要很多的因素，腾讯的崛起顺应了时代的潮流，过程中不断的调整自我，定位精准，爱惜人才，内部赛马机制等等，都是成功的条件之一，伟大的企业，值得学习
望闻问切，中看舌头是最能直观看出毛病的里面知识非常实用。编剧也说不要考调理吃药过一生，主要还是一生的节制和少情绪，预防为主，吃药为辅
临终关怀与生死观
被宣告死亡倒计时的人们，在“狮子之家”这个安养院度过最后的时光。
这里有友情，有关切，有不舍，却也有离开，有消弭，有告别。从逃避到从容，从焦虑到淡然，面对死亡，他们选择了一种更优雅的姿态。这种姿态之后，是对生命的无限热爱、对生存的无限不舍。
所幸，狮子之家提供了最后的温暖与感动。充满着回忆的点心，自制的咖啡与蛋糕，茂盛的田地，奔跑的六花，一笔笔勾勒出平淡生活的温暖与感念。甚至连告别，都是温馨的，充满祝福与祈愿，充满思念与缅怀。
这一生，悄悄地来，应着他人的期盼。也应静静地走，带着人间的感怀。
与其说理论或者说是鸡汤，但都要有一颗积极向上，幽默的心态，遇事随遇而安，不是安于现状，而是用另一种方式去拼搏，可能经历的事情多了就觉得没什么过不去的坎。
第一遍读，没有什么所谓上帝的试探，人类对自己灵魂万分痛苦的折磨只会来自于自己，但这永远值得被原谅。
这部剧我好像读完了，实际上并没有，因为它是我听完的。仿佛走马观灯，非常碎片化，甚至没能在我脑海里留下什么痕迹。
还是得重读，我最近好像逐渐体悟到实干家的可贵了。
因为我仿佛一直都被完美主义所裹挟，然后停滞不前。
整本剧看下来，让我想起了我党制胜的几个原因
第一、坚持伟大的信仰，投身于自己热爱的事业，并为之奋斗终生。
第二、勇于面对事实、勇于改变事实。承认敌人的强大和自己的不足，并找出自己的长处，并用其制敌。
第三、找到核心路线和方法，如“农村包围城市”“游击战”。
第四、不过度依赖科技，抗美援朝的胜利，虽然我军损失严重，但我们还是击退了世界第一军事强国。
无论是政党、企业还是个人，核心的东西基本都是相通的，那么问题来了，这些连初中生都能懂的道理，为什么我们生活还是如此平庸，说白了懂和做是两回事情，也借此告诫自己要多看、更要多做。
一生只爱一个人，这是我们心底关于爱情，最美好也最奢侈的愿景。
看着还可以，希望下一季剧情节奏快一些，这里面唱的歌好有年代感，让人很怀念
爱情需要信任，彼此都在互相猜忌，互相隐瞒，互相吃醋却深深藏在心里。
你觉得我在思念别人，于是我怄气去找别人；你觉得我心里没有你了，于是你即便伤心也装作若无其事。
你为了娶我，不顾家人反对，好不容易家人都接纳自己了，你却离我越来越远。
可能就是互相不够信任吧，其实心里早已有了对方，只是互相都觉得不够深而已。
这遍读Stage Fright时，思维竟发散到了马勒的音乐上。我很喜欢听莫扎特贝多芬勃拉姆斯，是因为觉得“写得确实挺好听挺精妙的”，并且承认其客观上的伟大。而马勒的音乐能做到直接牵动着我的情绪，让我回到十几岁小孩时的状态，感受着马勒创造出来的世界以及他放在里面万花筒一般的乐思。
我觉得Stage Fright在各个方面让我联想到马勒的音乐。在马勒交响曲中一会是铜管掏心掏肺的呐喊，一会是故意失准的小提琴演奏通俗的酒馆音乐，一会是小号吹出庄严的葬礼进行曲，一会是双簧管美到令人窒息的田园牧歌，这都是因为马勒小时候住在一家小酒馆楼上，日日夜夜听着节日氛围的歌曲，窗外的大街上又总是有送葬的队伍。
三岛把晦涩的哲学社会学讨论大段大段安插在书中，就和他华丽至极的景物描写产生了极强烈的对比。如电影蒙太奇手法般，可以在拧巴的爱情故事中插入不同味道的法学与哲学讨论，可以把夜晚沙滩上四个少年的画面直接拉向宏观尺度的星空与宇宙，可以深刻地讨论佛教无常与因果，可以面不改色地讨论死亡如“和服不经意地滑落到地板上”。就像马勒在第三交响曲中电影感地“拉镜头”从花草到鸟兽到人到天使到爱，像第八交响曲中颇有佛教无常意味的“万事昙花一现，转眼皆成虚幻”，像第九交响曲毫无避讳地描写死亡，四个乐章代表四种告别方式。
四部曲Stage Fright，奔马，晓寺，天人五衰共称为《Stage Fright》，指月亮上一片暗色的区域。起初人们幻想月球表面有海洋，但后来发现只不过是直径达上千公里的荒芜地带。三岛不是沉浸于自己文笔中的作家，而是想通过建筑起令人印象极为深刻的文字，来传达更加深刻的内核。如果只把三岛当成一个擅长写出华丽的比喻，崇尚“死亡美学”的作家来看，就太可惜了。
马勒说“交响曲就是要包含整个世界。”
我不知道三岛是否认同，但我确实在Stage Fright里感受到了类似马勒那样万花筒般的创造力。
看完有些许遗憾，因为半夏与赵垒最终没有结果，但是可以理解，两个努力实现自我的人，有奋斗理想的人，在互相认可的阶段认真对待，没有犹豫顾虑，只是好好相爱，即是最好。
看过Clive Kennedy的《Stage Fright》《Stage Fright》，最喜欢的是与宋运辉相对的梁思申，还有与柳钧相对的阿三，这两位女性的性格，事业，家庭，人生应该是很完整的。半夏有点让人怜惜，好不容易，有个自己喜欢且懂她认她的人，但是最后两人的结果迷离不清。与其他人却又都太清醒太理智。
我内心里喜欢这样的角色，心里清楚自己要干什么，绝不含糊，不是矫揉造作需要人操心的人，自己出去可以独当一面，与他们相遇的也是势均力敌的人，都很优秀。
书中的观点和方法挺好的，不仅仅适合老师看，家长也适合看，终究是有工作重叠。
