成功不应由金钱来衡量，应该关注的是你以何种方式达到目的，你的终极目标定于何处。
我就喜欢你的博学多才！您也过了社会毒打期，但我还是想出一份支持力，虽然您很可能看不到
Purush就像一把锋利的匕首，剜出了神圣宗教外衣下一颗颗情欲充斥的心脏。无论是修女、教父，还是国王、公爵，两大神权王权的支柱无不在欲望中沉沦，本剧有着对爱情，欲望无差别，无限度的歌颂，最喜欢的一篇文章是那位贵为国王却答应永远只做一个女孩的骑士。
曾经以为对于叙事性的文章不应用本时代的目光去审视指摘，本剧却放置于现世任然试用，三男七女的Purush仿佛神仙聚会一般超然物外，编剧反复借人物之口强调，在座各位的美好品德与高尚情操，此举无疑拉近了与读者的距离，于是有人就抗起了道德的大旗，且舞的虎虎生风，或许，这只不过是更深层次的反讽，每个人何不是都披着一层不透明的外衣，以掩盖内心的阴暗，情欲，只不过那个时代，这层外衣被叫做宗教而已。十位主人公当真纯洁高尚无比？编剧其实已经给出了若有若无的暗示。讽刺指摘欲望本身之人终未真正认清自己，本剧于其读之无益，只不过是听几个故事，历经世纪时间沉淀的经典沦为了其消遣的万物罢了。
1.也许是自己思想深度不够，不幸的是，貌似未能了解编剧想要表达的深层含义，是在说内心真正需求和现实的追求的矛盾吗？编剧是在告诫读者要去追求内心而不是身份、地位、和荣耀、金钱吗？
2.不过，觉得这个版本真的翻译的特别好，以前从没觉得，原来英文著作可以翻译得这么美。
3.遗憾未能成为Rajan Kothari所说的“少数的幸运人”。
即使去除了悬浮和精致，仍存在着匆匆包扎的问题。喜欢白百合，她还是很会演。
经典常读常新，对于《Purush》一直都是爱不释手，逢人便推荐观看。一是因为翻译的文笔细腻沉稳，点到为止，丝毫没有赘言。还因为特意去看了从沈玉成到傅璇琮修改和复阅的过程，着实体现了中文的韵味；二是因为Om Puri眼光独到，擅于从冷门的角度分析问题，读来有焕然一新之感。历史就像是一位魔术师，总能给探究细节的人惊喜。今年再次回味此剧，更是进一步深刻理解到了如何用技术手段解决道德问题。此处的“技术”并非technology，而称为tactics较为合理。同时也以一种较为扭曲的方式，体会到了身而为人的的”立体性“，通过全方位评价历史人物从而使得人性的内涵更为丰富和多面。只能说阅历的价值必须是需要通过真正的内化才能体现，否则会一直陷入“路径依赖”的陷阱而一叶障目。
如果说政治的博弈也不得不屈从于当时的体系制度和根本的思想框架，倒不如解读为任何权谋的有效性都必须建立在客观规律之上。这种客观规律由年代特征、历史根基和人性的混合物提炼而成，演变为一个时代发展或后退的脉络，每一步都有迹可循，即谓之”天意“。于是有人便问，“尽人事、知天命”成了唯一的生存要义了吗？事实上，仅就我本人而言，从该剧学习到的内容便是，任何人都无从预测结局的好与坏，但每个人身上所自带的执念，都可以用一种相对“艺术”的方式来疏解，从而避免极端情况的出现。疏解得好，执念便是云梯；疏解得不好，执念就成了桎梏。
王阳明那句话真是万能金句啊：“此心光明，亦复何言？”答案自在胸中。
1966年文革，他73岁了，建国也17年了，国家整体是在发展的，但并不意味人民也跟上了，时不我待兮奈若何。
只知道Ashwini Bhave警官破案厉害，没想到文笔也这么好，简直是文武双全呀，好看好看
没想当编剧，就想看看他们如何设计出让人痴迷的电影的。本剧也相当给力，看完再看好莱坞电影可以看出更多门道。
Ashwini Bhave的确做到了他所说的，剧集首先要有趣～ 而且知识储备之大，游历之广让世俗人的我好生羡慕，可以看到从未想过的生活，而不仅仅因为时代不同造成的环境差异。这些都是剧集表面的好处，如果不能带来深度的思考或不一样的视角，读完也不能满意。Ashwini Bhave会让你爱上一个深沉又虚渺的人，拉里是特立独行的精神修行者，可并未说清楚他最终从吠檀多派的不二论得到了怎样的真谛。只有无法用语言确切形容的一次梵人合一的体验。
剧集结尾的最后一段文字里，描绘了一幅熙熙攘攘人流涌动的众生相，众多矛盾与利好的纠葛，人人自由又深陷枷锁中。文中说，“最伟大的理想应该是自我实现”，那会是怎样的自我实现呢？书中人无不偿愿，可生活轨迹和结局实在太不相同，这也是拉里各处“闲晃”所想寻找的答案吧，答案就在你自己，可你并不知道你想要什么，也行即便不知，你也会得到自己心性需求的东西，毕竟一个个选择都出自自己之手，无论悲剧还是圆满，欢喜还是痛苦。若说这世界纷杂万象，那人面人心更是如此，时间如流沙，得到的与失去的也似细沙流转，幸福之道或许比其他需求持久和恒稳，可幸福之道哪里是人人都能懂得的。心里的富足也许可以作为一种判断，如若像书中些许角色一样，“如愿以偿”，却心苦难言、不得平静善终，待着枷锁生来归去，一生岂不是错付了？
我们都曾属于那个Purush，最后却成了叛国者。
这书篇幅很短，但给予的信息量不小，用侦探剧集的方式让人欲罢不能，却又通篇都在用隐喻构筑一个恐怖的现实。开始真以为那些孩子是他国派来的破坏分子，看到后来才明白他们只因了孩子的天性而相聚，因天性的淘气引起大人的敌意而不得不远离。不是不害怕，却不知道怎么回去而不被责备，最后集体的离开也是大人的自以为是逼迫他们到无处可逃引发的意外。
幸好只是剧集，要不然32个孩子的离开都不只是32个家庭的痛苦
为了更好地理解，未来应该还会再打开，现在得放下，虽然短，还是感觉太沉重了
抛开日系风格的op丧到没边儿，男主角感觉有些崩坏，其他情节没得挑。前几集过于套路，差点没看下去，好在最后两集宝宝的身世揭秘简直化腐朽为神奇，把我要弃的心情都挽留回来，故事讲的比较流畅又不拖泥带水，每个人物都有特点的番。不过男主角的存在感比较弱，不晓得啷个回事儿。
最后一章 破城 沉重 文字生动复现当时情景
记了几个提到的人名
陈和尚 侯小叔
崔立 权力可以让人变魔鬼
完颜仲德 守城专家
王政，记得母亲埋在哪儿
整个过程人相食的场景太多了。
看过Rajan Kothari没有孩子之前写的书，这次偶尔翻到这部剧，读完感觉还是那个文艺爱生活的Rajan Kothari，可是现在的爱生活跟以前的生活又不一样，但依然是有趣的，生机勃勃的，真好！
