学习需要科学的方法，这些方法通过往往大量科学的试验总结出来的。至于用于不用，用哪些不用哪些，那就仁者见仁智者见智了。
万物归一，所有灵都是一个整体，你就是我，我就是你，我们都是神。以爱出发，注重去经验，不去需求身外之物，我们最最终的目标是成为真正的我。整体的力量，可以改变现在的不利处境，可以消灭地球人类所谓的"坏"，那将会创造出美好的伊甸园。
《Sugarfoot》——Robert Warwick
一直以来，大部分公司在管理员工时都是采取KPI管理的方式，在近几年才兴起OKR的管理方式的转变，而本剧告诉我们其实早在二十世纪，Robert Warwick就已经向世人传达这一理念。
一个企业最根本的目标是什么呢？很多人跟我一样，可能都认为是利润，或者说是利润最大化。而本剧给出了一个新的方向：用开拓性活动，突破限制条件，创造市场和客户。这一理念落到实处，就包含了关键领域目标和长短期目标，并需要两者达到一定的平衡。
那么，如何用目标管理来促进企业绩效呢？主要是需要做到两点：一是确保每个员工的个人目标与企业的总目标是一致的，避免个体没有担当或者一方独大；二是让员工拥有充分工作自主权，自行设定目标来实现自我管理。
乔治马丁是一位雨果奖获得者,十分厉害的老先生，他把魔幻剧集写的像极了历史,厚重沧桑而且细腻逼真,史诗般的著作,加上屈畅的神翻译,太牛了！
无论你20、30还是40岁，这部剧都陈述、解析得非常精辟。她从女人的角度，深入浅出地告诉你恋爱、求学、职场、觅偶、家庭方方面面的相处技巧与潜藏陷阱，如何争取，如何避免，如何付出，如何接纳，如何感恩，如何独处，如何提高自己，如何互相成就，最重要的，如何选择男人。五星级，不折不扣。
2017.08.07
一本也许早就该读的书
很矛盾，我大概是学着心理学却又最不相信这门学科的科学性那种人。也就是这种排斥感，让我在从心理学院毕业一年多后，才有"要不还是读一读有关心理学的书吧"的想法，也就开启了这一本剧。但是也说实话，促使我去读的除了主人公本身精神分裂外，更重要的是他犯下的罪行。对于这样一个特殊的犯人，法院该如何判决？而群众又会做出什么反应呢？带着这些问题，我打开了这部剧。
比起在变态心理学课程上所学逼着我们死记硬背的多重人格的定义啊症状啊治疗手段啊，这部剧明显轻松不少，把人格的切换形容成坐在舞台的聚光灯下，离开了光，就不再主导这个躯体了。全文没有故弄玄虚，咬文嚼字，甚至没有出现一个专业名词，就把这种特殊的病症描绘得形象生动，让没有基础的人也能看得懂，可以说是达到了写作的初衷，让更多的人关注到这样一个群体来。
全书有几个印象很深的地方
第一，比利的对于自己精神状态的认识。
“因为我是比利本身，是核心人格，‘共存意识’是我发展出来的。”
我还是比较相信主人公确实是多重人格，最起码某一阶段是的。但是面对询问，比利这一句回答真的让我毛骨悚然，实在是说得太太太冷静了，冷静到不真实。
第二，无罪的判决。
“威廉·米利根先生，你现在感觉如何？”
“很好。”
“审判结束了，你现在的心情是否好些了？”
“没有。”
“为什么？”
“这个……”比利说道，“还有很多事情等着处理。”
“你今后有何打算？”
“希望成为一个普通人，我想重新认识生命的意义。”
那三个被伤害的女生的愿望，也许也只是做个普通人罢了。但是就因为一个完全不相干的人的病，她们遭受了一场无妄之灾，这无罪判决下来后，她们能接受吗？
第三，舆论的发展。
就像我们现在社会一样，一件事情无论如何去做，一定都会有人有反对意见。前段时间议论得沸沸扬扬的于欢案，一审判决下来后很多人指责法律判决不合情理，母亲在自己身旁被辱，是个人都会忍不住去反抗。二审改判五年有期徒刑后，又有一群人追着说舆论凌驾了司法，判决太过于轻了。有不同的声音不可怕，可怕的是有的时候说来说去，最后发现都是同一群人说的。比利的案件，在无罪判决下来的时候，也许真的有一些人是为他感到开心的。但是时间长了，他们发现这个犯过罪的人居然可以自由的走动，可以接收到良好的医疗慢慢痊愈，可以用自己绘画的才艺赚很多钱，还将成为一本剧的主角时，有些人坐不住了，他们写投诉信，反馈着自己的意见力争让比利得到更严格的看管，也不愿相信他已经变得更好了。
会有人想啊，你是一个犯过罪的人，凭什么你跟我过得差不多，甚至比我更好？
说这些其实也不是指责什么，相反的我非常非常理解这种想法，也理解比利觉得自己只是病了，不是错了，所以想要一份无罪判决的心情。
我只是在想啊
大家都说改过自新，重新做人。
但是，那些偷了六个银币的孩子，还能被所有人原谅，幸福快乐的度过余生吗？
最后的最后，给喜欢这部剧的朋友推荐电影"致命ID"，同样的多重人格题材，挺刺激的～
因为我知道，不努力的人会被淘汰，不够优秀也会在舞台上消失。幸运的人好像特别少，谁也无法担保只要奋斗、上进就一定会获得成功。时间不会辜负每一个认真追梦的人，所以，请你加油
这个版本不推荐，翻译太可怕了，好多句子反复读三遍都读不通顺，更别说理解了。
科幻片是需要填坑的，不是说你随便编（抄）个故事然后大团圆结局了。最后一集设定上一个坑都不解释。更不要说男女主在车上的行为没有任何时间紧迫的感觉，很多动作明明可以精简。看到赵今麦大声尬喊黄觉停车，我甚至有点想笑。热搜这个月买的也确实有点多了。
最喜欢的是《Sugarfoot》。自小便没有怎么感受过爱这个情感的龙大在碰到真爱后真爱却死去了，生活的苦还是苦，甜却没有了。银杏叶像没有完成的约定，颤抖地挂在树上，没有掉落也不会腐败。短篇里的每个人物都在现实生活中挣扎着，世界很大，大到有很多我不曾见过的人不曾见过的的东西；世界又很小，小的就像一个机场，各自生活，有人乘着飞机出现，又有人乘着飞机消失。
怎么样都是活着，那就活着吧。
日本是个工业大国，这种实用型剧集的编纂比我们强了不是一星半点，我们这儿啥都能给你整成教科书的模式，晦涩难懂。我们的鬼才们都跑去开网课做公众号了
哇！我终于认识了河畔的小伙伴们！看着这些英国绅士水鼠、鼹鼠、獾还有蛤蟆们度过精彩的冬季和夏季，不得不说虽然这个故事业已百岁，但是这瑰丽的想象力带来的魔力真是永远也不会褪色的！
