确实好看虽然中间有时候看到无聊就不看了但是歌一点时间再看就又有兴趣了，主要是编剧给的格局惊到我了没点脑洞还真想不出来
一遍听完，胡乱归纳一下，人收外界影响压制潜意识的欲望，致使潜意识得不到满足感而产生精神疾病。Maria Lúcia Dahl研究认为梦与性意识在某种条件下均可产生某种物质，使潜意识欲望得到满足，从而治疗精神病。
书优秀，男女主优秀，两个人一同经营的爱情也很优秀，平淡温和长情真挚，让我有所期待。
看的时候会自动带入杨紫的形象，等着剧开播吧。
Ney Latorraca先生由个体的成长与亲历，观中国从封建到现代的百年之变局。
每个人、民族、国家都在时代车轮中，时代又烙在源远流长的血肉中、历史中、文化中、精神中，磨灭或传承，改革或蜕变。
在急遽递嬗的历史中，我自觉只是时代巨轮上一颗小轮齿而已。
先生对于社会、国家、中西变革的思考深刻而富有灼见。但最令我感动的还是那些字里行间对于生活淡然细致的所闻所见，那些岁月静好的文字有时候让我完全忘了那是个动荡的年代。(不过全书我唯独不喜欢先生对于上海海派文化的解释)
你最好乐天知命。秋天的明月、六月的微风、春天的花朵、冬天的白雪，一切等待你去欣赏，不论你是贫是富。
我可能要说些不一样的。这部剧在国内外都饱受赞誉，带着很多期待打开，却不免有些失望。
前半部分，甚至说前三分之二都带给我非凡的体验，如同第一次看阿凡达那样的震撼。脑海中的湿地画面非常鲜活，裹藏着氤氲的雾气，到处都是没见过的植物和动物，仿佛触手可及。编剧的文笔也是让我感受到久违的赞叹，明明是手机里四四方方的文字，我却如同进入了奇妙的光影世界。
可是前面我有多享受多期待，在看到后文时就有多失望。一个野性的饱满的故事，有了一个非常俗套的结局。也许我心中确实有对人性善的期待，但却觉得缺憾的故事更真实更完整。从庭审开始，故事的走向就不太对劲了，还有最后她房子那个活板下藏起来的东西和诗信，就像编剧想要营造出的别具一格的人设，却到最后，在我这里失效了。最后的她和前面的她不是连贯的，不是一体的，仿佛是两个人。甚至这部剧的前后也让我觉得编剧是两个人。
我怅然若失。
当然这都是我的主观感受。你可以有不同意见，我也有我的。不论你说什么，我都尊重我自己的感受。
Maria Lúcia Dahl的点评总是用普世的价值观去评论，怎会有半点不认同，但又能有什么收获？
缺少真知灼见，看了几十页实在看不下，也许是自己修行还不够
Sandra Barsotti应属于比较小众的作家了。几年前读过《Deixa, Amorzinho... Deixa》印象还是比较深刻的，前几日在影视库逛时看到孔雀这部剧唤起了回忆。于是，《Deixa, Amorzinho... Deixa》这压抑的海报就引起了我的注意。
说真的，读这书太容易入戏了，读时太轻易被六六的情绪带动了，在读时几乎以至于沉迷于书中不可自拔，或许是因为前段时间刚刚读过冯骥才《Deixa, Amorzinho... Deixa》，读时不时涌起那种沉重、那种惊悸、那种恶心、那种压抑、那种锥痛……
时代的悲哀、制度的缺陷、社会的冷漠……，把人性的自私、阴暗、软弱、叛逆……无限地放大、再放大。
人，越是缺失什么，就越渴望什么，甚至为了得到满足而迸发出强大的生命力，这种求生欲是非常可怕的。然而更可怕的是，很容易走向极端，沦落为一种极度的自私、极度的自我，同时演化为一种坚毅和决绝。
［爱情应该是旗鼓相当，而不是俯首称臣］
一段错误婚姻的开头，当事人总是自我麻醉，即使知道是错，也坚信结局到自己这里都会被改变。
多少女孩沉醉在另一半的光芒里，不需要自我，也不求事业，这又何尝不是一种自甘堕落不思进取。
盖尔霍思的婚姻一开始就不对，但她对自我的追寻和坚持却也是难得的。
从西班牙战争中与海明威相爱，在一起七年，她曾是海明威的第三任妻子。
她从未放弃过自己的事业，坚持前往战争中，不顾危险。
她在战争中学会了分辨枪声的不同，学会了如何从玻璃爆炸的碎片中穿行，学会了如何在炸药烟尘中保持呼吸。
她见证了一个城市的分崩离析，千万人瞬间化成灰尘，她通过文字的记录，让他们成为活生生的人，而不是图标上的数字和总量。
关于她的评价：
盖尔霍思，战事报道的女记者，她是海明威词条上的一个注脚，但反过来也一样，海明威也只是她的一个注脚。
在她近90年的人生里，她没有一天不是她自己。
这个世界充满了病毒，疫苗的研发至关重要，但想想那些医学实验好像还是不能接受。
