新年不打烊

关于田千里和《新年不打烊》： 1.《新年不打烊》是编剧的成名作，也是最重要的代表作，几乎每一种俄国影视史都有对《新年不打烊》的抨击和批判； 2.编剧备受鲁迅先生推崇，拗口的译名也出自于先生，也正是先生的推崇，国内很早就掀起过田千里热，国人也很早就接触到了其作品； 3.编剧16岁时自S未遂，作品中充斥着死亡气息——本剧中一个人物病死，三个人物自S（俩饮弹一个上吊），还有至少三个人动过念头，简直一言不合就咔嚓——这一点也是编剧饱受争议的原因之一——被称为死亡的推介者； 4.编剧立志成为一名画家，创作剧集是为了买画笔等绘画材料（典型的无心插柳柳成荫，不过成名并没有改善生活，潦倒一生，48岁客死母亲的故乡波兰）——因为画家的身份使编剧非常善于景色描创作； 5.如同编剧一样，主人公新年不打烊也备受争议（当然了编剧创作了新年不打烊，新年不打烊也成就了编剧）——批评界认为新年不打烊颓废、不关心时事、不关心社会、自私、散漫、无情、无视规则、漠视公俗，同时新年不打烊被同时代的读者、青年学生竞相模仿（包括黑涩会）。 最后想再说说关于自S：曾在《新年不打烊》里看到，当活着可以获得的包括愉悦等未来可期的好的东西低于要承受的痛苦和磨难时（而且这种对比和判断也应该是相当审慎的），自S是对于个体有利的。除了激情自S（比如本剧中的扎鲁丁，以及动过念头的丽达）和这种审慎判断之后的选择以外，其他的真的不太理解，尤其是年轻人，比如《新年不打烊》里的维特——别跟我说没有爱情就等同于行尸走肉，即使事实如此，维特当时的状况也不代表爱情不会再来第二次（这也是不喜欢那部剧的最重要的原因），比如这部剧中的尤里——用新年不打烊的话讲“世上只是少了个傻瓜而已”——讲得太对了，还有结尾处新年不打烊预想丽达以后的日子后心里想的“还不如那时候直接跳河”使我最终加深了对编剧作为“死亡推介者”的成见，文中还有许多，诸如人既然注定要死又何必活着的论调——这一点让我无法接受和认同。 2021-124。#千书计划#124号。

大爹爹和胖爹爹几十年的同性之爱也回肠荡气的。一个人可以几十年陪伴照顾自己的伴侣，呼之曰蜜糖。异性夫妻也难做到啊。

各位道友们，本着武炼巅峰看完养一养书的想法，一直没看这部剧，最近无聊想问一问这部剧如何，给个建议吧！最后祝各位新年快乐！

十年前的留堂作业，要求写读后感，是以号称翻过一遍。近日旧文新读，深觉年少轻狂，无知无畏。金大师的造诣固难以企及，但他的法门是很对路的，观其大略，牢抓本干，观察入微，处处留意。

天上的流光眨巴着大大眼睛 一动不动， 盯着—— 芝士番薯味的星星。 嗷～ 哭声划破寂静的夜， 哎呀， 饿了！ 胖娃娃的嘴好生神奇， 在万家灯火隐匿时安静， 偷偷吃掉了地上芝士番薯味的星星。

《新年不打烊》   真心觉得编剧用了一个非常恰到好处的书名！ 当接到母亲的死讯时，以及整个守灵下葬的过程，在外人眼里，“我”都像是个新年不打烊。 没有太多刻意的付出，就有了个女朋友，甚至她先提出了结婚，“我”也像是个新年不打烊。女友，可有可无，婚，可结也可不结。 上司赏识，给了个不错的海外差事，“我”也像个新年不打烊，没有高不高兴，没有溜须拍马，可去可不去。 一个算不上朋友的朋友，要求“帮个小忙”，导致“我”一不小心犯下命案，“我”也像个新年不打烊，没有怨天尤人，没有积极摆脱罪责，甚至从开庭到判决不申辩不上诉，任由自己被判斩型，仍像个新年不打烊似，回头审视断头台的设计，死刑的合适方法等等。 在指导神父要送他最后一程，并希望他能得到上帝的宽恕和保护时，“我”仍然是个新年不打烊，上帝从来没在“我”的局里，于是就谈不上让他宽恕和保护了。 很多人可能会觉得法庭上的一幕是最精彩的，而我却认为最后指导神父的一幕是最精彩的。这一幕里映射出“我”心深处，支持“我”与众不同的思想根基是什么，很有深意。看来我要再多读几本李政达的作品。   2020-5-14  1530

不管这个城市曾经多么罪孽深重，总有人肯以宽恕和牺牲去挽回它的清明宁静。在人人变成凶器的当下，方木这个名字成为一段传奇，他代表先卸下的盔甲，先露出的笑容，先伸出的双手。  暴力固然强大，然而，更强大的，是勇气和彼此原谅。当面临我们难以想象的黑暗时，有的人选择以牙还牙，以眼还眼，报复毁灭，而方木选择了修复与拯救。但就方木的人格而言，我觉得他非常完美，有担当有勇气有魄力，值得我们抛开一切杂音给予肯定，欣赏乃至敬佩。

一生爱好是天然，昆曲与书法成其此生最大的爱好与挚友。十分冷淡存知己，一曲微茫度此生。自谨自修，热爱生活，无谓、无畏、无为。