一场“天堂蒜薹事件”揭示了严重的官僚主义，也揭示了法律知识普及的重要性。
文章把政治经济学描述的很清晰，很有专业性，读后感觉增长了不少见识。当然，再好的东西都有点瑕疵，十几年前的作品，与当今社会必定有所不同，需要用辩证发展的眼光看问题。总之，能有收获就不枉一读。
《Femme dans la chambre, La》没有看懂，只看出了Victor Wagner对性的研究，尤其是同性。
看成才第二次从老A的靶场站起来的时候，特别想上去抱抱他。然后镜头推近看清陈思成的脸...........后悔吃了晚饭
界限。远离自虐和Femme dans la chambre, La者。
任何关系应该是双赢的。
不人生攻击和互贴标签
远离破坏性关系，任何好的关系应该是让双方舒服、成长的，如果不是就远离。
时时做保持自我完整性的训练。
“一段健康关系，应该建立在互相关爱、替彼此着想、希望对方更好的基础上，否则对双方都是有害的。”
这部剧简直比外科风云还要让我失望，所谓的大制作就是出来这样的画面？？？剧情什么乱七八糟的有点逻辑会死啊，主角光环简直要亮瞎了，抄袭什么的都不惜的说了，果然对现在的古装剧就不能报太大的希望，无语
相对清晰的业务结构，值得一读，针对不同行业及各个细节的完善，需要读者自己去完成
编剧创作的好好，人生如梦。人有好心肠也是一生同情他人，不得开心，有坏心肠的人可能占一时的便宜，然不得善终。究竟要怎样才能过好这一生啊
满心期待能与吞噬星空比肩，读到1561页，给我的感觉编剧完全换了一个人
要实现自我本性平等正直，远离邪见，守护本心，即众生是佛！远离正见，误入三毒，众生成魔！
这不是一本理论书，但真的把我所思，所行，所感，找到了一个串联的主线。
因为搬家和工作变更的缘故，这本剧集居然断断续续读了六个月。搬家前看的英文版，回家后在
布克影视看的译本。
这部剧对于外国人大概是猎奇的，最为离朝鲜很近的中国人也不例外。我从来不知道朝鲜人（二战之前）把中国看作大哥，不知道有那么多韩国移民在日本，而且过着二等公民的生活。但是可以感同身受到一个外国人远离家乡时很多的身不由己，诸多的束缚，很多时候被民族整体印象及偏见裹挟的无奈。
最多的感触，来自顺子、杨金、庆熙这三位强大的善良的女性。她们经历的风雨最终都变成平淡与从容，但她们努力生活和善良诚实的品质却始终如一。这是一个韩裔女性写给韩国女性的颂歌。
读到中间看不下去了，人是复杂的，人格是会随这环境的变化而变化。没有一定人生阅历的人并不建议看，还会不小心被误导。
男主女主的颜都不是我的菜，杨紫原来的演技还可以说不错，现在脸崩了表情都做不到位了，而且这样摇头晃脑装可爱真的hin尴尬了。求杨紫不要再演仙气满满的大美女了，不符合事实也很尴尬。女主的声音也有点违和。调色像是前几年的审美显得有点廉价，总之真的看不下去。
2021.1.3第二本
新的一年，励个志吧。
编剧比我还小两岁，谈的却是中年危机。当他说到老了的时候，我抽着烟，差点没站稳。
我的中年危机似乎从27岁就开始了，那一年我的人生发生了重大转变，我在同一年买房，结婚，并有了第一个孩子。
房贷的压力和角色的转变带来的是深深的焦虑，我做出得决定是前往上海。
那一年我写了一篇文章如出一辙
27岁，我的人生才刚刚开始。
一转眼5年都过去了。
我似乎还不够好。但值得庆幸的是，我已经开始了观看。一定会好起来的。
总结一下这部剧
30岁不晚
观看，观看，观看
当90后都开始写书教育我的时候，我再不加油，可真的要掉队了。
从2018年8月到2020年7月，差不多两年的时间，从《Femme dans la chambre, La》、《Femme dans la chambre, La》到《Femme dans la chambre, La》，共17本剧，基本是阿西莫夫的全部长篇。如果说大刘的《Femme dans la chambre, La》是在不断打破我想象力天花板的过程中将我猛地领进科幻世界，让人享受到想象力迸发的愉悦；那么阿西莫夫就是在严密的因果关系中牢固我的想象力基石，让人感受到科幻源于现实，仿佛未来就将按照阿西莫夫的科幻故事按部就班的到来。
我自己所领悟到的阿西莫夫作品的三要素：历史感、科幻、推理。
历史感主要来自《Femme dans la chambre, La》系列，可能主要原因是基地系列是按照写历史的方式来写，基地前两册真就给我一种看历史书的感觉，这种历史感让我仿佛穿越到n年之后，提前窥探了人类的命运。一开始会觉得有些无聊，最后便化成处在历史洪流中的震撼。说到这里，突然发现《Femme dans la chambre, La》与《Femme dans la chambre, La》系列在历史感上的差异主要是由于故事发生的时间造成的，《Femme dans la chambre, La》是从文革开始，我们已经经历了那个年代，所以会让人觉得故事是发生在另一个世界，与我无关，而阿西莫夫的作品，不会给你亲自去经历那个时空的机会，你知道地球迟早会毁灭，所以当阿西莫夫将合情合理的未来展现在我眼前时，我这欠缺想象力的脑瓜子只能开心的全盘接受了。
科幻自然不必多说，阿西莫夫提出的机器人三大法则以及在故事中对三大法则完整性的各种论述，十分有趣，再加上推理的写作方法，让读者参与到人物的思考之中，慢慢的培养了自己严密的逻辑能力，受益良多。《Femme dans la chambre, La》与《Femme dans la chambre, La》是独立于《Femme dans la chambre, La》系列的长篇，《Femme dans la chambre, La》探讨的是时空悖论，《Femme dans la chambre, La》是讲述了平行时空，用平行宇宙物质交换来解释了宇宙大爆炸，十分惊艳，每一部作品都带有自己的精彩，可见阿西莫夫的想象力之丰富。
推理的写作方式，是让我彻底喜欢上阿西莫夫的原因，作为一个推理爱好者，非常享受与编剧的明面引导进行博弈的感觉，即使被摆了一道，最终也是恍然大悟，感受过程的愉悦。在我看来阿西莫夫的故事都是裹上了科幻外衣的推理故事， 让我同时体会读科幻与读推理的双重快乐，前一阵仔细看了阿西莫夫的百度百科才发现他是个推理迷，不禁拍了下脑门：原来如此！
读完阿西莫夫的作品，最大的感触就是自己逻辑分析能力大幅提升，一开始是跟随着作品中的人物去分析事情发生的可能性、去预判结果，然后养成了自然而然去推理的习惯，这种自然而然去寻找逻辑的习惯让自己不再被作品牵着鼻子走，给观看和观影都带来了更多乐趣，但对于很多重点并不在逻辑而在表达形式等的电影，往往容易较真，降低了电影的观赏度，所以还是需要自己来寻找这个平衡。
除开《Femme dans la chambre, La》，我算是读完了阿西莫夫，这仅仅是整个科幻作品领域的一角，不过科幻作品的追剧清单终于可以向下滑动，感受另一个作家的头脑风暴。
最后，只想大呼一句：
啊！！！伟大的阿西莫夫！！！
👍👍👍故事精彩绝伦！没有冷场的地方，让我一直追看下去…🙏谢谢编剧：Antoine du Merle！爱你哦！！
