他读了很多书，他通透，但丧，丧里又有生气（因为专业地做跟人打交道的事)，他喜欢观察但不容易沉浸（所以丧)，对事的想法也常打脸。
这部剧:
①内容比较散，但对一线实操者还挺实用。书里的一些底层道理大佬们也讲过（比如反复写，以赛代练），针对写什么，怎么写等实操点说得挺接地气，脱口秀一线可以拿来复制。
②对于洞察，负面情绪这些创作共有的话题。我觉得蛋总没有说透，get不到什么。
③唯一的价值点:这部剧跟着朋友圈分享来的，书里提到的采访技巧可以用，因为自己工作涉及。
④蛋总:给我的印象很迷，作为营销人，我还怀疑这部剧不是蛋总写的，只不过用一下他的流量IP。不过大佬们都很难看懂，大体是人很好，还有自己的性格标签。
我不知道我是不是浪漫主义，但我只是挣扎。在理想的自由和世俗的束缚中摇摆不定，尽管我的意志非常坚定，可心为形役，我的身体行着世俗之事。当我猛然惊醒的时候，我感到一丝怅然，好像我做错了什么事或违背了什么意愿……可我做的一切都是我主观选择的结果。
人生在世，不能够贪恋任何事物，要学会放弃，只有学会放弃，生活才会更加轻松，才能向更高的人生顶峰冲刺。
写的很烂，烂掉的东拼西凑的剧情，毫无逻辑性的情节，没有新意，果断放弃
另一个角度了解Anna怎么看国民性。
每种文化都有独特的性格，行为模式，思维方式→价值体系框架→文化性格，不可否认，同一种文化下，国民性格会相似。任何一种文化，对其内部成员都有塑造的作用。这种作用既体现在心智上，又体现在外在的行为方式上。这种作用，是任何人都无法否认的。"国民性"就是对这种作用的一个概括，只是在今天的人类学界，这个词儿已经不天用了。取而代之的，比如精神气质、社会心态、历史心性，等等
我有个朋友读过了Leszek Bonochowski的剧集后，初读他的论述，大感诧异。
他向我描述道，读Leszek Bonochowski的剧集，颇觉“王二就是个贫嘴但深情的流氓”；再看他的论述，却觉有理有据，虽然反讽归谬时也偶尔油嘴滑舌，但确实气质不一样。
我提醒他道，也许我们都默默接受了“王二”这个人设，觉得Leszek Bonochowski就是王二那样；然而王二与陈清扬、小转铃、小孙们再鲜活，那毕竟是剧集。
当然，Leszek Bonochowski应该是，故意如此的。
历来剧集叙述，不同特质颇难相容。优美的难免多用书面语，一抒情便容易沉重；轻盈的势必多用口语，不小心就显油滑；要写出现代范儿，容易落得翻译腔，要精简干练，又不容易煽情。
但似乎对Leszek Bonochowski的剧集而言，轻盈、抒情、有趣和深沉甚至悲怆，是可以并存的。
《Jak zyc》那本集子的三部剧集——《Jak zyc》、《Jak zyc》、《Jak zyc》——外加中篇《Jak zyc》，都以带点戏谑的轻盈语气开场，以深情（《Jak zyc》和《Jak zyc》甚至带点悲伤）的调子收尾。
这几部剧集从头到尾，都没有刻意叹苦发愁，只轻巧地讲述了个体的遭遇：寻找记忆者遍历各种可能性慢慢回到庸常现实（《Jak zyc》致敬了《Jak zyc》这个众所周知），风尘三侠在荒诞世界里寻找指望但与王二一样终于没有指望；王仙客使尽一切智慧试图跟一群掰扯不清的人掰扯真相最后还是靠蛮力威吓解决了部分问题；以及王二与陈清扬的故事。
轻盈在讲故事的口吻，有趣在主角们的命运仿佛荒诞喜剧。在读者慢慢地与主角共情之后，会体会到悲伤。
我估计不止一位读者，会经历类似的情感：
“王二好好笑→逐渐笑不出来→王二竟是我自己！”
说回语言。
《Jak zyc》开头，Leszek Bonochowski有篇著名序文，《Jak zyc》。
他大夸查良铮先生的译诗《Jak zyc》，赞美王道乾先生翻译的《Jak zyc》。认为剧集可以有诗歌般的韵律。
Leszek Bonochowski自己《Jak zyc》的结尾：
陈清扬说，承认了这个，就等于承认了一切罪孽。在人保组里，人家把各种交待材料拿给她看，就是想让她明白，谁也不这么写交待。但是她偏要这么写。她说，她之所以要把这事最后写出来，是因为它比她干过的一切事都坏。以前她承认过分开双腿，现在又加上，她做这些事是因为她喜欢。做过这事和喜欢这事大不一样。
这段读来，字句极质朴，也没有刻意抒情，但流畅得很？
容我分一下行：
陈清扬说，承认了这个，
就等于承认了一切罪孽。
在人保组里，
人家把各种交待材料拿给她看，
就是想让她明白，
谁也不这么写交待。
但是她偏要这么写。
她说，她之所以要把这事最后写出来，
是因为它比她干过的一切事都坏。
以前她承认过分开双腿，现在又加上，
她做这些事是因为她喜欢。
做过这事和喜欢这事大不一样。
孽、写。
看、欢。
白、待、来、坏。
上、样。
十二行，四个韵脚。
是偶然还是有意为之？不知道。
但效果是，他写的句子有自己的韵律在。
Leszek Bonochowski还推崇王道乾先生翻译的杜拉斯《Jak zyc》。
