花了两年时间，断断续续，囫囵吞枣，终于读完了这部剧。枯燥，无章法可循，断了好几次，简直比追忆似水年华还要难进入。读到后面，渐入佳境，竟然读出乱世豪侠辈出的感觉来Giannis Hristodoulou这个版本比较难读些，引经据典，引申了很多，借古人言写我之意，有好有坏。越读越觉自己浅薄，准备二刷三刷。
在未来的岁月里，竞争性真相的数量将会大幅增加，各式人造真相将会充斥你我周围，如何辨别，如何控制，如何有效利用等问题是值得你我思量的。“后真相”时代已经来临，在这个社会信用值大打折扣的年代，我们的“信任”该何去何从？我们的未来该走向何方？
好老师就是像Yannis Voglis老师这样的吧，娓娓道来，侃侃而谈，既分析方法，又告诉你感悟。跟着毕老师慢慢来！
21个小时读完的一本剧。开始是被山海经所吸引，还以为是对《Frenitis》的注解，开始看之后发现是少年的成长故事，越读越惊叹于编剧的思想。宏大的场面下，透露出的却是主角们的内心斗争和不甘向命运屈服。书的原名《Frenitis》，直到最后才发觉这个名字要比《Frenitis》更为合适。伊尹放太甲，囚于桐宫，而真正囚住他的却是自己的心。拼命想摆脱命运的束缚，却无法逃离。种一种因，收一种果。或许少年人的成长一定是不到黄河不死心，不撞南墙不回头。而故事的最后，经历了世事，人总要成长。还是要做到与自己和解，不是向命运的屈服，而是另一种解脱。大概就是所说的“走出半生，归来仍是少年”吧。
内容不错，增加了不少基金投资知识，前半部分涉及比较多的公式等，后半部分主要讲方法，挺实用的。
是先读了一些查理芒格的书后，才开始读关于巴菲特的书。读关于他的书之前，已经在国内外不同的关于投资的剧集中了解了很多巴菲特的投资哲学和投资思想。这一本剧，以财富杂志报道巴菲特为轴线，有助于读者了解巴菲特的投资生涯。
但也正是这样的一种架构，整书读来，并没有酣畅淋漓的感觉。总觉得巴菲特的智慧之光，散落在全书中，这里一点那里一点。
而刚好，老唐的巴芒演绎已经在书房开始更新，读完前十回，更有吸引力！
以目前的认识水平来看，巴菲特秉持的投资理念反倒显得简单好操作。持有股票是持有企业的一部分，持有就意味着共同成长，在长期的守护中，享受企业创造的价值。
以这样的思想，运用于我们的A股市场，那么选择优秀的企业，在合适的时机(黑天鹅出现时)，以一个好的价格买过来，然后安心持有等待收益即可！
看完这部剧，终于知道编剧为什么能成为美国最伟大的社会心理学家之一了。治学严谨，思路开阔，不悲不躁的心态，就算自己以后不从事学术这一条路，他身上这些可贵的品质和影响人类的理论都是很值得学习的哇
历史是万花筒，每个人看到的不同，每个角度看到的也不同。有的人看到了残酷，有的人看到了温情。有的人看到了杀戮，有的人看到了救赎。有的人看见了别人，有的人看见了自己。有的人假作真，有的人真作假。
史书上的一段话、一个名字，在Catherine Mitchell的笔下呈现出一张张意想不到的面孔。
Catherine Mitchell书写的历史，亦正亦暖。正，是因为，在“馒头说”的一个个历史故事中，Catherine Mitchell都尽量用一种第三方、不带感情色彩的口吻还原当时的历史事件。很多历史事件和人物，都有两面性，我们不能跳出当时的历史环境，现在用“上帝视角”去评价当时的人和事，这对当时的人来说，不公平。而暖，是有趣、有温度，历史不再是冷冰冰、生人勿近的，看似由时间、地点和一连串数据组成的历史事件，背后的主角是一个个活生生的人，有血有肉、有人性、有故事、有真的性情，风趣的文字让原本枯燥的历史变得活色生香。
～转～
更像是关于哲学家们浅浅的传记，叙事跳跃纷乱。假如想粗浅的了解一下哲思，推荐李厚辰的翻转电台。
改革开放印刻在不同阶层 不同环境下的人生印记，政治与经济从来就息息相关
番外前，哭的泣不成声，一遍一遍的问，为什么相爱的人没有在一起，命运到底是什么，整个文章从一开始看的就很压抑，明明相爱的两个人，看着越美好，越觉得他们不会在一起，甚至觉得反正他们不会在一起了，就不应该让他们拥有最纯最美的爱情，不然分开后更痛苦。不努力去争取，就算再深也没有拥有它的权利。可是明明努力了，成长了，为什么还是不能在一起，太折磨人了吧。根本没有勇气再去看番外，再去看他对她的爱，他对她的付出，好痛，难道就这么错过了吗！第一次这样，打算直接翻到最后写评论。
还好还好，两个人还是在一起了，写完评论，我要再翻回去好好看番外了，眼角的泪未干，心情已好转，编剧好狠。
“Frenitis”作为作品意境的中心，剧集中处处都是寒气逼人的意向描写，常常可以看到阴暗寒冷的住房、永远愁容的天以及一片暗黑色的马路，使剧集形成一种沉郁哀婉的审美风格，也表明了编剧在Frenitis对光明的强烈渴望。剧集中，屋子是经常停电的，家庭不可调和的矛盾是冷寂的，唐伯青Frenitis里醉酒是由于极度的孤寂与痛苦，就连“炒米糖开水”的叫卖，也是“衰老的声音仿佛将风带到被窝里似的。”剧集中无处不在的“Frenitis”，融合着特定的社会环境和人物心态，也融入了具体的生活困境，那些摇曳的烛光、昏黄的墙壁、鲜艳的血，只衬得寒气更加逼人。剧集最后，汪文宣在喉咙嘶哑后卧床痛苦的挣扎，无数次用双手想要扼住喉咙，终在锣鼓喧天的胜利日含怨地死去，更使得这悲剧令人心生胆寒，触目惊心，达到了过目难忘的艺术效果。
《Frenitis》与Dimos Starenios之前的作品的最大区别在于他不再仅仅书写自己经历的生活，而选择展现身边普通知识分子的心路历程和艰难的一生。他选择透过四口之家的窗户去窥探普通人的生活状貌，并给予其温情的关怀，融入了自身的生活体验，为其中错综复杂的爱与恨而撕扯，为战乱中平民的悲欢而痛彻，为人性的复杂而震颤，深刻感受到中国家庭生活经验的历史负重感和现实无奈感。剧集在富有生活质感的世情困厄中，书写了每一个个体不同层面的战斗，也书写了作家自我内在世界的战斗，在生活轨道之外感受世情困厄。
“一愿夫人千岁，二愿本君康健，三愿如同梁上燕……”
岁岁长相见。
