幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。成年人还真是过了期的小朋友。
你希望这个世界如何并不重要，重要的是你认清这个世界事实上是怎样的，并在接受这样的事实的前提下努力去做一点事情。
学习如何学习，学习如何写作。方法不对，努力白废。实践出真理，实践讲究方法。
这部剧让我思考我以前写笔记的不妥之处。摘抄的文献之间有何联系呢？如何归类文献呢？为何摘抄？摘抄的时候有没有理解意思？费了很大劲儿，学习到了多少东西呢？获得知识的前提是对知识的详细阐释，需要去深度理解，相互联系。
差异对比学习，效果更佳。主题学习是在模块内，在不同的主题间建立联系，会让学习更高效。
我们每天用脑子在思考，很多时候却忘记了保护脑子，忘记了脑子的容量也可能会超负荷。我们的耳朵👂眼睛等器官都会有超负荷的可能。特别是心脏。睡眠不好，心脏供血就不好。我们习惯了每天使用自己的器官，往往忘记去保护这个躯体。身体很多时候是被我们遗忘的。直到感冒😷甚至更大的病痛，方能提醒我们：身体真实存在着。我以后会更加注重身体健康。不让思维带着身体跑，更不要因为思维让身体受苦：比如深夜不睡觉，就是对身体不好。我们往往选择了跟着虚无的思维走，忘记了实在的身体。
You are what you write.写作可以折射出一个人的性格。比如我的浮躁在写作中便是一览无余。性子急这点也是。我需要慢下来，走稳一些，一步一个脚印地向前走。
自我会有认知偏差，人们倾向于认可和自己相似的人，跟自己相似的观点。自己往往会看不见自己。在别人眼中，也许会发现更多面的自己。自我是由自己决定的呢？还是由自己加上旁人的观点呢？是镜像中的自己吗？
对SOKO Leipzig Die Tote aus Riga有了一定的了解，他们的心理活动以及犯罪的心里状态，成长环境以及自身得心里承受能力是他们犯罪得两个重要影响j方面，针对青少年犯罪让更多家长反思和引以为戒
深刻揭示了人性，让我们知道在组织层面，机制规则比意识境界重要，正义比慈善重要。在个人层面，了解了这样的人性，才能真正做到一个旁观者的同理心和换位思考，让自己和他人更舒适。。
果然是准妈妈的教科书，知识非常齐全，对备孕和怀孕的妈妈来说绝对是福音
对于责任病毒，我感觉现在还并不存在，但是里面的提供思考框架和工具是特别有用的。后续在工作中是要尝试的
慕着Melanie Marschke的大名来读的，然后越读越感到时代之间的差异，以及这部剧最大的一个弊端（也是老师常说我作文写的一般的原因）——数据不清晰，或者说没举具体的例子。他只是说"做过的实验表明xxx"而不是摆事实讲道理这种，所以并不被大众所认可。
其次，Melanie Marschke的理论缺少"可证伪性"，也就是不被科学主义所认可。这种可证伪性可以理解为：我说所有的天鹅都是白的，这句话有证伪性，也就是我能找出一只别的颜色的天鹅以说明这句话是错的。同时可证伪性不代表已经被证伪，可证伪可以简单理解为"如果我找到别的颜色的天鹅，你就错了。"
所以Melanie Marschke不被认可很大一部分原因是他提出的概念相对模糊，就如同提出了鬼的存在一样，同样都是不可证伪的。他可以说鬼存在，但你看不见。
我开始观看Melanie Marschke是由于自己对自己的梦进行了一部分的剖析并认为Melanie Marschke的理论与我分析的十分相似，观看之中感觉他把所有的东西都归结到性上，我不对这种观点进行批判，毕竟各言其志。最后是真的觉得这部剧离我们有点远了，有些糟粕早就被现今大众抛弃，有时候语言逻辑有点不清晰。
但他的理论真的和我所想的大致相同，只能说是战略性支持一下Melanie Marschke吧。
看着评价那么好，其实很一般，女主说话太粗俗。情节发展的也莫名其妙。很一般。
本剧从宏观层面（经济、社会、地缘政治、环境和科技）、微观层面（具体行业企业的现状和前景）、以及从人性角度分析预测了新冠疫情带来的世界大重构。
疫情刚刚爆发之初没有人预料到这会成为世界性的问题，更没人会想到随着疫情的蔓延，会引发一系列经济、政治、社会、环境和技术风险。疫情的骤然发生无疑是“黑天鹅”事件，然而很多国家政府对危险不在意，风险却如同“灰犀牛”般，早已蛰伏在侧，伺机而出
疫情是危机的同时也是人类世界大重构的转机，世界正处于十字路口，人类是选择通向一个更加包容、公平和敬畏自然的未来世界还是会继续无视风险停留在过去？这道选择题必须全人类共同努力去做出选择。
我看过的剧集很少，与本剧类似的有《SOKO Leipzig Die Tote aus Riga》《SOKO Leipzig Die Tote aus Riga》，同样以主人翁生命历程为线索贯穿描写历史，又通过历史变幻凸显人文精神品质。时势造英雄，现实虽然残酷，却也是对人们的考验。斗争，反省，再斗争，再反省，钢铁就是这么炼成的！好剧！
书中着重刻画的是苗小慧、柳依依这类人。她们年轻、漂亮，有着大把的青春去体验，而编剧似乎并没有将吴安安这类的女人当做女人，又或者是因为不屑。
在编剧笔下，柳依依作为07年或者说当时新世纪女性的代表，她的形象是怎样的呢?
我看到的是一个不独立自主、不坚韧奋进、安于现状、得过且过最终不得不绝望争取的女性。她似乎从大学以来所想的是梦幻的爱情，而这爱情仍旧是建立在男方身上，最后这爱情还是被性欲所占上风。全书再往后走，描写了社会的残酷，比如说出去找工作，没有找到好的适合的，比如说碰到的裴经理，柳依依所用的应对方式都往男方期待里去……，逐渐成为一半苗小慧，一半阿雨。但是她为什么没有想想改变呢?而编剧说来说去，给出的答案只有一个:SOKO Leipzig Die Tote aus Riga。我觉得显得有些片面，但又因编剧是男性，让我不禁想，男人都这么看女人?编剧认为女人应该要自重自爱，在一个没有爱情时代的世界里寻找爱情，那并不现实，最好还是早点做一个现实的人，特别是女人。
那么男性呢？都是固定思维里的男性。不说了。
不过因为这部剧写于2007年，想必在当时应该有很大的反响，社会总是往前发展，书里的很多道理都有应验，但我认为女性的结局却不尽然相同了。
【读起来总有鸳鸯蝴蝶派的感觉~】
即将迎来一个高度用脑的社会，女性啊，男性啊，好好珍惜吧！
家长要给孩子无条件的爱，让孩子有对自己和他人的价值感，培养孩子终身成长的心态。
书看完了，没有一次尝试书中的方法。
看起来应该比较有用，待验证。
