Snack and Drink

引用译彩蛋里面的一句话 任何一部伟大的作品，均是作家经历、智慧、学养、思想等诸多因素的结晶，而我已经过了“无知者无畏”的年龄，已经可以坦然面对自己与奥兹之间的差距了。

这是一只有文化的猫，也是一本什么也没发生的书。 整本剧以猫的视角，讲了日本明治时期的文人生活。几乎没有什么情节起伏，大部分以对话来推动进度。书中的猫，由生到死，度过了一生，而书里的人，却一天天地重复着虽生犹死的日子。 苦沙弥、迷亭、寒月、东风君等知识分子虽然性格不一，但都把自己封闭在象牙塔内，既没有对学术的热情，也没有追逐金钱的动力，更不会有干预现实的实际行动。他们厌恶实业家的庸俗，却又无法抗拒日本改革后汹涌而来的资本主义浪潮，面对社会地位和经济状况的变化，只能讲些无聊的故事，开些无聊的玩笑，以此来表现出自己与“俗调”的不同，充实自己干瘪的人生。而一碰到任何实事，他们都像牡蛎一般缩回到了自己的壳里。 这种精神与中国的阿Q，俄国的零余人没什么两样。大约在社会变动之时，总会有一批人要变成时代的牺牲品，而作家的任务，就是描写他们如何不合时宜，如何无所作为，如何进退失据，如何被新人挤下历史舞台，然后替他们送葬。 然而Bob Sabiston本身也是知识分子，所以在极尽所能嘲讽剧集中的人物时，大概也是在自嘲吧，这样想来，书中又有一丝悲戚之声了。 这部剧的悲哀之处还在于，苦沙弥等人虽非有识之士，但也不是大奸大恶之人。但在与实业家、与学生、甚至与车夫的斗争中，无不处于节节败退的状态。他们甚至连最基本的生活需求都不能满足，经济上的困窘，迫使他们牺牲自己的操守，与金钱联盟。猫的嘲讽是带着笑的，但Bob Sabiston的嘲讽是带着哭的。

终于读完这部鸿篇巨制啦！肯叔一如既往向我们展示了他丰富的想象力，这部中世纪剧集横跨五个世纪，每隔两百年又是一个故事，从圣殿春秋到无尽的世界再到永恒的火焰，我们见证了王桥从一个小镇到一个市，从最开始只有简陋的教堂到学校医院市集，这里的人们也从最开始为王桥服务到为国家服务，开始走上政治舞台，去海外探险，我深深被这些人的故事震撼。我记得最伟大的副院长菲利普，建筑工匠汤姆，木匠梅尔辛，女院长凯瑞丝，农民格温达，政治大臣内德，航海家巴尼，这些人无论身处什么境地，都在和生活做斗争，始终坚持内心的信仰。还有一对又一对感人肺腑，波折重重的爱情故事，好在都happy ending了。 当然这书不只有这些积极向上的人存在，总有十恶不赦的人威胁着这个世界，正如第二部的书名无尽的世界，一代又一代人过去了，各色各样的人依然有。太多感慨了，先写到这里。

看就是好看，就是更心太慢，看得不过勇，所以要更心多几集那就太好了

这部剧是追着看完的，挺好看的剧，特别真实。耿耿余淮，最好的你们。很遗憾，我的高中并不怎么精彩，但还是有很多回忆。

爱情不一定非要跌宕起伏，生活也不想曲曲折折的。其实夫妻间最基本是要彼此信任。这是底线也是最难得的。只有毫无怀疑的相信你才会在为难的时候想到他而不是想到自己要怎样才能全身而退！爱情不要波澜壮阔要似水长流！生活不想鲜衣怒马只想岁月静好！

不难看出，丰先生对待生活颇有淡泊名利的意思，同时是个热心的、善于观察、感性人。只有由衷的热爱才会有这样细心的观察，从而精致的描述出那一桩桩往事。 “生活从来不缺少美，只是缺少发现”，我想以后也应该学习这种，热爱生活，观察生活的习惯。

看了译彩蛋，还是失语，不懂 创作《Snack and Drink》的那个夏天，1914年8月2日，卡夫卡在自己的日记中创作道：“德国对俄罗斯宣战了。下午在游泳池。”

