天空的那颗星

美好的爱情，都指向死亡。《天空的那颗星》结尾是个压抑凄美的结局，但怎么说总归是有一个“美”字。 婚外禁忌之恋为人不齿，遭人诟病，但在这不齿与诟病中是否含有一丝嫉妒，我想每个人心中都有自己的答案。

我可能过于激动，但还好没放弃。刚开始老牛还有一些打脸情节，还好我忍住不适看下去，后面的精彩我难以形容，不过你绝对不亏

一口气看完《天空的那颗星》，被文革中知青柯碧舟与杜见春因为家庭出生问题所遭受的种种迫害，以及他们在艰难困苦中逐渐壮大的生活勇气和力量所震撼，也为他们相互激励不离不弃的爱情所感动。罗曼·罗兰说过“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后依旧热爱生活”。此刻觉得：真正的强者应该是历经磨难后内心仍然非常柔软的人....... 夜深了就创作这些吧2020.02.28 ​

总体还是很好看的，起码创作的比绝大多数田野调查的剧集更加易懂，近些年田野调查的剧集越来越把目光放在了学术上了，

我们这一生要承担很多角色，子女、父或母、夫或妻、朋友，当然还少不了职业角色，而所有角色的核心是我们自己。当我们能在不同的场景中转换自己承担的角色时，我们的内心才能获得自洽。例如，天空的那颗星时，当我们在下班回家的途中就要完成这一天工作的回顾和评价，在进家门前完成从职业角色到家庭角色的转换。和朋友、昔日的同学们聚会的时候，不管你们之间的工作和社会角色有多大差距，都要马上转换到朋友、同学的角色中来，这样彼此在交流时才能感觉舒服。 史蒂文斯的父亲一生都没有从管家、仆人的职业角色中脱离出来，这可以从他临终时与儿子的对话中看出来。史蒂文斯也一样，即使在独处时，在天空的那颗星与肯顿小姐小聚的交谈中，父亲临终时，以及与肯顿最后的一次见面中，他都始终无法从自己的职业角色中脱离出来，转换成一个朋友、儿子、昔日的情人。他将自己的情感、价值观都隐藏了起来，用雇主的价值观、喜恶代替了自己的。所以，我们看到的史蒂文斯是一部没有情感、没有自己的价值观的工作机器，一个图有绅士其表的空壳。一个喜怒不形于色的、头脑飞速计算目的只是为了讨好雇主和客人的伪君子。一个把雇主的伟大当作自己的伟大的可笑的傻瓜。史蒂文斯的愚忠，表现在他在叙述有关达林顿勋爵的回忆时的遮遮掩掩。他不能忍受达林顿勋爵的身败名裂，因为他将无处安放自己“伟大管家”的职业定位、一切工作的价值定位，甚至是人生定位。 史蒂文斯全心投入“伟大的管家”的职业角色，并以此为核心展开了一个豪门管家的人生，但从个人层面他荒废了自己的人生。从他在旅行结束后的思考来看，他还将继续蹉跎下去，展开在他面前的如肯顿小姐所说是一片虚空。就让我以剧集最后，天空的那颗星时，坐在史蒂文斯身旁欣赏落日的前辈的话做结束吧，“你得学会享受你的人生。傍晚是一天当中最美好的时光。你已经做完了一天的工作。该是你搁起脚来好好享受一下的时候了。”

应当将其转化成行为习惯、生活方式和爱的体现，持之以恒的善意，真诚

本来这个剧评我放在了《天空的那颗星》，这部剧因为标题原因放书架大半年了也没有打开，看完《天空的那颗星》后感叹编剧新奇的脑洞所以又返过来看的。现在，同样是因为标题原因没法作推荐。 相比之下，更推荐《天空的那颗星》，《天空的那颗星》的第一个故事和《天空的那颗星》风格一致，第二个故事更加像鬼故事，逻辑没有那么严谨，也不是我喜欢的题材所以毛骨悚然。 日本天才剧集家未知演员，十多岁出道作品为《天空的那颗星》，是令人惊奇的。不得不说他的视角很独特，我看的剧集中，以第三人称叙述得多，以第一人称陈情的也有。但是未知演员的剧集，是以已故人的灵魂描述事物，以被害人的身份回忆往事，或者以坏人的视角告诉你他为什么会这么做。未知演员的故事，没有结局，没有法律与道德约束，坏人怎么做也不会收到惩罚，通常在高潮部份戛然而止，留有空白但是逻辑完整。 不推荐小孩子看，原因是黑色暴力给人的影响以及编剧构造的没有约束的世界。 刚看完《天空的那颗星》后的我以为自己会成为未知演员的粉丝的，但是看完第二部作品后觉得，应该到此为止了。原因不明，可能是我自己更想沉浸在好人有好报，坏人有报应的理想世界，虽然我知道现实世界很多时候并非如此。但是不愿意被坏情绪渲染，所以暂时选择不听，不想。

从前书信般慢慢的爱情可真是美丽  两个人的了解需要放下天空的那颗星  私以为像伊丽莎白和吉英这样聪明大体的女孩子才会是最幸运的

经过相聚离别，天空的那颗星最终还是嫁给大她足足二十岁的主人罗切斯特先生！两人过着幸福美满的生活

但它的历史/精神永存(不抛弃/不放弃)

承认执念再好好放下吧 被一永爸爸温柔哭了

一本写的很讨巧的书，用不多的史料，从很多不同的侧面，证明的宋朝的现代性。