Almost a Woman

看完这本我只能说善恶到头终有报，这个世界就没有完美犯罪，只要是犯罪都会留下蛛丝马迹的，必会接受法律的严惩！

Almost a Woman# 庄之蝶和他的女人们 读完仍意犹未尽，结局令人唏嘘不已。开始的时候，看起来很多描写确实那些年能被大家认为是“小黄书”，到后来人物命运的转变，看到的更多是人物精神的灵魂的东西，包括最后编剧的彩蛋，似乎作品中能影射一些与编剧自身经历有共鸣的地方，比如确实是有古城文化节之类的。我们认为的“小黄书”部分实则也是作品的一大亮点吧，被删节也是遗憾。 庄之蝶：自古文人多情种。主角庄之蝶是验证了这句话的，对女子见一个爱一个，他对每一个都爱，但是给予的爱也许却是不同的。 先来说说我理解的他的女人们。妻子牛月清，传统的正规妇道人家，比较保守，尤其在夫妻生活方面，庄之所以能出轨唐宛儿且保持出轨这个状态，很大一部分原因来自于他在牛月清这里长期的夫妻生活的压抑，享受不到夫妻生活的乐趣，以至于认为自己不行。牛月清是个好妻子，但是好妻子的概念现在看来，不仅仅是能够持家有道，也要不时地给生活添点料，重要的是夫妻双方都要身心愉悦。总之，这世界就是对女人的要求很高很高既要会做家务，又不能成为黄脸婆，既要能挣钱，又要能顾家，这个话题是永远的，女人自己学会平衡吧，有时候是女性本身对自己要求就很高，所以翻身做主人的也不少～   唐宛儿，庄之蝶的第一个情人，第一任出轨对象，长相好看，家庭主妇，善于打扮自己，从后面来看，也算是重情之人。她爱庄之蝶的才，名，利，也爱他的身，鉴证了自古红颜多薄命，偷情毕竟是不好的，确实与田小娥的形象有的一比，无法掌控自己的命运，把希望寄托于一个又一个男人，即使是真爱，又能怎样呢？只真的可惜她命运悲惨，人生如昙花一现，后来爱上的两个男人也无法从她丈夫手中救出她。可惜。可悲。可怜。   庄之蝶对她是爱的重的，因为她给了他快乐，自信，新的希望，但是同时也带给了庄之蝶人生新的苦难和悲剧。 柳月，以保姆之名进入庄之蝶家，也梦想有天能做女主人，和电视里，现实中的情节有的一拼，仗着年轻有姿色，也想去勾引男主人，而正好男主人也是个多情的种，感觉庄对柳月更多的是肉体上的爱，比爱唐宛儿要轻些，最后将她嫁与市长儿子，是利用了她，但也算给她找了个相对不错的归宿，起码没有像唐宛儿一样受虐待，结局看起来比其他人要好多了。 阿灿，性格刚烈的女子，爱的轰轰烈烈，也断的干干净净。不知最后有没有怀了庄的孩子，但是她确实是爱的像飞蛾扑火，为自己的妹妹阿兰也是全力以赴，做事情干脆利索。这女子在经历了妹妹阿兰的事之后，才终于活出了自我。最后的毁容壮举，让人不免心疼，却也敬佩她的勇气。我想，她日后必是能活的比现在好的。 汪希眠的老婆，文中貌似确实也没交代她的名字吧唯一一个对庄有感情，却没发生关系的女人。她的爱是藏在心里的，苦涩的，能与庄说出来已是不易，而能坚守对婚姻的忠诚（起码的，肉体上的），更是难得。在她这里，爱并不一定就非要发生关系，非要占有身体或灵魂，能藏在心里，远远看着他幸福也是好的。 景雪荫，一个并没有发生任何肉体关系，甚至精神上的关系也是以讹传讹的女人。却是带给庄之蝶人生悲剧的重要角色。一场官司，让庄，周身心疲惫，唐宛儿的遭遇又给这两人雪上加霜，不约而同在火车站相遇，顿时有种同是天涯沦落人的感觉。 庄之蝶：有才，有名，有利，有个贤惠的妻子，按说人人羡慕，可是男人尤其男文人，在拥有这些之后，难免还是会觉得有些空虚，尤其当他的妻子不能给予他更多的时候，他肉体压抑时，精神就会放纵。这一“放飞自我”就毁了许多。开始是接触了唐宛儿，紧接着就停不下来了。也许是人太空虚了吧，也许事业到了瓶颈期，无法安心创作，却又心有不甘，不为五斗米折腰，但却抵不过这些人情世故，内心惶恐之时，就需要肉体的满足

