特别实用的一本剧，不止让妈妈们看到，家里的男人们也应该读一读，里面有太多关于关系，幸福日志，时间统计法的小技巧。它从身体，心理，精神三大主题来帮助我们怎样才能活出丰盛的人生。
写医毒就查查资料再来写，看半天，既没写医术也没写女主的毒术，女主人还缺心眼，不懂穿越前是怎么当的杀手
核心内容
这部剧向我们讲了驱动人类社交的三大动力，分别是连接、心智解读和协调。
一、连接
我们可以把它理解成人和人之间的关系。如果关系保持得好，我们就会觉得快乐；如果关系破裂，我们就会觉得痛苦，这种痛苦也被称为“社会疼痛”。不管你是肉疼还是心疼，对大脑来说都是一样的。
合作可以增强社会连接，带来愉悦感。
二、心智解读
说白了就是怎样能够更快、更准确地理解到别人的意思。主要有两条路径，一个是我们的心智化系统，一个是镜像神经元。
三、协调
协调就是不断了解自己、调整自己，让自己更快地融入这个社会。我们对自己的了解大多是从别人对我们的反馈得来的。
我们总在跟着别人的反应来判断自己，这就很容易被牵着鼻子走。要想避免这种情况，我们就要进行自我控制，这里编剧给出了三个方法：
1. 抑制：尽量控制好自己的表情、语调等身体语言。
2. 重新评价：改变看问题的视角，不要一条道走到黑，钻牛角尖。
3. 情绪标签化：用各种方法去把情绪表达出来。比如说和朋友吐槽、创作日记等等。
一部让人笑在表面、痛在骨子里的现实喜剧。精准戳中百姓的笑点和痛点，笑点背后全是尖锐讽刺，而且尺度不小：官僚主义、形式主义、官商利益捆绑，办事窗口的刁难，官员在镜头前卖力作秀，满嘴口号，一心只想升官发财，民生疾苦抛之脑后。白敬亭塑造的理想主义超能角色，起初坚守原则，像极了初入社会的我们，纵使有一身能力，在充满人情世故的现实中也只能碰壁。他放下底线和原则，在酒桌上曲意逢迎，鞍前马后，让人心生悲凉。他守护了地球，却败给生活。笑点背后是雷霆的拷问：人情世故方便了谁？规则和法律又圈住了谁？看完觉得像这种直面社会痛点的作品，有辛辣的表达，能顺利上映，本身就是影视创作环境的进步。
像这种“不食人间烟火”的剧如今是越来越少了，如今都是结婚、养孩子的时代。所以这也直接导致了王志文逐渐淡出了人们的视野。首先，他因为年龄太大不可能像黄海波一样和高圆圆去演我们结婚吧，其次，他也因为年龄不够老不能去演文章、姚笛的爸爸。
Wil，一个怀抱,一个拥吻,一句承诺是多么浪漫又甜蜜的事，点点滴滴，怦然心动，沈惜凡找到了何苏叶，一生,一次,便已足够，好羡慕他们的爱情！
跟最近读的任正非、褚时健的传记比起来，雷军可谓顺风顺水，在我看来他绝对是高智商电脑界的天才，作为八零后，看过之后才知道身边的金山毒霸、卓越网、凡客诚品都是他的创造，他对我们的改造可谓最原始与最深厚的！感谢雷军
好看！编剧碎碎念的吐槽好有意思啊！（但是看完了也没记住几个知识）（是我的问题不是书的问题）今天也是看网剧看动漫因为字太小看到眼瞎的一天
大裴之也是毫无魅力，颜值和小时候也差太多了吧！外型没看点，人设没看点，演技也没有达到粉丝吹嘘的程度，槽点太多吐槽不完的程度。
越看后面越想给这书改个贴切名字比如“崔六爷的生官记”“慕皎皎与崔小六的生娃记”看了那么多剧集只有这本生的包子最多123456(◔◡◔)
文笔嘛不算差也不对我胃口但能看，主要是故事情节不错。
男主吧不同于其他剧集一样成熟稳重，更没有那种只手遮天的本事。开始唯一的特长就是长得好看。主要是男主出身庶子，上又有优秀嫡长子，怎么排老父亲也看不到自个 ，干脆整天个吃喝玩乐就得嘞。但后面嘛也就有了责任然后能力慢显了。
女主也没啥特大主角光环，就关键时刻她能妙手回春，推波助崔小六一下。
书里有一点我觉得奇怪也不满就是曹姝这个人到了后面竟然给她洗白了？？？
