曼哈顿夜曲Manhattan Nocturne

还是很有必要了解下历史的，最好看的部分就是秦始皇如何灭掉六国，统一天下，建立大秦帝国。不凡之人必有不凡之命，归功于自己的智慧才能。

#No.02 In 2022 人类总是自私的生物，擅长遗忘承诺，擅长过河拆桥。 对我而言这是一本太平庸的童话，表达了一些很欠深度的主题：人心是珍贵的、人心是会变的、再发达的科技也无法让机器取代一个人，哪怕这个机器人像克拉拉一样完美。克拉拉这个完全利他的机器人，善良、善解人意，给予乔西力所能及最多的关爱，就像是孩子房间里那个陪伴孩子长大，后来却因为脏了、太占位置等诸多原因被丢弃的大玩偶，奉献一生的结局只是被丢弃在堆场。 对本剧给AF克拉拉的设定我有许多困惑。克拉拉可以帮助和辅导足够聪明的里克机械和工程的知识，却不知道太阳是怎么转的。乔西到底得了什么病，在身体情况急转直下的时候因为太阳的照耀一下又恢复了气力，这真的和太阳有关吗，还是仅仅是一个奇迹？ 故事情节也因乔西病好而持续平庸。我认为，如果故事改成乔西因病真的死了，克拉拉真的按照母亲的愿望延续乔西，本剧便更加尖锐，或许能展现更加深刻的主题。整篇用“提升”二字看似给人设置悬念，其实不多久就能猜出是基因编辑一类，文末揭示提升究竟是什么的时候也完全没有“原来如此”的惊叹感。 看到有评论讲，克拉拉也许是在倒掉脑袋里的peg9溶液后就出现了认知错乱，无法正常工作而被丢弃的，这种解读或许更有趣。

(●'◡'●)ﾉ♥诺澜

给复盘总结了四个步骤， 即目标-结果、情景再现、得失分析和规律总结。 首先，对照起初的目标看结果有没有达到，差距在哪里； 其次，不管有没有达到，对要复盘的项目进行回顾和阶段划分； 再次，针对每个阶段总结得失，对事也对人，找出问题，找出原因； 最后，从中总结出规律性的东西，作为知识和技能掌握，以期再次遇到同类问题时知道如何处理并不再犯同类错误。

断断续续的读了差不多一个月，终于把四册几乎全部都看完了。编剧是真的厉害啊，把克利斯朵夫从儿童到老年的心理活动的几个层次的变化描写的太有真实感了，在那些描述中，我看到了跟我自己内心活动的变化很相似的描写，也看到在生活中有类似的心理活动的人，过了那么多年，书上描述的人的变化、各种的挣扎，苦恼与需求，都还可以对照现在的人，也许不管处在什么社会背景环境，年代，种族，政治氛围下，人还有有很多的特性是共通的。

平常看看会让人豁然开朗，其中一些小技巧或者方法对人调整心态，控制情绪有着很好的指导意义，有时候道理大家都明白，但是钻牛角尖的时候就都忘啦，时时提醒很有必要

这不甩现在普遍烂大街的都市剧那些几条街

清新，柔软，读此剧柔软内心，开了视角，明了性空。之前对于宗教很是忌惮，不敢尝试，这次虽说浅尝制止，但也算从大师角度了解了一二，对于生活，对于人生，有了新意。于此生很是有益，于未来多了娴静的路。

看着不累的一篇文，没有大起大落的虐心情节，全篇都是女主的心理转变描写，由完全的排斥，拒绝到理解，疼惜，爱恋。副线温白凉的心理描写也可算细腻，那样的性格，价值观不能苟同只能唏嘘了。

【看剧打卡】《曼哈顿夜曲Manhattan Nocturne》，詹妮弗·比尔斯写于1860-1862年的长篇纪实剧集。 詹妮弗·比尔斯1849年死刑刑场被赦，流放西伯利亚10年，1860年回到彼得堡。《曼哈顿夜曲Manhattan Nocturne》借由一位“亚历山大·彼得罗维奇”的角色设定真实记录了这10年间的点点滴滴~ 如果你想消遣娱乐，请绕行！在“死屋”里，在陀爷的文字里，我见识了人心最极致的风景---平凡普通的我，即使再过三生三世也不可能领略到的最极致的人性⋯ 在这里，残忍、偏执、暴戾、狡诈、卑鄙、冷漠、自私、傲慢、无耻、粗野、堕落⋯无处不在；怯懦、卑微、羞愧、老实、憨厚、腼腆、温顺⋯与之并存，而更神奇的是，在这样的地方，甚至常常能看到纯洁、勇敢、无畏、善良、平和、喜悦、尊严⋯甚至更为崇高的道德和情感。 在这里，人的兽性、人性、神性常常奇迹般的转换并存⋯ 在这里，这些罪人，他们真实的罪行法律永远也不会懂⋯ 一念成佛，一念成魔⋯ 这些罪人，他们就像任性的孩子，心智尚未成熟，从不考虑后果，他们是枪，指挥枪的不是自己的头脑，而是情绪⋯ 有时候想，到底是人性本善还是人性本恶？当我真正的仔细认真地看一个初生宝宝的脸，分明看到一片空白，哪有什么善恶！善与恶，都是成长的环境慢慢浸染上去的，善与恶，无非是一枚硬币的正反面，人也无非是善恶同体的兽。“死屋”里罪大恶极的人，在排戏演戏的短暂时刻，人人都显得善良愉悦，我想，人性嘛，真的就像流水，如何引导最重要！ 尼采说：靠艺术拯救人生，赋予生命以一种审美的意义。 木心先生也曾说：靠宗教，靠政治，都不能拯救人性，倒是只有影视和艺术。担当人性中最大的可能，是艺术！ “如果哪一天我们这些人都下了地狱，地狱一定很像这个地方。”，在这个叫“死屋”的地狱里，在陀的文字里，我分明看到了人世间投射进来的人性的光，我始终相信，无论表面上多么恶多么冷的人，在内心深处，和一切植物一样，和深海的鱼一样，都有趋阳趋暖趋光性~ 在“死屋”里，最大的奢侈是什么？勿庸置疑：是自由！然而自由在哪里啊？他们在大墙里面，过着一成不变的生活，想象着大墙外的自由。大墙外面这个你厌倦了的一成不变的世界，墙内人看来，却是一个无法实现的童话⋯ 生活就是：一重墙两重墙⋯墙外有墙，一墙套一墙⋯人生在世，谁还不是个囚犯呢！ 他们在大墙内，过着“永久无望而无用的人生”，然而，“好日子还在后头呢！”，这句话，恰是他们对抗无望人生的最好方式。围墙内外，谁还不曾这样给过自己个盼头呀！ 陀爷说自己就像“从水中捞出来丢弃在沙地上的一条鱼……”，可见痛苦到窒息，想想，如果没有这10年，人类文化的瑰宝，您后来的几大部，有肯定还会有，风格还会是原来的风格吗？如此说来，陀爷，您这是来流放的吗？您这分明是长达10年的体验生活积累素材呀！ 果然是：人生没有白走的路，每一步都算数！

