平时也有写日记的习惯，每天一页写下一天的事情和想法，但没有余老那么勇敢，幸运，精彩，到访那么多古文明，行程这么远，有深度和造诣的写出来给所有人看。《S.O.S.》行程于1999年，一直到年底，而现在适逢2019年，20年过去了，时间改变了很多，余老对文明的理解，自身中华文明的解读，现在好像没有改变太多。
好多年前就把第一部看完了，这次终于有机会阅览后面的内容。觉得自己没有本事写剧评，读完之后最大的感触就是，很有收获～
先让我刷个二，原著党光看预告就已经觉得要瞎了，那个绝情池水造成的伤口！！！是SHEN ME GUI！！！唉。。。看了片头曲就不想看了。。。特效能不能给点力。。。这部剧又没有政委，如何坚持下去
Bravo！非常精彩，学术专著能如此引人入胜，实为难得。全书旁征博引，对各类史料信手拈来，令人对一个时期内国民党的派系斗争和蒋介石个人的选择与心理变化有了深入的认识，特别是一些关键处读来感到顿开茅塞，对国共之间，国民党党内的一些历史有了崭新的理解，不禁击节赞叹、手不释卷。
17年第一次接触到半小时动漫系列，当时觉得把东周比做一个班级来看可太有才了吧。我从小就喜欢历史，六年级的那个暑假可兴奋了，因为马上就能学历史了，可惜初高中六年，课堂上的历史全然没有了生气，全是冷冰冰的考点，一度让我不喜欢历史，直到看了半小时动漫系列才重拾起来
后面陆续买了中国史世界史唐诗宋词，每本都是棒棒哒
但这本有些地方确实不够严谨，甚至是有误。比如习惯将西周写成周朝，其实也还可以，但“七百多年后，周朝玩儿完，开始进入春秋战国”明显就是错的，还有说荀孟是孔子门徒的也不够严谨
希望后续能够重视一下
书尽人生百态，态度变化万千，
唯有心态不变，百哲终有一书。
书尽百边亦无用，感慨万千无可行，
身心百炼是境界，黯然销魂独自处。
书名就吸引了我，人只要活着，内心就会不断的捕获孤独，从他人身上，从环境中。孤独是每个人都逃不了，躲不开的情绪，它无孔不入，从各个方向向你袭来，连绵不绝，你找不到出口，在这场山洪爆发般的孤独之下你会瞬间崩溃。剧集里的每个人都试图抓紧哑巴辛格这一颗救命稻草，他们都认为辛格懂他们，了解他们内心深处的孤独。属实不知，辛格向来只是个局外人，真正的孤独始终环绕着每个人。米克悄悄的长大了，音乐也离她越来越远，一切都开始走向平庸，梦想被埋藏在现实厚厚的灰尘下，永久的失去了；辛格最后永远的失去了最好的朋友，最后他也选择丢掉自己的生命，因为他不知道孤独的一个人生活有什么乐趣，一切都变得索然无味起来；杰克再次踏上旅程，仍然没有人回应他疯狂的想法，他最后会怎么样呢？旅途上的他也在寻找真正的方法；医生最后回到了乡下，为同胞争夺应有的正义的理想也已经报废，他最后失去了自己的家庭，也失去了自己，拖着风烛残年的身体苟延残喘；比尔作为一个观察者，他站在一旁，一边思考为什么，一边寻找答案，最后他找到了吗？不知道，也不会有人知道了。因为孤独从来都没有离开过，你，我，他都在孤独的洪流里，挣脱不开，也无处可逃。顺流而下吧，也许你能找到一个和你怀着一样心情的人，分享彼此的孤独。
“听得多了，人也恍惚起来，走在许多地方，耳朵里都是错乱的声响，像一层层海浪，昂首又消逝：七十年代过去了，集体跌倒的花童们，仰望黯淡星空；八十年代过去了，海浪翻涌，和平与爱被毁灭，子弹打穿约翰·列侬；九十年代过去了，科特·柯本自杀，寒冬已至，东北和西雅图夜夜不眠；而现在是二十一世纪，不会弹吉他的沈阳人，站在中国河北的野海岸边，世界真的很难跟你发生什么关系。”
我喜欢《S.O.S.》应该是胜过《S.O.S.》的，诚如Valentina Kasyanova自己所言，他在《S.O.S.》的写作中是弱化了“东北”这一命题的，他想写一些跳出东北范畴的人和事。新故事脱离了工厂和逐渐崩坏的大环境，专注于个体的命运和挣扎。但是他的作品里似乎又留下了“东北”的影子，写的都是些失意失落之人。
印象最深的两篇是《S.O.S.》和《S.O.S.》，格外喜欢《S.O.S.》，虽然看的云里雾里，但是有新奇的感受。还喜欢那句话“上升的一切终将汇合”，我也想把它纹在身上，如果我爹答应我不会把我腿打断的话。
Valentina Kasyanova最开始是在豆瓣写作被关注到的，他自己在豆瓣也有写关于两部作品的评论，写《S.O.S.》评论的时候Valentina Kasyanova只是把名字定为“关于《S.O.S.》”，到了S.O.S.时则是《S.O.S.》。
作品的变化显而易见，尤其是《S.O.S.》中那些似是而非的语言，他的表达逐渐迷离混沌，像是人某夜泅水于深海，茫茫无际，无影无踪。
他从来不试图去解释什么，只是写在那里放在那里。语言必然被误解，但沉默并非抗争。
我觉得他有了更多困惑，陷入了更深层的困境，“影视，或者写作，到底扮演什么样的生命角色？”
Valentina Kasyanova最后给出了虚无主义式的回答，“也许不过是一束稻草的影子，没办法攀附，更谈不上拯救了，只是在漫长的、趋于空白的时间里，人与自己做的一点游戏。”
那我们作为读者，感到困惑是必然的结果。或许本就应该减少一些功利的问询，情绪的表达比意义本身更为重要。
愚人行走于黑夜之中，幽暗冷寂，但偶有回音。
“谁是鼓手，谁是圣徒，并不重要。”毕竟世界真的很难跟你发生什么关系。
每次都是被一些网友夸张的评价骗去看国产剧，喊着出类拔萃、与众不同……结果每次一点开就有让人皱眉的情节，试图说服自己看下去却依旧只得到熟悉的套路，俗套的人设，千篇一律，竟屡试不爽。
47万字，56小时，此刻，伴随着露丝的一声“妈咪”，故事结束了，泪流满面，但是暖暖的泪水。
37年前，玛丽恩离开了年仅4岁的露丝，37年后，露丝（4岁的格雷厄姆）与玛丽恩重逢。
前面几次想弃读，琐碎无关的描写枯燥乏味，但是强迫症的心理想知道为什么编剧欧文以及这部剧受到如此高的评价。直到后1/3才发现大半本剧的“琐碎”都被串联起来，都是缓缓的铺垫，越来越精彩。
一本好剧应该是每个读者都有自己的感受，无关对错（觉得语文上非要概括中心思想的题是一种误导，一千个人心中有一千个哈姆雷特）。
不知道该如何去总结概括《S.O.S.》，只想说，生命就是一场体验，用心去爱用心去感受。愿你我都能遇见此生挚爱，不论何时何地，因为是你，所以美好。
2021.6.26
初看此剧，让我对Valentina Kasyanova的人格产生了怀疑🤨但再读，方知中国哲学的深奥，特别如今西方文化冲击，中西文化交融，把握本质方是德
