不是说三部吗？怎么看不到第三部
情节引人，让我了解了英格兰中世纪乡村的生活，了解了任何时候任何地方都有先进和落后，文明和野蛮，开放和闭塞之间的斗争
一开始因为不了解英国的政坛，读起来有点费劲，但是后来带着中国宫斗剧的思维读起来就轻松多了，不同于宫斗剧的就是这篇剧集最后是负面角色胜出，但是他真的“胜出”了吗？这真的值得深思。
前一秒的惊悚，后一秒的搞笑，不经意的金句间夹杂着让人感动的鸡汤。
能让你哭，能让你笑，我觉得这就很足够很美满了。
空调相比较他的第一本超惊悚直播进步真的很大（冒险屋更新的太慢跑去看的直播，我还看完了 ）进步方面→〔下面进入“挑刺环节”也就吐吐槽吧。直播里高健常常说着自相矛盾的话，上一页还是说什么都不怕、我底蕴太差、任何杀害都没有借口之类的，下一页各种描写自己的心惊胆战、可以上去抗衡一波、各种杀伐果断，喂喂喂别这么口是心非呐；而且还给人一种主角健忘，好多次都是看着熟悉，明明前几页才见过喂；剧情、设定、写作手法都相当的生涩、稚嫩（可我竟然看完了，而且后面还太监了），只能说笔力撑不起吧〕
吐槽的这些点在冒险屋里改善真的很大，可以说肉眼可见的巨大进步 重点空调时不时灌点“鸡汤”的风格留存下来并且发扬光大。
悬疑惊悚的紧张感和搞笑舒适感之间精神能放松放松，偶尔触及内心的金句能让人流出淡淡眼泪。
接下来吐槽一下读者 （尽量不要对号入座，吐槽的方面比较多）
读者们也别太挑编剧的刺，每一个编剧也不是完美无缺的人（有的更量少、有的断更、有的太监、有的拖拉……），把充满戾气的评论收敛一些。
理性评论，提出自己的看法，交流。
剧评区不是撒泼骂仗的地方，除了让我“学到”新的辱骂技巧、词语和感到不适之外没有其它的作用。
不喜欢这部剧的朋友默默退出，将其移除书架即可，毕竟每个人都爱好取向不同，没有必要发个评论说这部剧如何如何不堪（我见一个书友隔十几章就要发评论贬低这部剧云云之类的，然后表明自己要弃书，几百章下来见了不止十几次大同小异的评论 说到做到啊），不喜欢的还强着忍隔应看也真是难为口是心非犹如高健的小嘴（高健的嘴，骗人的 ）
在这里还是鼓励空调要加油(ง •̀_•́)ง比心♥️
全国各地疫情严重，也希望读者们安安静静的呆在家里看追剧不要乱跑，多多保重身体，注意健康。
希望疫情早点过去，希望大家都健健康康的(ง •̀_•́)ง
对我来说读完全书只获得了两项“红利”：把目标拆成可行性小计划；尽量不做非此即彼的选择，这时要更改目标，然后做计算题。
暂时打算不看这一类受众广、读者多的类似自我提升书了。都挺相似。把好好说话看完后想换换口味了。
很有趣的一本冷知，我基本是在闲暇的时候浏览，因为插图较多，读起来也快。里面有趣的知识可能会让你耳目一新，也可能会激发你的兴趣，让你想要主动去了解更多。但也并不是所有人都喜欢这种风格的书，至于它是否适合你，还是建议自己来瞧瞧吧～
其实这部剧传递的理念非常认同，也并没觉得哪里不好，只是单纯地觉得目前的观看状态对于太多宽泛的，理论化的，或者鸡汤式的文字无感了。比起“整理物品会让你的心灵得到洗涤”这样的内容，更喜欢具体的和整理有关的小故事或生活片段的分享。
这部剧很好啊，对于人工智能研究很有启发，对于其他研究也有用，买下吧。
李老师这本《LSD: Trip to Where?》给了我很大的启发和帮助。
从销售的基本理念为出发点而不是上来讲一些噱头和部分剧集不同，实用且精简
引人入胜且幽默的叙事过程也让人全程感觉不到无聊。
