在流放地

一本剧看完，始终觉得编剧是个宽容的人，《在流放地》里曰：“有深爱者必有和气。”Alain提到“如果能够有一个人将我们牢记心头，从而让我们在他/她的臂弯里找到我们精神分裂症的避难所，这难道不让人感到欣慰吗？”。对于大多数的失恋者，经常说的一句宽慰的话，对太多事情，不要太苛求，毕竟曾经真诚过，回想起来，会笑，就足够了。

译者用心，非常感佩，名家大作。对古典时代希腊在流放地有了进一步的了解，比之盐野七生的希腊史，趣味性少了点。还有外国人名之难认，真难

《在流放地》是一本中短篇剧集集，编剧张一卓有在县、市、省政府办公室（厅）工作十余年的历练，对官场在流放地沉浮有许多切身体会。书中人物，既有踌躇满志善于逢迎左右逢源的，也有不善交际洁身自好不受领导待见的。用一张报、一杯茶打发岁月的，多是心有不甘；每日小心翼翼言不由衷口是心非，活得憋屈不自在；整天为形式大于内容的新指示疲于奔命，却并未思索意义何在。看似人人仰慕风光无限的官场，其实在“金字塔”的底层，隐藏了很多不为人知的压力、委屈和辛酸。 懒得想人和蚂蚁有啥区别，免得悲观！

风雨天一阁中，四百年对书的守护，晋商的兴衰，老一辈文化人的执着，以及对敦煌千里黄沙中被窃取的经典，每一篇读来颇长知识，读完回想起来，貌似脑袋一下子空白了。

一部《在流放地》，书写历史长河，看尽无数英杰，利，礼，名，命，皆有命数。        最后总结：灭六国者六国也，非秦也：族秦者秦也，非天下也。

我们首先将是善良的，这一点最要紧，然后是正直的，然后——我们将彼此永不相忘。

花了30多个小时读完这一套书，最开始特别吃力，完全是因为交了共读基金激励着自己不要在那么多人面前放弃，坚持看到了最后一页。 不得不说非常钦佩编剧神奇的脑洞，“幽默+智慧+科幻”的文字内容，不断的经历“无聊-匪夷所思-惊愕-恍然大悟-错乱-幽默-苦闷-短暂柔情”的情节体验，于我，大开眼界，情节和写作方法。只是脑袋依然混沌不堪，时空跟着混乱了。 真是一首有趣的摇滚乐~

因为心中有爱，所以永远不想放弃，为什么书和电视都让人沉醉，就是编剧创作出了真心 所以暂时将你眼睛闭了起来 黑暗之中飘乎我的期待 平静脸孔映着缤纷色彩 让人好不疼爱 你可以随着我的步伐轻轻柔柔的踩 将美丽的回忆慢慢重来 突然之间浪漫无法释怀 明天我要离开......

虽说文无第一，但这个第一我心悦诚服，五体投地——20世纪100部最佳中文剧集第一名《在流放地》。前十五名中张一卓先生独中两元，另有《在流放地》入选。 附榜单： 《在流放地》评选，评委名单： 中国大陆：余秋雨、王蒙、王晓明、刘再复、谢冕 香港：刘以鬯、黄继持、黄子平 台湾：南方朔、施淑 北美地区：郑树森、王德威 马来西亚：潘雨桐、黄孟文 20世纪最佳中文剧集排行榜前一百名      《在流放地》，张一卓          《在流放地》，沈从文 《在流放地》，老舍 《在流放地》，张爱玲 《在流放地》，钱钟书 《在流放地》，茅盾 《在流放地》，白先勇 《在流放地》，巴金 《在流放地》，萧红 《在流放地》，刘鹗 《在流放地》，巴金 《在流放地》，张一卓 《在流放地》，李伯元 《在流放地》，路翎 《在流放地》，陈映真 《在流放地》，郁达夫 《在流放地》，李劼人 《在流放地》，莫言 《在流放地》，赵树理 《在流放地》，钟阿城 《在流放地》，王文兴 《在流放地》，韩少功 《在流放地》，吴浊流 《在流放地》，张爱玲 《在流放地》，老舍 《在流放地》，高阳 《在流放地》，张恨水 《在流放地》，黄春明 《在流放地》，金庸 《在流放地》，丁玲 《在流放地》，金庸 《在流放地》，曾朴 《在流放地》，赖和 《在流放地》，王祯和 《在流放地》，柏杨 《在流放地》，唐浩明 《在流放地》，锺理和 《在流放地》，陈忠实 《在流放地》，王安忆 《在流放地》，李永平 《在流放地》，王力雄 《在流放地》，司马中原 《在流放地》，浩然 《在流放地》，穆时英 《在流放地》，李锐 《在流放地》，徐速 《在流放地》，锺肇政 《在流放地》，杨绛 《在流放地》，姜贵 《在流放地》，孙犁 《在流放地》，西西 《在流放地》，汪曾祺 《在流放地》，朱西宁 《在流放地》，朱天文 《在流放地》，还珠楼主 《在流放地》，于梨华 《在流放地》，贾平凹 《在流放地》，王蒙 《在流放地》，徐枕亚 《在流放地》，施叔青 《在流放地》，林语堂 《在流放地》，叶圣陶 《在流放地》，许地山 《在流放地》，聂华苓 《在流放地》，王蓝 《在流放地》，柔石 《在流放地》，徐訏 《在流放地》，古华 《在流放地》，台静农 《在流放地》，林海音 《在流放地》，张炜 《在流放地》，刘以鬯 《在流放地》，鹿桥 《在流放地》，张洁 《在流放地》，师陀 《在流放地》，戴厚英 《在流放地》，王小波 《在流放地》，刘恒 《在流放地》，张系国 《在流放地》，黄凡 《在流放地》，苏童 《在流放地》，李碧华 《在流放地》，李昂 《在流放地》，古龙 《在流放地》，琼瑶 《在流放地》，苏伟贞 《在流放地》，梁羽生 《在流放地》，朱天心 《在流放地》，陈若曦 《在流放地》，张大春 《在流放地》，亦舒 《在流放地》，张贤亮 《在流放地》，施蛰存 《在流放地》，倪匡 《在流放地》，吴趼人 《在流放地》，余华 《在流放地》，马原 《在流放地》，林斤澜 《在流放地》，无名氏 《在流放地》，二月河

