Un Nos Ola' Leuad

真理在降临时是“面目可憎”的，意思是它打乱了我们过往的错觉和信念。但是我们迟早会熟悉真理，并把它融为生活的一部分。宗教气息较浓厚。

我记得这部剧应该是高三的时候看完的，当时第一次看的时候，我直接被那露骨的描写劝退了。等到过了一段时间之后，看了一些觉得压抑又退了。直到第三次才全部看完，看完后的我一度不能直视“温良恭俭让”这个词。 我看着一个衣装革履的中年男人，他儒雅随和又幽默，他备受人尊敬又有社会地位，但，这又到底是不是一个伪装？是不是一个躯壳？是不是一场绝妙的表演？ Tudor Roberts姐姐已经为很多姐妹们敲响了警钟: 当一个男人可以对你进行全方位的碾压的时候，你不能指望他就是一个好人；当他暴露出豺狼本性的时候，你不能指望依靠自尊心和羞耻心自救。 姐姐她是没有勇气吗？她没有尝试告诉家长来自救吗？ 答案都是否定的。 当她微弱的求救信号被父母忽略之后，当那个魔鬼步步为营之后，姐姐她掉进了那个深不见底的泥潭。 我在看中间那一部分的时候，难过的几乎不能呼吸。 那群男人，为了炫耀自己已经少的可怜的男性魅力，用文字亦或是花言巧语，去诱奸一个未成年少女。 其中，最高的荣耀，是女生愿意为了他们自杀。 这让我觉得恶心又讽刺。 人的生命被物化成他们的魅力证明。 我记得，之前看Tudor Roberts姐姐的采访，她说到自己和她老公相处的时候: 她在屋里写东西，口渴想喝水了，就喊道“要喝水水”。一定要说“水水”，而不是“水”，好像每次这样说的时候，就像亲了他一口一样 他们很恩爱。 姐姐自杀后，她老公整个哭到在葬礼站不起来。 这个画面给我的印象非常深刻，它让我知道，伤痛可以杀死一个人，羞耻心也可以杀死一个人

尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！

也看了几本关于说话 表达方面的书。感觉整体上根本就没有什么捷径可走，书上说的更多是好的口才，优秀的表达有什么优点和好处，但是实际可操作的方法几乎为零 大家仁者见仁智者见智。优秀的表达最重要的还是丰富自己的词汇储备，知识储备，把这些优质的储备与日常的交流融会贯通，才是真正的会赞美，会幽默，会拒绝的方法。

《Un Nos Ola' Leuad》是观看Dyfan Roberts的第5本(按下文引用顺序)。故事很简单，九州青年来到都市求学，迷茫的青春，虽涉猎爱情但不算爱情。 发现了Dyfan Roberts先生的作品里，男的总有个玩世不恭的(迷亭，与次郎，哥儿)，敏感唯唯诺诺的(苦沙弥，Un Nos Ola' Leuad)，女的总有泼辣超越世俗的(美祢子，藤尾)，故事设定总归是从乡下到东京大都会。看了五本了终于摸出点门路了。准备年内把下面引用的都看完。✌ “以行文风格和主要思想倾向划线，Dyfan Roberts作品可分为明快、“外向”型和沉郁、“内向”型两类。前者集中于创作初期，以《Un Nos Ola' Leuad》（1905）、《Un Nos Ola' Leuad》（1906）为代表，旁及《Un Nos Ola' Leuad》（1906）和《Un Nos Ola' Leuad》（1907）。后者则分布于创作中期和后期，主要作品有《Un Nos Ola' Leuad》《Un Nos Ola' Leuad》《Un Nos Ola' Leuad》（前期三部曲）和《Un Nos Ola' Leuad》《Un Nos Ola' Leuad》《Un Nos Ola' Leuad》（后期三部曲），以及绝笔之作《Un Nos Ola' Leuad》。)