当感情平淡的时候，也喜欢没事找事的吵一次架，适当互虐，发泄积攒很久的不满与情绪也挺好的。
幽默能使生活更加生动，快乐；使工作变得有趣，；使自己处于优越状态，而且让人喜欢！也能打破困局，避免尷尬！
《LSD: Trip to Where?》讲的是一个简单而荒谬的故事：一个解剖学家（它有着钛做的皮肉和铝做的肺，靠氩气LSD: Trip to Where?）拆解了自己的大脑，从而亲眼目睹了自己的思维并悟出了宇宙的终极奥秘。我想这样的情节，无论从生物学的角度还是从物理学的角度来看，都谈不上有多科学，然而这无疑是一篇非常成功的科幻剧集。它的成功之处就在于通过一个形象易懂的故事，同时描绘了什么是意识，什么是宇宙这了两个终极哲学命题。在特德的笔下，
思维就是一种气流的模式。宇宙的开端仿佛是深吸一口气，然后屏住了LSD: Trip to Where?。没人知道为什么，然而不管原因如何，我很高兴宇宙以这样的形式诞生，因为我的存在也要归因于此。我所有的欲望和沉思，都是这个宇宙缓缓呼出的气流。在这漫长的呼气结束之前，我的思维将一直存在。
如果说科幻剧集的精髓在编剧的想象力，恐怕很少有人不会被上文所展现出的诗一般的比喻所折服。詹姆斯乔伊斯说：所谓想象力，就是记忆力。特德的创作也并非空中楼阁。在本文的《LSD: Trip to Where?》中，特德讲述了创作本文的两个灵感来源：
这篇剧集源自我的两个完全不同的灵感。第一个是我十几岁时观看的菲利普·迪克的短篇剧集《LSD: Trip to Where?》。一个人真正看见自己的意识，这一幕场景让我久久不能忘怀。第二个灵感是罗杰·彭罗斯所著的《LSD: Trip to Where?》中讨论熵的那一章。他指出，我们靠增加宇宙的无序度为生。这个观点挺简单，所以就想试试看，能否以剧集的形式将其呈现。
而特德的高明之处则在于他找到了气体运动这一种具体的形式把两个完全不同的灵感统一在一起，并用一个诗化的形式呈现出来。这与其说是天才的想象力，不如说是敏锐的影视创造力。化用前人的内容也许是最常见的创作方法了。托马斯福斯特说：
影视作品是从别的影视作品中生长出来的。故事来源于别的故事，诗歌来源于别的诗歌。（《LSD: Trip to Where?》）
毛姆在《LSD: Trip to Where?》里的得到了一个荡妇皮娅的故事。
我反复地琢磨这个故事，多年以来，我仍会时不时地想起它，并且一想就是两三天。我的脑海中总是回想起诗中的一句：“锡耶纳养育了我，而马雷马却把我毁掉。”显然，我认为这是一个现代的故事，但是我无法为它在当今世界找到一个合适的故事背景，直到我远赴中国。之后，这件事才有了转机。（《LSD: Trip to Where?》前言）
之后便有了被四度搬上荧幕的《LSD: Trip to Where?》。显然，如果毛姆没有为皮娅找到一个东方的舞台，则不会有《LSD: Trip to Where?》的成功，同样，如果特德在剧集里为他的两个灵感设计了两个不同的科幻元素，即使是被捏合到一个故事中，《LSD: Trip to Where?》的魅力也将所剩无几。我不知道是不是华裔的文化背景，让特德想到了“气”。传统哲学中的气是一个抽象概念，它和理相对，是理的载体也是万物的基础。而《LSD: Trip to Where?》中的气显然是被具体化了，但它万物之源的地位没有任何变化。