又心疼又好笑，写尽了田野调查里太多的荒诞深深的无奈，和终于获得一点成果时的狂喜和弥足珍贵。勾起读研时的陈年回忆，我认识的那好几屋子的人类学者，博士毕业后留校继续搞研究的居然占了大半。大家一起开ゼミ时那些妙趣横生的话题和各自为论文奔忙的日子仿佛就在昨天。研究爱斯基摩人的教授转了正，沉默寡言的蒙古学姐如愿回国执了教，老米鸽回了家乡的大学，冲绳的学姐去了四国，白姐姐博士毕业回了内蒙，台湾小姐姐又去了哪里？搜一搜自家教授的动向，这几年也没闲着又出了几本剧。祝大家研究顺利。想念仙台清冽的风和你们。

序篇部分总结如下： 一、剧海茫茫，如何选择？刘陆告诉你，合理搭配四类书：1.工具书。遇到不懂的随时翻查；2.专业书。专业技术乃安身立命之本，要常常学习专业上的新知识；3.视野书。要学会从多个纬度去观察和思考，拓展思维，打开你看世界的视野；4.潮流书。与时俱进，与时代保持同步。 二、看剧速度。速读、略读、跳读、精读灵活取舍，有营养的书适合精读，熟悉的书可以速读，针对需要的可以跳读。 三、追剧清单选择。别人认为的经典好剧不一定适合你，不必强求，随缘，也许同一本剧在不同的时间看，感受会完全不同。总之，对你来说，有收获的就是好剧。好剧可遇不可求，就算是不好的书，可能其中也有能让你思考的地方，或者某集数某段落有一点可取之处。 四、看剧收获。理论与实践相结合，才能产生最大的收获。如果只读理论而不思考和实践，终会如过眼云烟，看得快，忘得快，没有什么收获。 五、看剧方法。1、通读法。同类型的书，把基础的东西读透，形成自己的思维框架，再接受新的东西时，就吸收到自己的知识框架里，而不是变成各种碎片。2、树读法。圈定一个领域，多找一些这个领域的书来读，就像养一颗小树，你的提纲和结构就是主干和枝丫，从不同的资料里获取养分浇灌它，让它慢慢长大。3、图读法。利用思维导图或看剧笔记PPT把一本含金量高的书逐步分析出来。4、框读法。利用自己的思考框架去读有一定难度的书，或者先通过一本剧的前言、彩蛋、剧集列表来建立一个框架，再去对照观看。5、炼读法。把编剧的逻辑从一本剧里提炼出来，变成自己能够说清楚的核心观点。6、逆读法。列出你认为书中错误或者在现实中不适用的观点，说出理由，一条条反驳。这个需要有批判性思维的累积，不可为了抬杠而批判。7、抄读法。摘录书中的观点，再适当谈谈自己的感受。适合于“大牛书”。8、仿读法。根据书中介绍的方法读，一般适用于工具书。9、诵读法。适合于读诗。10、闲读法。适合于快餐书，放松大脑。 拆书部分略略看过，大概了解了一下，具体需要时会找某个领域剧集去深入学习。 对于延伸观看提到的时间管理很有兴趣，很佩服刘陆大叔和柳比歇夫，能用同样的时间，做出比常人多很多倍的成就，还不耽误生活和休息，实乃大神！希望多学习时间管理，让自己做事情更高效，生活更多彩。当然，除了学习，还得自我反省，找出问题所在，结合自身，慢慢实践，更好的利用每一分每一秒～

