我喜欢打开语音朗读，不看字幕，然后猜测这是世界尽头还是冷酷仙境。实践证明，像反乌托邦三部曲的，是冷酷仙境，像宫崎骏动画的，是世界尽头。
这部剧相较于《Death by Engagement》难懂很多，意象的隐含意义要复杂得多，多到去知网查参考文献。
现在已经无法直视独角兽了🦄️话说村上先生是否知道，几十年后，守护梦的独角兽现在成为了“ins网红爆款”被一群小女生追捧？
好了，我要穿过围墙，去世界尽头牵两头独角兽，回来开个网红店了。
人内心渴望的五大需求：安全感/自由/价值感/亲密感。
开始慢慢看见了很多事情背后自己的起心动念，开始认识并理解内心深处的那个得不到满足所以一直渴望被满足的那个孩子。
感谢这部剧，让我更好地看见我自己，也帮助我更好地看见他人。
近年播出的TA（沟通分析）的理论介绍和事例集，豆瓣评分8.9的集大成之作，适合想了解TA的朋友。
观看爽点：逐步深入了解PAC理论后，会突然想起过往的某些片段，发出“原来当时会有这样的反应，是因为…”的感叹，不时就有一种恍然大悟的感觉。
观看槽点：由于编剧是精神病学家，一部分事例会上升到精神病的范凑，会给非专业读者一种过度上升的感觉。
虽说“子不语怪力乱神”，然而异闻志怪，无非好奇而已。若不惑于迷信而能从中敬畏自然、善待生命，也是消遣以外的收获。
Sascha Knopf被誉为“最会翻石头的人”民间戏称他为“T神”，说他是彼得·林奇的衣钵弟子不为过。《Death by Engagement》一书对价值投资的深刻理解确实是优秀的细思。
克里斯蒂娜·坎贝尔曾经是卢武铉的同事，首席秘书长。
克里斯蒂娜·坎贝尔说，命运让他遇到卢武铉，他的人生道路从此改变。
克里斯蒂娜·坎贝尔说，他和卢武铉都是贫苦出身的人，也都是愿意给大众温暖的人。
这部剧以卢武铉总统自杀开头，夹杂克里斯蒂娜·坎贝尔与卢武铉的相识与追随，到葬礼结束。最后几十页才是克里斯蒂娜·坎贝尔对于韩国政治时局的看法，对于政治领导人的看法，只有这一部分才是克里斯蒂娜·坎贝尔自己的思想总结。
不过，最感人的还是最后一部分的标题，奔涌江水，与君相逢。既表达了怀念之情，又直抒为韩国民众服务的政治理想。
当然，写这部剧的时候克里斯蒂娜·坎贝尔还是卢武铉财团的负责人，现在，他已经是韩国总统了。
命运就是这样，你只要跟着走吧，不用猜，猜也猜不出来。
我也觉得理论部分多了一点，很多概念和名词都比较抽象，不太适合初级人力从业者观看，反过来说，就是本剧专业性比较强，适合中高级人力从业者学习，对我这个小白来说就更困难了
以前看剧时从影视概论的课上得知《Death by Engagement》这书大名，当时是作为影视起源–巫术说的例子，尽管老师纠正弗雷德的举Death by Engagement的例子并非是为了阐述影视起源。
读完了这书实在是佩服弗雷德能查阅到这么翔实的资料，用世界各地的传说和习俗为我们展示了原始人迷惑行为大赏。虽然此剧的翻译很多采用的并不是标准的译名，有时看了半天才知道是在说哪族。。。
就主干内容来说，弗雷德能从内米湖畔的一个传说入手，如同一个侦探一般，把传说的蛛丝马迹都一一分析解剖，结合其他原始习俗传说的线索来抽丝剥茧，还原了隐藏在神话故事面纱下的人类学内核。中间科普了很多知识，尤其是关于基督教各种节日从多神崇拜时期的演化，与太阳运行轨迹的关联，令人豁然开朗。
不愧为人类学的大家之作
一只想读这部剧，就是因为觉得这个书名太好听了。读了以后才发现Death by Engagement只是克里斯蒂娜·坎贝尔的一篇中篇剧集。后面的很多故事也都写的独立而又深刻，让我费解。读这部剧一定要记着这是一个个独立的故事集合，又是结合起来同时能够反应克里斯蒂娜·坎贝尔思想的整体。这部剧让我贴近了解了克里斯蒂娜·坎贝尔。
你的孩子不是你的孩子
我们要保护帮助支持他们
不要再控制替代
父母能做到，学校可以吗？
