今年的最后一本剧在12.31号读完。
毕业于伯克利加州分校物理系的编剧Jörg Hartmann教授把平行宇宙分成了四个层次。
观看宇宙相关的剧集容易让人浮想联翩，而这部剧在启发人们想象力的同时，用科学严谨的推理来支撑了平行宇宙存在的可能。
寄蜉蝣于天地 渺沧海之一粟
地球之于宇宙好比一粒小米之于大海，泰格马教授在表达科学的同时也在输出一种做人谦卑平和的价值观。我们人生百年对于140亿年的宇宙历史只是瞬间，而我们的宇宙也只是无数个平行宇宙中的一个。保持谦卑的心态，才能让宇宙科学取得突破。
梁先生说的，一旦搞共和推翻清政府就要造反，几千年的忠君爱国思想就要被践踏，从大清灭亡倒追溯到赵匡胤杯酒释兵权这一大段历史几乎就没怎么出现过大面积的军阀割据，清末曾国藩、李鸿章的势力想独霸一方太容易了，原因就是孔孟思想的力量;造反亡清之后，纲常沦丧 除了利益没有了思想上的准绳和底线，一直到全面抗日爆发，一直都在割据混战，如果可以除掉慈禧为首的旧势力(太难太难)，受尽屈辱的光绪帝倒是跟当时可怜的日本天皇很像，君主立宪如果成功还是一个不错的选择，至少避免了几十年军阀混战。
除了书中的四个急迫的挑战外，提出几点
1.自由平等是否就是要通往的“城镇”？
2.随着时间的发展，欲望，理性，激情三者之间会不会在其他政体中因为外部因素形成一种更好表达分配？
3.书中的终结是否会真的如同尼采所说的“动物状态”，人究竟是什么？是什么在驱使斗争的爆发？人到底是在追求一种和谐舒适的生活方式还是一种证明自己的方式？人性问题？
4.英国的脱欧是否驳斥了“欧洲梦”为历史终结的理想状态这种思想？
喀尔刻是一个反叛的神，一个怜悯人类的神。
确实足够反叛，但她可比普通的神有怜悯之心一万倍。就好像她是人类的缔造者，人类是她的孩子，她的爱人。
但这便过火了。因为对人类极度的怜悯，她总是很痛苦。最后也过上了凡人的生活。
这不是因为她天生便具有超神的同情心，而是因为她不被当做神对待。
一个没有神力的宁芙，没有领地，嗓音难听，不被当做神崇拜，没有任何的人相信她是神。
在被流放到岛之后，她就像一个人类一样生活，不像神一样能够使用神力，她只能动用劳力来获得。
但她的居住环境也不赖，这是因为她的父亲，一个神力强大且地位超高的神。
不知道是不是小时候她在神殿里所看所听的关于人类的故事太多，还是什么其他原因造就了她这奇妙的，也许能够被称作反叛的想法与行为。
就我而言，这只是因为她不够强大。她没有普罗米修斯的能力，普罗米修斯是最早的泰坦神后代，但是他给人类带来了火种。我不认为普罗米修斯具有反叛精神，相反，这是因为他的神性。普罗米修斯即先见之明，他必定在预言中看到了什么，才会做出这一行动。
喀尔刻弱小，是最低等的宁芙。她在神殿里没有得到作为一个神应有的待遇，也没有世人所认为神应当有的神力，她同人类无益。这就是她反叛精神的来源——
因为在神里得不到应有的对待，于是便融入人群里，成为人，一个暗恶的物种。
我厌恶喀尔刻和她的想法和作为，不过这也是我作为一个人的局限性。她的想法，与圣人无异。
究其根本，是神力的不可增长性。一个神出生，她的神力便确定了，没有神可以改变。
倘若神力可以修炼得来，那么，天地会是另一番模样。喀尔刻也许不一样，她会成为强大的神。
最后，这是一个好故事。但，我不过是一个暗的人。
这部剧解开了小品中范伟的名言，除了知道我是怎么来滴，我想知道我是怎么没滴！
追剧实在是太慢了，一口气把上下册看完了，过瘾，编剧对职场的领悟能力相当不一般
你可以找出一堆只有男嘉宾的节目，纯女性嘉宾的你能找到几个？浪姐这种女性乘风破浪顺便被骂，立马出个披荆斩棘哥哥看一堆男艺人屁事不干歌颂兄弟情是吧
首先在预告里看到的关于俄罗斯宗教文化背景便暗示着整本剧集的色彩：人们习惯用苦难来净化自己，虔诚地忏悔自己的罪孽以寻求精神的“复活”，这种宗教文化意识可以称之为“救赎”，也可以理解成我们所说的“自虐”。
