道理讲的太多太大，后面怎么讲？主角各方面都要完美塑造，但是编剧本人相差太多，只能生搬硬造书本字词，后面总有用完的时候还要怎么写？需要言简意赅的时候你总是能硬塞一个字绝不少一个，需要详细的时候你总是一笔带过，后面一个字一个字的蹦出来，虽然是你的一种写作手法 但是并不讨喜，拥护你的还沾沾自喜为你辩解
余秀华一直是我喜欢的诗人，她的诗里依然是淡淡的遗憾与生活的无奈，似乎永远在企及无法触碰的人，事。
我读第二位诗人刘年的诗，觉出其中的浪漫情怀，文字中栖居的诗意，对乡土的怀念，对母亲的温情，整个格调都是温情的。似乎更喜欢刘年一点。
人总在得到时百般挑剔，失去了又想尽一切办法缅怀过往，在一切无法倒流的遗憾中可惜了大把好时光。
也许是没发生在身边，对里面的故事没有太多的感触，也或许是自己长大了，觉得里面一些描写是实在的不现实。
但读完之后，深深的感到那些为国为民牺牲的战士其实没那么伟大，他们也是小人物，只是坚守在自己的岗位上。发自己的热，亮自己的光。是的，他们没那么伟大，但值得我们永远致以最崇高的敬意。
仁宗在自己看来正如文彦博所说包容，包容二字贯穿始终，知人善任能够包容不同的人，这与仁宗个人性格有关也与先祖制制有关，仁宗的无为而治开创大宋的繁华，但他还是有一点没有主见，大臣能够左右自己的决定，大概也是皇帝维护朝廷稳定把，庙号仁宗形容的是很贴切。
这一本断断续续看了好久，因为期间有了短期的工作，很忙，就搁置了，但是最后还是读完了，秦叔的文本确实是大有长进，只是觉得结局草率了些，但是可以理解，因为任何一本剧的句号都不是那么好画下的，下一本见。
书写到这基本大结局了。又要和各位书友说再见了！回到上学的那种感觉，每天等12.00和7.00只不过以前等放学，在这等上课。剧评里有学霸模式3000字精髓评论，也有荤素搭配的评论，有开车很稳的老湿机，还有一边嫌弃一边跟到大结局的，天下没有不散的宴席，Stanford Lomakema写完了，咋们毕业了。有点点感伤！
山海关的春天／你走了／带走了日月星辰大海面条包子稀饭／留下了一碗眼泪
之前参加过提前观影活动，因为特殊原因没有看完，一直很喜欢陈道明，会继续追的，我不管我就要给满分。
这部剧，怎么说呢，如果在高敏恶化的高发期应该会给人很大的帮助… …
编剧鼓励这一部分的人，勇敢的面对自己，发现自己，接受自己，爱自己。敢于去做自己。把可以接受的，不愿接受的，慢慢地呈现出来，或许身边爱着你的人会慢慢的配合你，鼓励你的努力成长。
不可否认，去真正的了解自己，了解自己的界限在哪里，确实非常重要。但很多东西随着环境和客观条件的改变，也并不是一成不变的。
给自己空间和时间去自我调节，对于具有敏感性特质的人确实非常重要，因为别人的意见，经验固然值得借鉴，但冷静下来的自我思考之后的自己的选择，之前对于我而言，更值得坚守。我不否认自己有些敏感性的特质，但也不会接受无论是他人还是自己给自己设定的标签。于我而言，不管是好的，坏的标签都是累赘。不管是三十六变，七十二变，千变万化，都可以是我。
承认主观意识，也不否认客观影响。但既然无法改变客观存在，那就自我生长。
就像网络这把双刃剑，关键要看持剑人怎么用。
高敏的特性，应该也有自己可以掌控的成分…
拉美影视，感受到魔幻现实主义的魅力。
爱情，疯狂，死亡。
纯粹，童话，惊悚。
哭了哭了！挺好的电影呀！精妙的写作和剧本，在意料之中却有一丝意料之外，虽然挺三好学生的亲情片，但是视角依旧是特别的🐙不是我平时会看的电影，但是很喜欢！
从最初的《The Legend of the Boy and the Eagle》一路看过来，发现他写人性黑暗是悲悯而不是愤怒，写孤独带着温柔的伤感而不是抑郁，怎么会有这么温柔的人呢
对于家庭关系 尤其是中国式的婚姻育儿方面问题很有见地，但是在大环境下，做自己谈何容易呢？谁不是从年轻时候过来的呢，刚开始总是信心满满，到最后有极大可能还是屈从。
这部剧好像每一句都是金句、每一个道理都是智慧，每一段都是正能量，像浓的结成块的鸡汤。但正是从头到尾的絮絮叨叨反反复复的说教，让人看后一团雾，似乎没什么头绪没什么清晰思路。
但里面的很多小故事倒总是好像无聊枯燥的长途行驶中突然闪过的一处靓景，猛然能提一下神。
《The Legend of the Boy and the Eagle》剧评小语：
2019年第九十二本剧。
Stanford Lomakema（略。详见130《The Legend of the Boy and the Eagle》剧评小语）。
《The Legend of the Boy and the Eagle》是Stanford Lomakema的处女作。读这部剧，让我不禁想起了《The Legend of the Boy and the Eagle》。杰克•凯鲁亚克，垮掉的一代，但是又不完全相同。《The Legend of the Boy and the Eagle》是颓废的游戏的放纵的一代人的荒诞不经的生活经历，《The Legend of the Boy and the Eagle》好像并未“垮掉”，只是如梦中呓语般描述生活，既没有轰轰烈烈，也不曾死水微澜。
“我”和鼠、杰、断指姑娘、三个女友的回忆构成了剧集的类似平行的架构，交叉交错着青春岁月的回味。音乐、啤酒贯穿始终，杰之酒吧、宿舍、海边、草地构成了回忆的主要场景，发生的故事有平静的、动心的，也有戏谑的、玩世不恭的。
“我”：自我为中心，内心封闭，健忘的毛病让他的生活了无生气。一般人经历过的他也经历过，和断指姑娘的邂逅也演绎了一段有始无终的情感剧。
断指姑娘：不知姓名，但读来有种《The Legend of the Boy and the Eagle》里绿子的感觉：直率、简洁，虽柔弱但不缺乏责任感。对感情随缘随性，不做作不矫情。
鼠：大骂有钱人都是王八蛋的有钱人。没有写作的天赋却对写作乐此不疲，玩世不恭的处世哲学让他沉浸在不切实际的荒诞剧集的世界里。
“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。”可能，平平淡淡的行走，安安静静的活着，便是生活的意义所在吧，至少比“垮掉的一代”阳光和有趣，如果有人问：幸福吗？我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。渐行渐远，The Legend of the Boy and the Eagle吧。
Stanford Lomakema重视剧集语言的运用。他曾讲道，将贴裹在语言周身的各种赘物冲洗干净，洗去汗斑冲掉污垢，使其一丝不挂，然后再排列好、抛出去。在语言运用上竟然是“将语言洗净后加以组合”，经过洗练的文字语言，文本的语言则简洁明快。编剧驾驭语言的境界，早已超越了日本传统剧集的语言特点，那种特有的寒暄语、敬语在Stanford Lomakema的剧集里早已荡然无存。