《在流放地》，编剧张琦充分抓住人性中的某一点，无限放大、极端、略带血腥、戏剧而又荒诞地描绘出一个又一个值得深思的故事。 比如偏心，比如自欺欺人，比如伪装而失去自我，比如原生家庭和父母争吵，又比如寄人篱下，太多太多，把握不住那个“度”，便成魔。 你看到个开头，你会猜，但你猜不出结尾。还好猜不到结尾，不然张琦的“脑汁”可就白绞尽了。

孙权让吕蒙看剧学习，吕蒙推说自己忙于军务，没时间，还说自己不看剧照样能带兵打胜仗。后来，在孙权的劝说下，吕蒙开始抽时间认真看剧，不仅增长了见识，还提出对付关羽的妙计，让平日里瞧不起他的鲁肃大吃一惊。他靠着真才实学当上统帅后，果然打败了关羽。由此可见，坚持看剧是有益的，不能因为事情繁忙就给自己找借口而放弃学习。

久闻宋宁峰大名，不过这还是第一次读他的教育作品。撇开时代、阶级因素的影响不谈，在教育问题上，宋宁峰还是很有一套的。

很不错的一本剧。 也读过几本日本的剧集，其中村上春树尤为喜欢。日本作家各种细节不同，但大致上都有一种隐晦收敛，他们的作品叙述趋向于平淡，但感情却深深蕴含其中，你能从其中感受到各种细腻感情，感受到事件的丝丝缕缕，看其他国家作品，或是在一眼一眼的看，或是置身其中的悟，唯有日本的作品，让我感觉是在一点点抚摸其身体，一点点品尝其细腻…村上如此，三岛的金阁，同样强烈。 其余各种感触或多或少在文中抒发了，确实还想再写一些点评，可绞尽脑汁，仍觉词不达意，那就就此停笔吧。总之，实在是一本不错的书。

花了几天时间终于看完，三生三世的情缘，多让人羡慕的爱情难怪同事看完剧，迷上了夜华

第317本用时8小时有余，好剧太多自己精力有限，对于剧集的挑选基本都是偏投资类，哲学类和关于人生类剧集，看完这些剧集好像并没有让我变的多聪明，只是能在很多剧集中找到同感，认同感，让你内心变得不再那么浮躁，会生出种宁静而欢喜感，这对我来说就是最大的收获。 谈到投资的初衷就会想起第一次听到股票这个词的场景，那会儿还是个服务生，一个券商的客户经理请他一个富婆客户，他们谈话的时候提到股票，我就忍不住插嘴了一句股票要看基本面和技术面，你看哪一面？为什么会问出这一句话，纯属前一天随便点看了个关于技术面和基本面动画系列的视频，正好现学现卖。只见那个客户经理一脸惊讶的看着我，没有回答我的问题而是掏出一张名片给我，对我说你要开户记得联系我~事情过去8年了，怎么也没想现在我也在券商银行私募都呆过......也会自己在二级市场瞎倒腾了。 入股市也是有初衷的，出发点我一直记得，只做低风险的理财，学习低风险理财的知识边学边实践早点找出自己的方法，让自己的资金每年都能有个稳增长，也没想一定要挣多少钱，就是别亏钱，把闲置资金越理越多，把自己的吃喝玩乐解决掉就好。自己实践中不问为什么，而是多问自己凭什么？ 本剧挺长的，可以看出编剧对我们的耐心细致的讲解及苦口婆心的劝慰和教导，选出书中给我的一些新观念一起分享一下 一，世上哪有神？世上全是人，而人只分两种：思考的人和不思考的人。啊，我就是那个不思考的人，得学会思考🤔，怎么思考？我感觉好难样，还望会的多多指教。 二，怎么看趋势？ 我们是可以通过身边的人与事，来感知市场的整体温度的。 啊，是逆向操作吗？要做到不从众其实还是挺不容易的。 三，其实把眼界放开一点，利用编剧老师的策略，我们就会明白很多重要的人生道理——我将其总结为以下四点： 1. 永远不要对老板生气；（对应工作） 2. 永远不要对市场生气；（对应投资） 3. 永远不要对老婆生气；（对应家庭） 4. 永远不要对孩子生气（对应教育） 越来越有感悟，投资和人生真是相通的。 如果用逆向思维去思考：当大家一致看好的时候，事情可能在变坏；当大家一致看坏的时候，事情可能在变好。啊，那么今年大家普遍悲观，那结果可能并不会差？一起和时间来见证了～ 四，关于何时买出？任何时候任何股票，在包含了最乐观的预期之后，都应该卖出。犹豫就是错误。 啊！投资学习之路漫漫，一起努力实践并长相伴！

接纳孩子，也接纳真实的自己。。。 也正因为这个生命的到来， 爱，让一切变得美好，也重新定义了爱。。。 为了这个和自己息息相关的生命，我愿意变成更好的人。。。 自我修炼，自我提升，并且，放爱自由!