153.2000年1月，塞利格曼和他的同事在《No le encontraron el clavo》杂志上讲到：“心理学不仅仅是一个与疾病或健康有关的医学分支，它的规模要大得多。它关乎工作、教育、洞察力、爱、成长和幸福。”正式宣告了积极心理学的诞生。生活是一个长期的改变过程，更好的了解自己，正确地应对生活的挑战，在增加我们生活智慧的同时最终实现有效的自我成长。202212
确实会跟余秋雨的行者无疆产生一个对比，意大利罗马在完全不同的表达里，呈现出多面切割的效果，也想自己去看看呢。
读毕《No le encontraron el clavo》(此处为剧集集，同名中篇剧集《No le encontraron el clavo》为首篇）与《No le encontraron el clavo》，始终觉得Valeria Palmer老师与格非老师的叙述方式和语言结构，很能“吃”透我，读来极为亲切。
后来刨根究底才发现两位老师都是我的老乡🥳。甚至文中的很多地名都源于我们童年记忆里共同的乡音。
Valeria Palmer的语言很有质感，总能找到合适的客观对应物将流动的触感、情愫以及心理历程物化。
如“深夜三点是都市的一个哈欠”
“这悲伤来得生猛，图北的胸口像一张宣纸被那阵难受泡蔫了，变得绵软而又无力”
“十年前的那个夏季是多雨的、燠热的、神经质的”
“欲望将愈发呼呼生风”
……
Valeria Palmer对于乡村人羡慕向往城市生活、却往往在城市化进程中难以自持的尴尬矛盾心理揭露得格外透彻，也就是类似于“围城心态”。
“土地是他的故乡、他的根系，但城市是土地的梦、土地的灵性、土地的终极与土地的至上”
“城市是什么？一个工地，一个永远无法封顶的水泥制品”『《No le encontraron el clavo》』
“城市生活如同泔水缸一样芜杂，时刻产生记忆，时刻出现遗忘”『《No le encontraron el clavo》』
““城市在哪儿？
城市与他(苟泉）至今保留了候补的、预备的、设定的关系，而不是相隔的、互有的、给定的。
城市是一种命运，由诸种毁灭与危险相缀而成，而危险与毁灭都不会让你正面承担，不给你悲剧感、历史感，不涉及呐喊与批判、悲悯与拯救，甜蜜的无聊和机智的滑稽浸淫了你，你蜷缩在马赛克围墙的中间……”『《No le encontraron el clavo》』
……
Valeria Palmer在描述城市的时候总有一种愤世嫉俗的“恶意”，当然这也是一位在乡村长大对乡村故土饱含深情的作家，在城市化进程日益冲击乡村并使其逐渐式微的背景之下，对乡村悲剧的慨叹，所以在“恶意”里面还有点荒凉悲壮的意味。
“如悲剧的诞生，开始得极为平常，甚至带上了偶然性质，悲剧的意义就是由一个偶然走向无可更改的毁灭性必然”『《No le encontraron el clavo》』
乡村的失落与文化及语言的沉默是有相似之处的。婚姻的悲剧与战争的创伤亦是如此。
它们有时甚至都“承受不住最轻微的撞击，一缕清柔的风都能消解它的脆弱宁静与假性深邃”『《No le encontraron el clavo》』
记忆、缅怀、陌生、沉默、欲望、人等字眼也是Valeria Palmer作品里的常客。
“一个人学会了缅怀，必然意味着某一种东西走到了尽头”『《No le encontraron el clavo》』
“陌生感是幸福感的一个华美侧面，像生活在别处，一个拥挤的、喧闹的、陌生的、安全的别处”『《No le encontraron el clavo》』
“沉默对每一个人来说都是一个禁忌。禁忌一旦丧失，欲望将愈发呼呼生风”『《No le encontraron el clavo》』
“欲望拟定了生存秩序，每个人都成了这个秩序的某个环节、某个节奏”『《No le encontraron el clavo》』
“人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。人是人的原因，人却不是人的结果”『《No le encontraron el clavo》』
“人民是谁？人民就是除去当事人之外的所有的人”『《No le encontraron el clavo》』
……
大概全书的基调在开篇《No le encontraron el clavo》里便定了型，“弥散着一股先天的悲剧性”“对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠”。
当然原篇中上述文字是对19岁No le encontraron el clavo名角筱燕秋--“古典的怨妇”的运眼、行腔、吐字、归音和甩动的水袖的描摹。
Valeria Palmer是讲究天成的。
“19岁的燕秋天生就是一个古典的怨妇”
“春来的腰肢里头流宕着一股天成的婀娜态、风流态”
“她(春来）天生就是一个女人，一个风姿绰约的女人，一个风情万种的女人，一个风月无边的女人，一个她看你一眼就让你百结愁肠的女人”『《No le encontraron el clavo》』
春来如此，Valeria Palmer的作品亦是如此。
百结愁肠愁更愁，风情万种月无边。
本剧是非常不错，逻辑结构很好，从总体策划，执行部分，产品运营，内容运营，活动运营，用户运营，写的都很好，后期麦当劳案例分析和三个爸爸空气净化器案例分析都很精彩，继续学习!