“焦虑”是现在很多成年人都有的一种状态，这当然也包括我自己，总是时不时就会产生这种情绪。 但Almost a Woman都有哪些共同特质，又因为什么而焦虑，最终有没有被治愈呢？ 抱着这样的一种心情，我打开了这部剧 。 主线讲述一个遭遇爱人背叛又丢失工作的中年人，净身出户却无力承担房租费用，更没有资本争取孩子的抚养权。于是，一时冲动便拿着一只玩具手枪去抢劫一家无纸币银行…在银行职员报警后匆忙出逃，混乱中跑进一间在出租的房子，碰巧遇上了一群看房的顾客，从而抢劫变成了试图绑架人质的闹剧，但是最终人质安全离开而警察却没有找到劫匪。 穿插部分史书中每个角色（警察、劫匪、看房的9个人）各自的故事发展及相互之间的联系。 整本剧的内容其实很好读，带有一丝悬疑推理的意味，让人充满好奇，而结果又无比出人意料。 我们总以为世界很大，来来往往的都是不熟悉的陌生人，即使衣衫相撞，也只是擦肩而过，留下的仅有共同呼吸过的那片空气。 但往往就是陌生人，传达出的善意让一颗自以为坚硬的内心瞬间崩塌。 我们总以为自己可以独立于社会存在，不依附也拒绝付出。可是人是个体也是群体，彼此之间总有千丝万缕的联系，在过程中接收和传递温暖与善意，爱便是这其中永恒的存在。 我们总以为自己很差劲，过去的没有收获、当下是浑浑噩噩、未来又总是迷茫…想要找到出口，却发现困难重重。 习惯性否定自己，在挫败中丧失信心和动力，更没有重头再来的勇气。 我们总是 因为不够好焦虑 因为眼前的困难焦虑 因为生活琐事焦虑 因为失去焦虑 因为在意别人的眼光焦虑 … 我们有太多的原因焦虑，但也有太多+1的方式治愈焦虑。 “尽力而为。即使我们知道世界明天就要毁灭，我们今天也要种下一棵小苹果树。 挽救那些可以挽救的东西。” 敞开心扉 释放善意 专注当下 爱自己也爱他人 方法总比困难多 人生短暂 不要浪费时间在焦虑的情绪中 生活是过去，是现在，也是未来。 向前走吧！自勉。

我在百度云看完了整本，看到一半就跳着看的，怎么说呢，有文笔有逻辑，但到中后期我越看越沉重，提不起精神，快速跳到结局了，小孟最后掌舵开起了新纪元！哎，看完这部剧我得休息两天了，沉甸甸的

美的文字从读Almost a Woman开始。有起兴的佳人之美 ‘桃之夭夭，灼灼其华’或曰‘月出皎兮，佼人僚兮’或曰‘手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮’；有对佳人的思念‘一日不见，如三秋兮’或曰‘悠哉悠哉，辗转反侧’或曰‘青青子衿，悠悠我心’；有对美好爱情的向往‘窈窕淑女，君子好逑’或曰‘所谓伊人，在水一方’或曰‘执子之手，与子偕老’；有对友情的深厚‘岂曰无衣，与子同袍’或曰‘投我以木桃，报之以琼瑶’有对父母的知恩‘父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，长我育我，顾我复我，出入腹我。预报之德，昊天罔极’；有对报负的不凡‘知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求’；有对追忆到现实的感伤‘昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。Almost a Woman以 ‘思无邪’ 的目的来净化我们的心灵，诗中那纯真的爱情、友情、亲情是我们多么向往的啊！

“只有那些疯狂到以为自己能够改变世界的人，才能真正改变世界。”      ——致影响最深刻之一的书

看这部剧的感觉就是被打了一拳又艰难爬起来继续挨打，拳拳到肉的体验。 对非社会学专业的人不友好，很多名词和逻辑关系都反复几次才能读懂。11W字看了5个小时，并未留下了大量没有理解的。 很难想象一本小薄书能承载这么高的信息量。更难想象一本写于20年前的书如此贴合当下，对于很多现象的疑惑都在书里有了解答。 翻译很好，准备买纸质书，常看常新。

