斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box

心肺复苏、异物卡喉、突发胸痛、烫伤、扭伤救护、感冒发烧……我们原以为对的原来竟是错误的。在生命面前，只有几分钟时间可以救命，这些救命知识需要存在我们的大脑里面，而不是临时抱佛脚去百度搜。掌握健康救护知识，关键时候可以救命。

评分9.2我以为又是一部神作，看到160多章实在坚持不下去了，废话太多，太多集数是水出来的，我都是秒翻，情节也是硬伤，真的对不起这么高的评分，可能后期会让人惊艳吧，对不住，告辞

书快速的看完了，就是方法也是因人而异的，并不能适合所有人，纸质的书有纸质书的好处，但是信息这么发达，也更有它的益处，方法可以借鉴，但也是有不足之处的吧。

在时代的洪流之下，每一个不起眼的小人物都有可能乘风而起扶摇直上九万里。就看你是否有足够的眼界和敏锐的直觉精准把握住风口。不过就算站在风口了亦是有可能摔的粉身碎骨。正所谓“这是最好的时代，也是最坏的时代”。

暖心编剧写的一点不焦虑的劫持银行的人，开始一直以为是男人，听到最后才意识到是女劫匪。 一群小人物在特殊场合碰撞引发的故事。 人，有爱，一切，都，不在话下。

这部剧是有些读不懂的，顺序逻辑的混乱让本来对这部剧有很少兴趣的我彻底凌乱了。故事大概讲的是一个法国白人小姑娘在十几岁时当了一个中国商人的情人，肤色种族的歧视让他们逐渐远离。母亲兄长的不断变化让她也在不断的变化。看到很多人都对着本剧集的评价很高，但也许是因为不太重视的缘故，对于这部剧我的感觉一直都不太强烈，如果以后有机会便去再读一遍，不过要等以后了。

《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》与《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》出自同一编剧，编剧对于这部剧的特点的回答是：表面是在教追女孩子的技巧，但实际上讲的却是处理情感问题的方法。观看完这部剧后，我觉得这部剧还是有可取之处的。这不仅仅是一本情感剧集，还是一本与心理学搭边的剧集。这部剧一共五十集数，读起来内容感觉比较散，没有连贯性，较难凝聚全书的思维脉络以及把握它的中心思想，这或许和编剧所说的“了解女性与女性的不可了解”有着异曲同工之处，人类的情感有时候就是让你无迹可寻、捉摸不透，抓耳挠腮。编剧在全文中笔墨着重的描绘了男性在追求女性的过程中常出现的问题，并针对这些具体问题向我们讲述处理情感问题的大略方针。 这部剧编剧写了很多方面，如果让我用一句话来概括总结这部剧的向我们传达的理念，我觉得是——了解男性思维与女性思维的差异。书中所提到的大量的具体的情感问题，其背后大部分上是男女思维方式差异的反映，很多两性情感上的问题正因两者思维上的差异，导致男生采取了错误的解决方式方法，不能够很好的满足男性或女性的情感需要，以至于芭比Q。所以说，要想和女生“聊得来”“有的谈”，就得清晰地认识两种思维方式的不同，并且能切换两种思维方式去思考问题，我想，这对于我们追求女孩子至关重要，也会让我们拥有一个更加美好的人生体验。 在接下来谈男性思维和女性思维之前，我想先谈谈编剧创造的两个概念——上推和下切。被称作“直男”的人身上常见上推这种语言模式（我对直男这个词从不带贬义色彩，我觉得我们直男除了大多数情况下不会表达我们自己，我们的各方面都不差，而且道德感可是很高的，有原则有底线），例如：评价总结式的上推——哦，瑜伽很好啊；解决问题式的上推——没空的话，那我们改天再约。书中编剧把概括化的语言模式称为“上推”，把具体化的语言模式称为“下切”，上推拉开了你和对方之间的距离，而下切则传达出更友好、更信任的态度。这两个概念给了我很大的感受，想想以前，和女生说了两句话就没话说了，好像我就是那种“上推”男吧…… 一、男性思维 男性思维是人在低安全感（应激状态）时下意识会采用的思维方式。所谓应激状态，通常都有一个明确目标，或是进攻或是防御，或是获取或是逃避。为了有效地完成任务，我们只关心跟目标相关的事物，并且尽量找出它们之间的因果关系。我们需要经常预测未来的走向，即使关注过去，也是为了探寻动机以便进行推理。面对一个现象，我们会马上抽象出它与目标相关的特质，设想它的各种可能性，并且让自己做出相应选择。 男性思维的语言模式具有如下特征：上推、抽象概括、做出评价、解决问题、探求动机、预测未来、建立因果、推理总结、防御否定、目的优先、结果导向、以客观为标准（抄原文的）。 二、女性思维 女性思维是人在高安全感（自然状态）时下意识会采用的思维方式。所谓自然状态，则是一段与目的无关的过程，我们会关注情境中的每一件事物，收集它们的信息，但这样做并不是为了下一步，而是为了保持眼前的和谐。面对一个现象，我们会了解它的细节，以便把握它与整体环境的关系。我们也会关注过去，但那只是为了从以往的经验中获得参照来确认当下的状态。自然状态并非拒绝事物的发展和变化，只不过不去人为干涉而已。 女性思维下的语言模式特征有：下切、具体细节、表达感受、描述问题、关注过去、对照眼前、罗列现象、就事论事、开放肯定、忘却目的、活在当下、以自我为标准（不叫抄，叫做引用）。 总的来说，男性思维也就是平时我们所说的更加理性的一种思维，相反，女性思维就是更加感性。男女思维的不同是我在这部剧中最重要的收获，值得我慢慢体会领会！ 至此，《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》与《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》两本剧算是被我囫囵吞枣地吃了一遍

