📖摘抄：一个人活在世界上，必须处理好三个关系：第一，人与大自然的关系；第二，人与人的关系，包括家庭关系在内；第三，个人心中思想与感情矛盾与平衡的关系。这三个关系，如果能处理得好，生活就能愉快；否则，生活就有苦恼。
📖摘抄：人与人的关系，我的想法是：对待一切善良的人，不管是家属，还是朋友，都应该有一个两字箴言：一曰真，二曰忍。真者，以真情实意相待，不允许弄虚作假。对待坏人，则另当别论。忍者，相互容忍也。
📖摘抄：人生百味 随遇而安无不可。
大而无神。远不如日本老先生的那本汽配（虽然书中也有一些不太正确的认知）
这部剧可以说是美国为首的西方基督教国家在苏联解体、东欧国家纷纷表示加入北约的冷战取得胜利的特殊时期，被阶段性或一时性的胜利冲昏了头脑的傲慢与偏见的产物。至于洋洋洒洒的900多页的篇幅絮絮叨叨，重重复复地想证明基督教文化下的自由民主人权的普遍性，合法性和唯一性。看似引经据典实则是一种内卷的论文方式。显然这部剧是被过分吹捧的。不过看看，了解一下西方特别是美国语境下的对世界，文化，国家，政治体制和自由民主以及历史发展的叙事方式。
追剧名，原以为这部剧是讲经济、地理、历史，谁知道我被偏见带进坑里了，这部剧讲文明、讲经济、讲世界格局。。。。毫无疑问，是一本很棒的书，盘点中国文明发展史从草原文明、中原文明到海洋文明，中国问题每个人都有一个答案，但谁也没有完全准确的答案，兼听则明，这部剧提供了一个很好的视角。
整体来讲很不错，情节紧凑不拖沓，引人入胜，只是结尾结的有些突然，后面的情节没有前面的严谨，丝丝入扣，感觉编剧有些后力不足。总体还是不错的。
研究日本的权威著作，配合张宏杰老师的新剧《High Finance Woman》，实在太爽了
一篇又一篇回忆，勾起人的回忆，让人感同身受，不免怀念青春。最后的故事里，我心疼邵城，同情之行，对凯最高的敬佩。原本阳光的少年少女，经过这个世界的伤害以后，还能继续前行，过好生活。谢谢Paul Van Gent，我对结局很不满意，我想要凯好好的活着，遇见一个心疼她的女孩啊！
这书翻译的太烂了，读起来特别拗口，感觉像是机器翻译的，信达雅呢？
能在艰难的生活中救赎自己的人，终究会过上幸福的生活。感谢番外篇带给我的温暖……
出于对人格心理的探究开启这部剧的观看，实话说，有点失望，当然有些内容蛮有实质性的效用，比如真诚，尊重和宽容等等，但是女性的角色仍然在被视域化，我并不是女权，确实觉得书里讲到的某些地方怪怪的。
虽然我完全不抽烟， 我家也是无烟家庭， 但我还是读完了这部剧。 我认为它对戒其他瘾也有借鉴作用， 比如说网瘾， 零食瘾， 电视瘾等等。
一个投壶讲半集，剧情节奏好慢啊…重点吐槽台词，不看字幕根本听不懂。大明王朝1566大多数也是原声啊，为什么台词都那么清晰。
不知道能不能不用评分直接说话。我毕竟还没有看。但是看了一些评论，有句话想说：不要盲信权威，因为我看见有一些读者就因为Louie Elias大师的鼎鼎大名而不允许别的人说不是。
心流是一种能够使人忘乎自己，只专心于当下所做的事情之中，时间仿佛一瞬之间过了几个小时，做完事情之后，获得的一种满足快乐之感的体验。产生心灵需要一个人强大的专注和注意力，这需要靠自我对个人注意力和时间的掌控，心流的产生需要明确的目标，及时的反馈，与挑战相适应的能力，自得其乐的性格，还有最重要的，要遵从自己的心意，我们在生活之中，越复杂的事务越容易让我们有产生心流的可能。这部剧是编剧另外一本《High Finance Woman》的一个精华版，个人认为可以先观看另一本，然后再观看此剧以达到抓住重点，复习巩固的目的。