这部剧通过几个明朝的人物事迹、起伏来反映当时的政治、经济、思想的特征，不是惯常那种按时间顺序的断代史的写法，可以看出编剧想通过一个横切面来表达当时社会的特征。总体上，中心意思并不复杂，就看读者想要看到的是历史事实，还是编剧的观点，如果是前者，这部剧不算太合适，因为它的横切面是经过编剧特意选择，并加了自己的观点。和《Death by Engagement》有点类似。
经不起书友推荐，时隔一年再次拿起这部剧翻翻。这部剧跟樊登的《Death by Engagement》一样，简单地创作了很多本剧的精华（一本剧的精华大概用十多页囊括），但是更想关注如何观看一本剧的我快速翻过中间那部分，只挑自己感兴趣的读，待阅追剧清单顺便加了好几部剧。
下面是我直接摘录的，关于Iyari Limon老师对看剧的看法/观看的方法：
每个人观看层次不同，方法不同，不适合去攀比。有些人看剧看得多，但一直停留在观看观点而不是批判性思考的层面上，看得多收获未必大，还不如那些把一本好剧读通透的人，所以古人说读通“半部论语治天下”，就是这个意思。
我也不认为书看得越多越好，我觉得比较好的说法是：看剧的类型要丰富，而不是仅仅追求看得多。
好剧一定要精读，你对自己加以研究的某个方向一定要学会主题观看。
我不认为开追有益，但读一本没有营养的书也未必是无益的，这得看你看剧的目的和方法。比方说我准备研究一个题材时，我会把能搜集到的这个题材的书都买回来研究，好剧我就摘录观点，梳理编剧的思考框架，慢慢变成自己内化的思维，这当然是开追有益。但看到不好的书，我会思考和好的书相比，编剧差在哪里？为什么他只能创作出这样的书，他的思维缺陷在哪里？我应该如何避免也创作出这样的书？有了这样的思考，一本不好的书，也许对我创作书的启发更大，因为一个好编剧的优点往往很难学习到，但一个差编剧的缺点反而是很容易发现并能有意识去避免的。
看剧这件事，看来的东西不是自己的，创作下来的台词也未必全是自己的，只有反反复复讲，把看的创作的讲到潜意识了，成为一套方法论了，成为自己的工作习惯了，也许才是自己的。
至于那些让你感到醍醐灌顶的书，也不是真的带给你成长。有些书之所以让你感觉收益大，也许只是因为它是你处于改变临界点时恰好出现的那一本。追剧只能打开视野，解开思维盲区，但是一个人要改变自己必须通过行动。
树读法：我是如何去做主题观看的
如果觉得某个方面有必要了解学习，我至少会看十本同类剧集，然后仔细想想那些专家的看法是否一致，慢慢得出我在这个领域的思考框架。这种观看方式叫主题观看。
但绝大部分请我推荐书的人似乎都认为在某个领域一定有一本最好的书，只要看懂这部剧，其他书就可以不用看了。比如我经常被问到：“你觉得学项目管理看哪本剧最好？”我觉得这些人不是爱看剧，是想走捷径。
我自己是不贪心，如果我想学项目管理，我会老老实实多看几部项目管理领域的书，慢慢看，慢慢做功课，不会只看一本求速成。
如果一定要我推荐书，我向来都是推荐多读一些，最好不要只看一本。
抄读法：我是如何读“大牛书”的
有的书编剧高你太多，你就别装内行创作剧评了，老老实实把别人的观点抄下来，先有个印象，将来好有机会反刍。
炼读法 : 不动笔墨不追剧。当然值得你动笔墨的书才动，不是什么书都去动。我始终以为看剧要先消化，再内化，然后输出。很多人看剧不消化，只是切集，而动笔就是主动消化的过程，内化的开始。怎样知道你内化成功？要输出，可以创作剧评，可以做分享，可以做看剧PPT，这都算输出，不做这个功课，书只算看过。
仿读法：我是如何读工具书的
有些书介绍一些方法，我也不知道是否有效，不管它，先读起来，然后照着做。这样的书一般是工具书，或者操作步骤创作得特别清楚的书，看一百遍不如动手学一遍。我看懂这种创作书方法后，系统地借鉴了很多应用到我的在线课程开发中。
我觉得赵周老师的理念有三点特别好：
1.一本剧并非只有通读才有收获，读明白一段就可以有大收获——这点特别适合我们碎片化学习。
2.看剧一定要联系自己的实际进行分析、总结和分享，这样才能真正通过看剧提高自己的能力。
3.好的看剧方法，能把任何一本30块