这本剧集主要讲述的是资本家瓦尔科夫斯基对弱势群体的迫害并导致了两个家庭的悲剧。瓦尔科夫斯基公爵的管家，伊赫缅涅夫尽心尽力为其服务，却得不到赏识和信任，最终矛盾激化而打起了官司。为了置伊赫缅涅夫一家于死地，瓦尔科夫斯基侵吞了他仅有的一座田庄，又千方百计迫使儿子阿辽沙娶了百万家产的继承者卡佳，使钟情于阿辽沙的管家女儿娜达莎遭到抛弃。另一个受害的家庭是斯米特一家，他女儿曾经受公爵引诱而离家私奔，结果被掠夺一空，家破人亡，留下一个孤苦伶仃的私生女涅莉，最后涅莉也在贫病交迫中离开了人世。观看这部剧的过程一直是充满忧郁的，公爵的卑鄙下流、厚颜无耻，为了个人利益不择手段。在一次和“我”的聊天中撕下了自己虚伪的面具，并从中的得到了一种满足或是快感，他喜好欣赏得知真相的人的骇然的神情并予以轻蔑与嘲讽。印象最深刻的一个情节便是他找到娜达莎，向她承认“我非常爱钻营，爱金钱，爱显要的地位甚至官衔；我明明知道，其中有很多都是庸俗的偏见，可是我喜欢这些偏见，根本就不想加以压制，不过在有些情况下，就必须另作考虑，不能用同一个尺度去衡量一切”并告诉她阿辽沙不能和她分手，之后又在其面前贬低自己的儿子，宣告着两人在一起不会幸福，一开始看到这一切我还告诉自己，公爵好像并没有我最初想象的那么不堪，至少他也是会为别人着想的，直到娜达莎气愤地揭穿这从一开始就在预谋的计划，公爵也承认自己出于自私与偏见诱使儿子去抛弃善良、为他牺牲一切的姑娘。我才发现：原来自己才是那个从头被骗到尾的人。公爵的儿子阿辽沙看似柔弱天真，在我看来，实际上也是披着纯真面皮肆意伤害他人的人，对于父亲的算计，不仅不知辨明是非，反倒自叹父亲的智慧；另外不知羞耻地承认游于几位女人之间，花心在他的眼里也许是个褒义词，是她们的智慧或是个人魅力吸引着自己，他“不会独立思考、独立判断”，所以他就会爱上那些替他思考甚至替他憧憬未来的人。这几个女人之一，娜达莎也是被爱情蒙蔽双眼，阿辽沙的软弱、多情不但没有引起她的厌恶，反倒激起了隐于内心的母爱情怀，对于阿辽沙不断的犯错行为，她选择的是不断地原谅并给予同情，卡佳也是如此。本该是站在属于自己舞台上闪闪发光的优秀女性，却因为阿辽沙选择放弃也是令人唏嘘不已。斯米特也是令人同情的一位老人，自己女儿被欺骗并卷走了家中的财产，孤寡老人面对这一切，只能坦然接受并安康度过接下来的日子。涅莉的一生同样也是曲折、悲惨的，从小便没有真正地品尝过爱的滋味，直到遇到“我”，纯真的她以为这就是归宿，然而“我”的大多心思是放在娜达莎身上的，连最终“我”带领着她去见娜达莎的父母，看似是为了给她找一个安定的家庭，当其被要求揭开自己的伤口，阐述自己不幸的一生时，其实也是为了让两位老人原谅自己的亲生女儿，最终可怜的涅莉还是于精神异常地状态下离开了世间。
《盲点Der blinde Fleck》中有一句“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”于此展现地淋漓尽致：书中大多数人都遭遇伤害与侮辱的，他们各自有属于各自的种种苦难，但不敢反抗也是导致他们的苦难的因素的助推剂，他们的命运明明是掌握在自己手中的，但由于贯彻始终的宗教文化色彩，坦然接受自己的处境，如同涅莉的母亲告诉她的宁愿做一辈子的乞丐也不要接受别人的施舍。韩剧《盲点Der blinde Fleck》中的家庭有强烈的重男轻女色彩，剧中男主人公的母亲本人遭到丈夫的轻蔑，同时也是重男轻女的宣扬者，这是最让人难过的地方。
接
民间流传一句话：“神机妙算的刘伯温。”能测预料五百年后的事，更能预料五秒钟内的事。
真正能从1000赚1亿，编剧还用写书赚钱？把自己赚钱的方法几十块卖出去，自己的心血就这么轻易的出售？真正的交易大佬完全没时间写书。看这样的书也就是找一种身份认同，听听同行吹牛逼，方法拉倒吧。
把我的燕南光还回来呀，自打燕南光第一次出场我就喜欢这个人了，我的眼泪根本不值钱.......
女孩会聚在一起玩，非常快乐；男孩们却只知道疯跑，就像印第安人围着野牛疯跑一样。他们故意惹女孩生气，还和同伴打架。
男孩在成长过程中所发生的变化，以及他们在不同时期所表现出的状态和活力都会令我们吃惊。但是人们的困惑在于不知道他们需要什么，即使知道他们的需要，也不清楚应该在什么时候给予。
男孩成长三阶段的重要心理特点和陪护需求。家有男孩👦🏻，对于父亲来说更重要的一本剧。关注男女差别和个性差异是养育孩子的趋势要求。为了能培养孩子更好的人格和社会适应能力，我们都需要学习和了解孩子，尽量为孩子做更好的引导和教育。
这部电视剧看的我想要看八十年代的经典战争连续剧：《盲点Der blinde Fleck》。还有九十年代的《盲点Der blinde Fleck》。
这个世界总不是一帆风顺的，历经磨难是人成熟成长的必经之路，只要有坚持，有目标，有一往无前勇气，希望就在前方……