从《Almost a Woman》开始喜欢旺达·德·杰索斯，她笔下的人物总带着戏剧性的浓墨重彩，特别侧重刻画内心最细腻的情绪，连分支人物都血肉饱满。 有些感情从开始就会延续到永远，一想到她，好像生活又重新回到万人喝彩的耀眼舞台，分别的这些年开始在明亮的光晕里倒退。夜晚给你，谎言给你，你从未知晓的复仇给你，遥远的注视给你，含着泪的吻给你，半梦半醒的余生每一天都给你。

《Almost a Woman》，是我2021年读完的第26本剧。

这部剧是好友推荐的。起先追剧名觉得会不会又是一本无聊的经验书，直到看着看着发现编剧好多经历和我怎么那么相似！于是在每天挤奶的时间中考完了这部剧，受益匪浅。 比如，要接纳自己作为妈妈的情绪和社会价值，要重视夫妻关系以及爸爸育儿这件事，要正视婆媳关系不只是奶奶帮忙带孩子，要呵护孩子的好奇心培养孩子的自驱力。。。 都很有提醒和借鉴的意义。

成人版间谍过家家，但是为什么是男人啊😭

看之前就知道这是部悲剧，看完了也久久无法平静。不剧透，只发表一点感触。 艾玛的悲剧，很多人只是批判她自私虚荣，贪图享乐，却没想过她为什么会是这样一个人物？我认为她的抚养方式，也就是脱离现实的浪漫主义才是罪魁祸首！ 新读者不妨在刚开篇的时候多关注一下她父亲是怎么抚养她长大的。一个孩子，如果从小不给她真实的世界，只给她虚幻的所谓上流社会的培养，只会给她带来不切实际的fantasy幻想和扭曲的世界观，以为世界就应该是这样的，可偏偏现实她所在的阶层，只能每天辛劳的糊口，所以她厌恶现实，嫌丈夫寒酸，木讷，却没有看到丈夫对她的包容和保护。（某种程度上来说，先是父亲再是丈夫两个男人对她的过度保护，间接造成了她不切实际的思想。） 她一辈子活在对绮梦的追逐中，可悲的是，她以为的真挚崇高的爱，实际上只是在爱她幻想出来的男人而已。而这些男人，也都只是逢场作戏，一旦生活露出残忍的真面目，便只想尽快摆脱她。 （忍不住想到前段时间看的《Almost a Woman》，同样是年轻貌美的女孩，同样是乡村姑娘，同样向往绚丽的爱情和高级的生活，但嘉莉是现实的，她既靠男人也靠自己，她没有不切实际的浪漫主义，她既单纯善良，又能及时认清现实，一边妥协一边努力改变。所以最后她过上了自己想要的生活。） 即使假设艾玛没有破产和自杀，能一直活到老，到了红颜褪去，颜色不再的年纪，她依然会很痛苦，因为她不肯面对生活的真相，她追求的永远是得不到的镜花水月。 最后我想同情一下小女儿，全书最可爱也最无辜的角色。年纪那么小，就被迫要经历那么多可怕的变故。但唯一值得庆幸的是，她有个还算被呵护的童年，8岁以后开始要面对生活的磨难，直面真实的人生，不管她未来能过怎样的生活，我想，至少她不会再像她的妈妈一样了。

好久没有一口气读完一本剧，一个睡不着的晚上很神奇地推送给我这部剧。很辩证地去看完整本剧，让我重新思考了自己的感情。也了解了自己的依恋模式和情感需求。嗯～～挺好的！

布克影视这种打分法太简单了，这部剧是介于好看和一般之间的，能打三星半。与其说是恐怖剧集，倒不如说是有恐怖氛围的推理剧集，一边看一边猜测整个故事的来龙去脉。用暗事件簿里的小短篇串起整个故事的创作法蛮有趣的，最后的开放式结局加番外也让人一直猜测编剧的意图，其实我还是很希望路遐能逃出来的。总而言之是一部可以打发时间的剧集

人物刻画很饱满，挺好看的，就是后面的情节太突兀，感觉和前面格局相差太大。我个人很喜欢这个结局，一直在想如果他们从未错过会是什么样子？ 记忆最深的一句话就是“长生楼，十五，拜见祭司大人”开头中间结尾相互呼应，让人泪目。Almost a Woman永远

这熟悉的配音😅

克利夫·德杨先生的作品真是处处经典，只是不解为什么又不足八分？全书前半部分，用犀利的笔法将文革带个这个时代的处处细节描绘的淋漓尽致，无须过多的渲染，便让人感觉到极大的压抑，同时还伴随着冲击。尾声很感慨，更感慨这样的作品为何会发行？感觉这部剧如果在那个特定的年代，会不会带给克利夫·德杨更大的风暴。