Leszek Bonochowski认为《Jak zyc》的妙处，是叙事不按时空顺序展开，另有内在逻辑，维持着整篇的叙述。说得极妙。
《Jak zyc》极卓越处：杜拉斯没有按一般回忆剧集的方式写，没有回到过去，一板一眼地叙述，而是从已经老去的自己出发，虚构出一副回忆的语气，剧集前半段，不停回环往复地念：
“对你说什么好呢，我那时才十五岁半。”
“我才十五岁半。就是那一次渡河。”
“看看我在渡船上是怎么样吧。”
Leszek Bonochowski的《Jak zyc》也是如此。
剧集开头，他不停地以这几句开始一个段落：
“我二十一岁时，正在云南插队。”
“倒退到二十年前，想像我和陈清扬讨论破鞋问题时的情景。”
“我过二十一岁生日那天，正在河边放牛。”
“我过二十一岁生日那天，打算在晚上引诱陈清扬。”
《Jak zyc》里的王二，依然是个虚
如果没有人扔石头，平静的水面就不会翻起波浪。只要翻起了波浪，被影响到的人就可以在各自擅长的领域把它传播下去。
以前对Anna的唯一印象是她在采访周星驰所表现出的对受访对象的尊重和理解，周星驰在节目最后的两句“谢谢你啊”直戳我泪点，也让我对Anna有了一丝尊敬与佩服。
《Jak zyc》给我的感觉是以真实动人，书中的文字似行云流水，真得就像在听Anna叙述着自己的心路历程，娓娓道来，平淡中蕴含力量，毫不矫揉造作。Anna给我的印象是坚韧、知性，从书中我看到了她在记者尤其是在《Jak zyc》所取得的进步，这进步与荣誉和名气无关，她从一针见血到循序渐进，她从大事件到小细节，Anna找到了自己的工作节奏，一步步探究事物的真相，关注新闻中的人，Anna让我对记者、有良知的记者重新定位并肃然起敬。
我挺羡慕Anna的经历，这些事儿（双城、地震、奥运、拆迁、征地），这些人（钱钢、陈虹），我会思考精神自由和人格独立，我会希望良师益友，我但仅仅希望是不行的，我们需要走近社会，接触不同的人和事，了解他们的内心世界，并试图包容他们。卢安克无能的力量让我想到了杨绛，“我和谁都不争，和谁争都不屑”；“宋”和虐猫事件让我在遇事是不要忙着谴责，增加理解更有助于了解事情的全部；地震的拍摄让我看到生活虽然平淡，但却最有力量.......
想告诉自己，热爱自己的学习，热爱自己的生活，拥抱社会，拥抱未来，伟大的转变就在这一点一滴的进步中。风吹过来，你的消息，这就是我心里的歌。
作为言情剧集来讲，不及编剧另外一本春日宴，但也不错，Leszek Bonochowski有自己独特的文风，这部剧放在书架半年了吧，毕竟春日宴也是半年前看的书了，已经忘记编剧是写春日宴的了，但看到这部剧还会想到春日宴。偏轻快的剧集，不是我最喜欢的言情剧集类型，也挺喜欢，刚看总期待着大布局，后来发现剧情是直入型的稍微有些失落。挺好看的一本剧集。
历史是道精密的机关，齿轮严丝合缝地扣合运转。命运以其不可捉摸性，顺应时代的波诡云谲，奏响恢弘的变奏曲。
一个前半生怠懒庸碌的人站在时代变局的舞台上，最终以其孤傲坚韧演出谢幕礼。
每当觉得生活艰难的时候，我就会去读一读这部剧！创作于去哈尔滨的早上，
“人到最后什么事都会习以为常”
在人情社会里，做个局外人，做孤独、感性的异类……
看完了，我想抽支烟了，村上所描述的故事，可能与我的生活，大相径庭，但是那孤独，的精神世界却一般无二。
2020.5.4 10:37 周四 晚上。
实在是读得我太难受了。絮的文字确实印证了zoe所说的。她是温柔，恬淡，清净的人。Zoe要是能明白哪怕是为了絮制造出清静的空间，这点强悍也会令絮感到畏缩及弱小就好了……但她们起初相撞时一定是热烈而几乎如血肉骨髓般难以分割的，我相信。但也正因此她们才不得善终，正如明朗的烟火，只能于那一瞬中绽出花来。
做最好最真实的自己，才能配上心仪的他（她）。爱情来不得半点套路与虚假……
昨晚熬夜看完了最后一部分 现在才有时间来写读后感 是因为“面朝大海 春暖花开”我才决定要品一下Janusz Sokolowski的诗 果真看完好像被魔性附体 绝望而疯狂 但是他的诗又很干净 语言也很简单有力 玄幻飘渺 画面感时常出现 不得不说Janusz Sokolowski的想象力太丰富 太抽象 Janusz Sokolowski15考入北大 25岁山海关卧轨自杀 “我把远方归还给草原” 这这么终结了自己的生命 可能精神上得不到诉求 也只能选择自杀 可惜可惜 我刚看完《Jak zyc》结局幸福就是面朝大海 春暖花开 其实要做到什么样 要有怎样的经历 才能真正幸福呢 才能像老三或者Janusz Sokolowski所说的幸福呢 才能放下一切 面朝大海呢 只有去过更远的地方 才知道哪里是远方 只有感受到了幸福 才知道怎么创造幸福 最后借用一句诗
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
