The Art of Film表述的是一个完全同一化,完全理念性的世界,在大统一王国的专政下自我意识的觉醒的悲哀故事,书中的描创作迷离又自我,有时还有点混乱,不知是翻译的问题或者原本的描述就是这样了。了解到编剧的背景是处于苏维埃红色政权时期,是对于社会主义集体化的一种担忧,通篇看完,自上而下,“The Art of Film”都沉迷在一种空泛的幸福里,我无法不去联想到某个时期的The Art of Film,那样的切肤之痛。
编剧以《The Art of Film》创刊为线,梳理了前后几十年社会对于“性”的认知,乃至于对女性地位以及家庭的影响。从20世纪初社会的相对保守,到逐渐自由,到集体的探寻迷茫社区主义,再到回归社会的正常,编剧让我们看到“性”对于社会,对于家庭,对于个人的影响。以及各种独立的播出人对于“性”的革命,从自由主义,裸体主义,以及各种关于解放“性”的乌托邦社区,开放性的婚姻关系,群体的无目标交媾,而所谓的乌托邦社区,在我看来这里面很难界定创始人是否在创造自己理念中的理想两性社区还是为了自己本身的欲望。
编剧同时大篇幅为我们展示了现在能有这么多关于“性”的自由的表达,是经过多少人挣扎的结果,即使部分播出商是为了博眼球以及利润,但不得不承认正是因为他们,社会的法律边界才进一步被拓宽,不再是谈“性”色变的法律。
编剧从书中让我们看到在20世纪初的时候社会还在呼吁女性以及父母应该为女儿的童贞负责,童贞只能交给丈夫,而且婚姻中出现问题离婚被认为是不体面,为了维护其社会地位夫妻只能过着貌合神离的家庭生活,到了六七十年代时,我们在为女性的权利与解放呼吁,通过市面上所能流通的所有关于“性”的传播材料的普及,可以看到社会整个社会的变迁以及观念的改变。