本剧真的体现了日本人的严谨，是一本可实操的工具书，书中的案例不会一概而论，编剧就如何应对下雨的案例放到了不同的模型中展示思考过程，通俗易懂

未知演员，出生于八〇年代，沈阳人，剧集家。曾获首届华文世界电影剧集奖首奖，《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》年度青年力量奖，第三届单向街影视库影视奖“年度青年作家”，智族GQ年度人物。已播出作品包括《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》和短篇剧集集《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》。 小学毕业的时候，是1997年的夏天，和之后每一次毕业一样，炎热而干燥。”这是未知演员28岁时写作半自传体长篇剧集《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》开篇的第一句话，那时他白天在东北一家银行上班，晚上回家写作，是个典型的“斜杠青年”。 我超级喜欢这个第一句这样的表述，就看了下去，有些不理解用聋哑给时代做标签。丶不过总体还是有味道的，也会把你带到初中的时代，似乎那些人永远都在身边，永远那么熟悉，这是时代的力量，还是记忆的力量，还是作家的力量呢？反正我算是一个很怀旧而且记忆力超好的人，即便所有人都忘了我，我还是会记得你们，永远和以前一样。 确实剧集的最后温暖了，有力量了。哈哈，完全符合开头引人入胜，结尾耐人寻味，这就够了。

虽好被前三章的地名绕得有点晕，但这段历史挺有趣，特别是宋辽金结盟和决裂过程有点像《斯坦利的饭盒Stanley's Tiffin Box》。本剧优点是把时间线和人物捋得很清晰，且没有从纯民族主义的角度分析当时的局势，带一点现代视角，比如吐槽宋不守信用、大臣欺上瞒下、何为好的使臣等。但优点同时也是缺点的是，可读性很强，很“好看”，但少了一种纵深感。比如对军队的组织问题和当时的形势分析，只在前几章出现，后面更多是单说事，让人感觉将板子大都打在昏帝奸臣败将身上。虽然在如“买来的胜利”后一章写“另一个版本的收复燕京”，“人民真的在乎帝王吗”和“消失的艮岳”几章里，还是能看出编剧的史观。但不论如何，这部剧激发了我对宋朝历史的观看兴趣，以前只知“靖康耻”和宋词的婉约悲壮，如今像铺了层底子，可以在上面构筑更多认识的楼阁。

很喜欢这部剧。 读这部剧有扩大意识范围的感觉。之前的冥想练习让人接纳生命的无常，而这部剧却让人了解到生命的本身就是无常。 个体既是神性传递的载体，又是神性的表现，以及神性本身。而英雄则是那些能够看到自身神性，并通过不断跨越阈限实现神性的那些人。 我是我，你是你，我不是我，你也不是你。我是你，你也是我

每一句都有道理但拼到一起就感觉空洞洞的，并没有出现什么新的道理或见解，看剧集列表就够了。看了几章都跟没看似的，毕竟这些道理我都听过了。