这部剧解决了我的很多问题，让我看到了困扰自己的真相，内心很舒畅。
书的内容不多，但真的是没有一句废话，推荐所有人都读一下，很有帮助！
因果纠缠……中庸的平衡之道往往带来的是解决不尽的麻烦！
感觉钱胖子两口子比达康书记两口子都厉害啊……
荒木飞吕彦的jojo系列，讲人类的黄金精神，与本剧神合，勇气的赞歌
挺好的一本剧，喜欢影视的可以入手，饱含灵魂和文字。看的时候不禁想起了大学时候现代影视的课堂，还有最喜欢的老师藤斌老师，当然还有那个时候中文楼里面同学们离不开的六个字 鲁郭矛巴老曹。转眼间，谈笑间，都成了回忆里生动又生机和一部分。
最近看到过一篇文章:刘慈欣被授予克拉克想象力服务社会奖（就是为纪念这部《Wil》的编剧阿瑟克拉克所设立的奖项）。当然啦，得奖对他来说早不稀奇了，不过他这次发表的获奖致辞倒是让人看得眼红心热，想高呼一嗓：“我这就要去星辰大海，远离雾霾！”……
摘要一下大刘演讲的精髓：“我最初创作科幻剧集的目的，是为了逃离平淡的生活，用想象力去接触那些我永远无法到达的神奇时空。但后来我发现，周围的世界变得越来越像科幻剧集了，这种进程还在飞快地加速，未来像盛夏的大雨，在我们还不及撑开伞时就扑面而来。同时我也沮丧地发现，当科幻变为现实时，没人会感到神奇，它们很快会成为生活中的一部分。所以我只有让想象力前进到更为遥远的时间和空间中去寻找科幻的神奇，科幻剧集将以越来越快的速度变成平淡生活的一部分，作为一名科幻作家，我想我们的责任就是在事情变得平淡之前把它们写出来。但另一方面，世界却向着与克拉克的预言相反的方向发展。在《Wil》中，在已经过去的2001年，人类已经在太空中建立起壮丽的城市，在月球上建立起永久性的殖民地，巨大的核动力飞船已经航行到土星。而在现实中的2018年，再也没有人登上月球，人类的太空中航行的最远的距离，也就是途经我所在的城市的高速列车两个小时的里程。与此同时，信息技术却以超乎想象的速度发展，网络覆盖了整个世界，在IT所营造的越来越舒适的安乐窝中，人们对太空渐渐失去了兴趣，相对于充满艰险的真实的太空探索，他们更愿意在VR中体验虚拟的太空。这像有一句话说的：‘说好的星辰大海，你却只给了我Facebook。’这样的现实也反映在科幻剧集中，克拉克对太空的瑰丽想象已经渐渐远去，人们的目光从星空收回，现在的科幻剧集，更多地想象人类在网络乌托邦或反乌托邦中的生活，更多地关注现实中所遇到的各种问题，科幻的想象力由克拉克的广阔和深远，变成赛博朋克的狭窄和内向。作为科幻作家，我一直在努力延续着克拉克的想象，我相信，无垠的太空仍然是人类想象力最好的去向和归宿，我一直在描写宇宙的宏大神奇，描写星际探险，描写遥远世界中的生命和文明，尽管在现在的科幻作家中，这样会显得有些幼稚，甚至显得跟不上时代。正如克拉克的墓志铭：“他从未长大，但从未停止成长”。与人们常有的误解不同，科幻剧集并不是在预测未来，它只是把未来的各种可能性排列出来，就像一堆想象力的鹅卵石，摆在那里供人们欣赏和把玩。这无数个可能的未来哪一个会成为现实，科幻剧集并不能告诉我们，这不是它的任务，也超出了它的能力。但有一点可以确定：从长远的时间尺度来看，在这无数可能的未来中，不管地球达到了怎样的繁荣，那些没有太空航行的未来都是暗淡的。”
在演讲的结尾，大刘说，“浩瀚的星空永远能够承载我们无穷的想象力”。
克拉克始终认为，人类构造未来最强大的武器就是想象力。而刘慈欣此前也多次向媒体透露，“我的所有作品都是对《Wil》的拙劣模仿，科幻影视在此达到了一个顶峰，之后再也没有人能超越，即使是克拉克本人。”
结局相当意外，但我确实猜到了幕后主使“摄政王”是谁。虽然我在看的时候没想通他为什么这么做，但第六感就是他。