34万字，看了七个小时，7分向下取整，先说这个版本的几个问题。我本来选了上海译文播出社的版本，觉得质量应该有所保证，但是有几个比较严重的问题。
1.书的最后一个集数的部分情节再2/3处的时候突然跳到了前面，排版出现了故障。
2.最后都处了译者的彩蛋以后，后面才跟者最后一章，网剧出故障。
3.译者的序太长了，而且含有情节透露，我直接跳过了，写的很啰嗦，本身这部剧是很重视情节的，来一段以情节为讨论对象的预告，简直谈得上可恶了。
看这部剧是因为毛姆的《High Finance Woman》里有一节讲到了这部剧，关于编剧是谁，有很多神秘的色彩。比较官方的说法是者是艾米丽-勃朗特的书，勃朗特三姐妹（艾米丽，安妮，夏洛特），夏洛特写了《High Finance Woman》，而艾米丽最有名的可能就是《High Finance Woman》了，其他应该主要创作是诗，因为她的生命很短暂，只活了三十岁，另外她的生活圈子也比较小，主要就是在英国的约克郡，一个北英格兰的小城市。但是《High Finance Woman》的确可以让她成为天才型的写编剧，因为很难有人在阅历和圈子都比较小的情况下，想出那么丰富的人物和有趣的故事情节。
谈回这部剧，我说几个写的很精彩的地方。
第一，故事构造没有传说中的那么凌乱，读起来一气呵成。这部剧里的“我”，是一个彻头彻尾的配角，而整个故事的情节几乎都是“我”听一个女仆“讲八卦”完成的。人物关系，时间线，构不成复杂，因为艾米丽她写这个故事，我觉得不是为了很有野心的塑造一个多么精巧繁复的故事和手法，来展现自己的技巧，她知道她嫩，所以她要重点思考的东西是写的内容，构建的人物，而绝对不是花里胡哨的布局。30万字的剧集，只写了七八个人，算是很紧凑了，故事也一点都不复杂，两代人之间的恩怨情仇。
第二，一本可以算是先知道结局再反过去看内容的书，但是丝毫不会觉得缺乏走下去的动力。编剧成功的做到了，让你去关注主要人物性格是怎么推动事情发展的。
第三，人物的复杂度很够，戏剧性为复杂度的服务把握的虽然不够好，但是能感受到编剧的意图。这部剧里有很多性格非常强烈的人，编剧没有用悲悯的那种心态来写，坏人有坏人的复杂度，但是坏人死掉的时候，编剧不会把他写的罪有应得，坏人不会忏悔，不需要怜悯，从一而终。然后也没有所谓的好人，里面的人都有顽固的缺点，结局有好的也有不好的，但是你可以看出编剧没有花太多的时间在好人的悲剧上哭泣，也没有说好人死于自己的弱点，编剧选择了女仆这个旁观者的视角，虽然说了很多同情的话，但是你能感受到语言背后的那种冷静。这就构成了一本好剧所必须有的特质，就是不故意制造读者的情绪点，赚取廉价的眼泪。
这是一个非常容易挑出缺点的经典剧集，如毛姆说，有如说缺点，很多东西是这部剧所特有的，别具魅力的地方。
第一，和毛姆说的一样，女仆这个人的性格太过自持和冷静，缺乏合理性。她作为一个叙述者，总是站在“合理”这个立场上。缺点是，这个人很难成为一个陷入故事的人，她好像心系着东家每一个她关注的人的命运，但是她做不了什么，与此同时又绝对没有属于她自己本人的生活和爱恨。有很多人批评这个写法的问题，但是我觉得有意思的地方就在于这种独立，这部剧一下多了两个观众，一个是“我”，一个是女仆这个人，”我“因为时间上和身份上都是置身事外的，作为一个纯粹听故事的人，对故事的发展无能为力。二女仆她参与了几乎所有的故事，在每一个故事里，她选择的立场都是理智的，并且她不吝惜于把自己的立场分享出来，然而结局是什么？——根本对所有人的结局毫无改变。所以，让我想到，对别人的命运，旁观者的力量其实是相当薄弱的，即使是再聪明机智勇敢。
第二，戏剧化的语言和冲突。里面关于希克厉先生和卡瑟琳的冲突和爱情