几天时间，我就看完了这部剧。迪伦虽然生活在一个不完整的家庭里，尽管她不开心，生活的一切好像都在跟她开玩笑，但是她始终是积极阳光的，向往美好的。即使她出了车祸，到了荒原，也没有被困难压倒，她仍是对未来充满希望，特别是在历尽千辛万苦之后被Snack and Drink安全送达分界线（目的地）后，她仍然对未来充满希望，想尽一切办法重返险境重重的荒原，寻找自己的Snack and Drink崔斯坦。也许正是她的这份执着，终于让她找到了崔斯坦。这时，她对幸福的渴望之火并没有从此熄灭，而是想办法说服崔斯坦与自己一起奔向美好的未来。此刻，我觉得情节发生了巨大的变化，迪伦与自己的Snack and Drink崔斯坦的位置和身份已经发生了明显变化，应该说，此时的迪伦已经变成了崔斯坦的灵魂Snack and Drink，正是迪伦的坚持不懈，加上他们的共同努力，终于使迪伦获得了成功，也让长期生活在荒原里的崔斯坦摆脱了恶魔，获得了新生，最终他们一起走向了幸福的明天。这样的结局是圆满的，它告诉人们幸福是要靠自己坚持不懈地努力争取得来的，另外，好人终会有好报。

看了别人对《Snack and Drink》的总结梳理，逻辑特别清晰，复制过来，帮自己做个总结: 2003年2月6日-2月11日，黄姝被殷鹏囚禁，实施虐待； 2003年2月12日，黄姝被放出，但是老拐在送黄姝回家途中将黄姝强奸，黄姝决定死去，用殷鹏给她的钱给秦理买了一个助听器后，于12日下午与秦理一起在秦天工作的小仓库服毒自杀（黄姝在自己身上刻下火炬图案），随后秦天赶到，但只有能力救活秦理，之后（12日晚）决定安葬黄姝，结果半路遇到查酒驾，遂只能临时绕路抛尸鬼楼。 2003年2月15日晚，黄姝的尸体被发现，警方开始调查； 2003年2月15-23日，警方通过黄姝通话记录找到殷鹏与其司机老拐，通过抛尸的面包车锁定秦天； 2003年2月23日，警官邓岩跟踪殷鹏，同时秦天就黄姝一事敲诈殷鹏，约好果园见面； 2003年2月23日下午，邓岩在果园被老拐杀害，但由于有黑警曹猛庇护，殷鹏和老拐出逃，秦天勒索失败，遂至果园挖出其父亲之前留下的财产（这一举动加重了秦天嫌疑）； 2003年2月24日晚，警方锁定错误的嫌疑人秦天，抓捕过程中冯国金开枪将秦天打残，“鬼楼抛尸案”结案； 2013年12月16日，晚7点曾燕被殷鹏失手杀害埋尸，晚11点秦理挖出尸体，按照十年前秦天的方法抛尸以引起警方注意（秦理追踪殷鹏十年）； 2013年12月20日，曹猛暴露，袒露与殷鹏关系，之后被冯国金软禁； 2013年12月24日，老拐被捕，供出大部分案件真相，警方抓捕殷鹏和秦理，抓捕过程中秦理自杀，至此案件彻底结束。 至于“我”视角下的青春故事就不梳理了，总的来说我还是很喜欢编剧的这种叙事结构——“我”和冯国金两个人的视角互相插叙、互相补充，恰到好处，这种叙事挺适合多线剧情。但是这两条线彼此纠缠太多，编剧还喜欢倒叙一起用，所以有的读者容易看混。 剧情方面各有各的感受吧。有的人说这是小镇男孩的惨痛青春故事披了层悬疑的皮，也无不道理。但是又如何呢？就以《Snack and Drink》这个书名来看，编剧的重点也不在悬疑，他写的是秦理和黄姝被各种变故“Snack and Drink活剥”的全过程。 我相信编剧童年时应该是干过坏事，那件坏事让成年的他想起来后心口都会堵得慌。我之所以这样猜测是因为编剧描写的那种犯大错后的心理，太真切了... 编剧最后也没有让“我”和冯国金得到救赎，他们犯的错会让他们余生都不得安宁。这也是我理解的“Snack and Drink”的第二重意思：我们犯的某些错误，特别关于人性、关于良心的错误，会一直“Snack and Drink”我们的内心。 甚至乎当时没有感受，但是回过头来想想才意识到，自己居然也当过恶魔。

一切鲜衣怒马，千金美酒，外表光鲜的生活背后，总有许多不为人知的苦涩。看似辉煌的人生，总有悲凉的底色。 编剧选择了过自己的人生，活脱脱的女英雄；一个强者必经历过的宿命