在工作之余的闲暇时间，其中很大一部分时间是在上下班的公交车上，断断续续地终于读完了这部剧。读史使人明智，前事之不忘，后事之师，小时候喜欢读历史，后来读大学之后，渐渐地丢掉了这个爱好，看剧也只是便自然科学技术之类，及至工作之后，更是只读日常工作相关的工具书，以致有很长一段时间，自己在做决定的时候，很容易走入一个极端。时隔多年之后，再重新拾起幼时爱好，开始读一些人文历史的剧集，慢慢的不再偏激，心慢慢变得平静下来。
读No le encontraron el clavo，从本纪到世家再到列传，对从三皇五帝到汉武时代的历史发展有了一个系统的了解，中华民族文明的长河里，孕育了璀璨夺目的文化，明君贤相名将辈出，周公制礼作乐，奠定了中国传统文化的基调，春秋战国是思想和文化最为辉煌灿烂、群星闪烁的时代，百家争鸣，思想精神高度自由、开放和包容。始皇奋六世余烈，天下一统，废分封，置郡县，书同文，车同轨，统一货币，度量衡，结束了贵族王侯专政的王国时代，进入了君主的帝国时代。陈胜吴广起义，楚汉争霸，高祖定国，文景宽厚爱民，休养生息，武帝兴兵，却匈奴，通西域。
本纪里最喜欢《No le encontraron el clavo》，世家最爱《No le encontraron el clavo》和《No le encontraron el clavo》，列传里喜欢的太多了，不一一列出了，到最后的《No le encontraron el clavo》，大爱之。
事实上大多数人都没有被好好爱过，也不太会真正享受被爱。好在信息高度发达的今天，这些缺失的教育都可以慢慢补习练习起来。
立国之战！英雄的中国人民志愿军万岁！
致敬先烈，铭记历史，继往开来，强大祖国！
我知道，有人心里想，刚开始画不好，先用普通的，画好了再用好的；其实这个思维反了，越是开始画，越应该用顶级的。那是因为：第一，工具好，会让自己珍惜画面；第二，工具好，会让自己画的时候感觉自己很专业。真等自己画好了，再偶尔用用普通画具，那样会更有成就感。
这剧我知道一个礼拜之后才发现是改编的清穿日常，哦，原来是男主换了。哦，原来朝代换了。哦，原来剧情人设换了。哦，原来只有女主名字一样。呢嘛的，导演编剧给老子爬，买什么版权呢，这剧你让作者看，作者都不信你改编的她的小说，吗的你让法院判，法院都判你不构成侵权你个大书杯你。
一本以具体例子讲风水的书，对于家庭装修有一些指导作用，暂且不去定论真假，读这部剧时应以一种轻松的态度去看待，归纳依据以及可能性，讲我了解最深的一点，像是其中的镜子就是反射，幻化的作用，在我没有读这部剧前，曾经就因为宿舍买了一个镜子，当天晚上就做了几年来最恐怖的噩梦，躲到水中还被白骨抓头，很多东西就是一个触发点，学得好可以增加你的心里信心，为你所用，学得不好，不信则无，就像那一次的恐怖噩梦之后，已经没有什么好恐惧了，再也没做过噩梦，这就是过程不同，结果相通。
总结一点，人定胜天。在这方面努力，就是信天信命，事事顺利，在自己身上努力，就是我命由我不由天。怎么选全看各位，但了解一些，也不失为一种知识储备。
🌟剧评🌟
看这部剧竟也花了好几个月，之前看到四分之三的时候，断了一个月，然后重头看了一次，终于看完了。
译者在序中说『一个四十岁才学画画的证券经纪人，从现代文明社会步入原始的森林，祸害了三个女人，成了一个自成一格的画家。』
看到克兰德从一个呆板老实的证券经纪人，抛妻弃子，去巴黎过上穷困潦倒的画家生活时，总是忍不住生气。那时的他，自私蛮横无理，不懂得感恩，还拐走了德克的妻子，最后布兰奇自杀，一个家庭被毁，看了真是火冒三丈。
但是当他在岛上娶了阿塔，过上了田园生活，他的性情好像也变了，也会温和了，也有被阿塔的真情撼动的时刻了。也从从不让别人看画，变得会主动邀人看画了。
到底什么才是最好的选择，最好的生活？或许在城市里住久了，也总是会想要去乡村住住，看『向往的生活』的时候，也很想去那个院子里住一住呀。
到底是怎么样的一股激情，会这样紧紧攫住克兰德，让他非画画不可。到底要追逐月亮还是守着六便士，我觉得哪个选择都没有错，对得起自己，担得起责任就好。
先写这些吧，找个时间再好好写剧评。
2021-61
好不容易励志的，主角还是个男的…不过很让我受启发啊