科幻剧集不已人物和情节见长。特德对此显然是心知肚明。因此，特德的作品几乎全都是短片，甚至是微型剧集，只有极少的中篇，没有长篇。特德剧集的重点是为某种科学理念勾勒一幅生动的图画。显然这只适合短小精悍的作品。在有限的篇幅中，把读者的注意力集中到某个精巧的比喻上。如果篇幅一长，这些比喻势必要让为于人物和情节。就好像绘画的题材可以选择风景甚至静物，而电影或者电视剧的主流题材一般都要围绕故事展开。
我并没有读完书里所有的故事，但是我读了所有故事的《LSD: Trip to Where?》。《LSD: Trip to Where?》的篇幅都很短，讲述了每篇剧集的创作渊源。在我看来，这些《LSD: Trip to Where?》可能比正文更有吸引力。如果把正文看成是编剧诞下的孩子，那么《LSD: Trip to Where?》则像是编剧在回忆怀上这个孩子时的美妙心情。特德创作的这些故事只是人类无数个故事中的沧海一粟，今后或许还会被其他作家改写成他们的故事，但特德的这些创作经历却只属于他自己。真实发生的故
900页之前还是有一些看头，能帮助自己分析在痛苦期的状况，并且找到一些方法。
我们每天早晨起来第一件事可能就是打开微信朋友圈看看有没有朋友留言；每隔一段时间，我们会去翻一翻朋友圈，看看有没有新消息;当我们发了一组自拍照片以后，过一会儿，我们就会想去查看有没有朋友点赞、评论，或者更有甚者，眼睛就一直盯着看“有木有朋友点赞啊？!有木有!?”微信在不知不觉中已经让我们用户上瘾。
《LSD: Trip to Where?》这部剧给出了微信让我们上瘾的答案。每一个让用户上瘾的产品都有一个极其简明的产品上瘾模型（the Hook Model）：
触发--行动--多变的赏酬--投入。
触发--吸引
行动--接触
多变的赏酬--甜蜜
投入--热恋
是不是有些类似于甜蜜的恋爱?!
那么具体“微信”产品是怎么样做到的呢？
一.触发:
外部触发:通过人际型触发--亲人和
朋友间的相互推荐，微信进入了我们的生活。
内部触发:我们都会有烦恼、有孤独、害怕被排斥，通过微信这一社交媒介，让我们被各种社会团体接纳，化解了我们情绪上的孤独感。
二.行动:
福格认为:要使人们行动起来需要具备3个要素:
动机、能力、触发。
福格模式:即B=MAT。B代表行为，M代表动机，A代表能力，T代表触发。
微信的界面简单、操作方便(能力)、微信能够让人们感觉找到自己所属的“各种组织”(动机),再加上亲人和朋友介绍，所以我们都开始使用微信(行动)，直到几乎每个人都下载了微信app。
三.多变的赏酬:
要有赏酬，而且赏酬要多变。
社交赏酬:在微信朋友圈里被点赞、被评论、被认同、被欣赏满足了我们的社交赏酬。
猎物赏酬:原始人类都喜欢追逐猎物。我们有时会在微信朋友圈里看到一条格外有用抑或是有趣的信息，而有时又看不到。但是为了继续这种狩猎的体验，我们会不时地滑动手指翻一翻朋友圈，目的就是寻找猎物赏酬。
四.用户投入:
我们对某件产品投入的时间和精力越多，对该产品就越重视，我们也越舍不得放弃这件产品。
我们在微读平台上写剧评的用户会努力让尽可能多的人关注自己的剧评。若要更多的人关注，必须有所投入，写更多、更好的剧评。因此，我们会频繁使用“微读”。我们使用“微读”时间越长，频率越高，我们就越舍不得离开“微读”。
微信就是通过上瘾模式掌控了我们用户，让我们习惯使用微信，让我们对微信上瘾。但我们每个用户是需要对微信这个产品保持清醒的认识，不要被掌控。我们需要自律、自控、自制，该工作时工作；该学习时学习；该吃饭时吃饭；该休息时休息,不要让自己真的对微信上瘾。