第一次看关于艺术方面的书，对西方艺术史有了简单的了解，但是那些朝代那些人物还是记不清。艺术来源于生活并高于生活，有时候生活就是艺术。艺术无处不在。无论是文艺复兴，还是洛可可和巴洛克，都具有自己时代的特征，下次一定想着去美术馆欣赏一番。

原本以为本剧讲的是如何解决问题 后来才发现定义问题却更加重要。 工作中有些老板是谁提问题老板就解决谁，但是却没有发现真正的问题在哪里！

追了很久的一本剧，故事结构很完整，可以看出笔者有深厚的文字功底。中间有些情节太凄惨了，主人公光环永照

当你不再需要谁必须留下。让我们尽可能地承受这一切，承受所有的后果以及变化。

看完后好像有开悟的感覺。去除了心中所有的杂念，能进入空的狀態。

“不管付出什么代价，我必须守护我心中的爱。如果我因受困囹圄就抛别爱，我该如何安放自己的灵魂？” 这部剧最初吸引我的地方是看到一位书友分享的这段话。也许会有人认为它所表达的不过是一种高度的自我满足，但我更愿意把它理解为是一份纯粹的至爱。 就像是布莱恩·德卡波利斯对波西，罗比对布莱恩·德卡波利斯。他们都一样没有从对方那里获得同等的爱，但他们依然坚持所爱。他们更确定的是自己的心意，不因为任何而动摇。 我总是愿意相信，世间或许真的存在这样一种人，他们生来就是要为爱牺牲的。只有爱着才能感觉到是在真实地活着。虽然爱着并不意味着得到，但因为爱着，他们的心会变得更柔软也更有力量。 我不太相信真有全然的恨意这种东西，恨更多的是爱意的转化。所谓爱之深，责之切。有些人通过原谅来释放爱意，有些人则通过怨恨来延续爱意。不管你对这份感情恨也好，爱也好，只要还有怀念与不舍，就代表还有情意。 本剧的介绍里说，一代才子到人生的最后旅程才彻悟生命是以悲苦而非欣悦为底色的。这句介绍无疑加深了我要读此剧的意愿。弘一大师曾在临终写下绝笔“悲欣交集”四字。人生从来不是单一的色彩，更多时候是一种个人选择。 就像我亦愿意选择相信人生的苦难与痛楚是多过欢乐的。来日大难，口燥唇干；今日相乐，皆当喜欢。没有永恒的好日子，多的是苦难的日子在等待。所以对于秉持同等价值观的影视作品，我向来是无法抵抗的。 看布莱恩·德卡波利斯的深情，尤其是写他病中那一段，一度想到了电影《曼哈顿夜曲Manhattan Nocturne》。如果把波西的人物形象设想成哥哥饰演的何宝荣，大概读者会比较容易理解布莱恩·德卡波利斯之于波西的爱恋。 《曼哈顿夜曲Manhattan Nocturne》里，黎耀辉曾说，何宝荣每次只要对他说“黎耀辉，不如我们从头来过”，他就毫无抵抗力，就想要和他重新开始。对于某些人来说，爱就是含笑饮砒霜。波西和何宝荣，他们就像是罂粟花，灿烂绝美，食之会上瘾。 还有黎耀辉病中那一段，何宝荣亦任性地要黎耀辉起来给他做吃食。黎耀辉无奈，于是全身包裹着被子起来给他做饭。黎耀辉一手按住被子，一手翻动着蛋炒饭给何宝荣做饭的样子至今还记忆犹新。当时看这段的时候，只觉温馨。黎耀辉的所为，完全是一个人爱一个人时的痴傻模样。而何宝荣的所作，亦是任性得可爱。 一个坏的人总是能成就一个好的人，一个任性的人总是能激发出一个更温柔的人，如果他们之间有爱存在的话。不管何宝荣对黎耀辉再多的折磨，作为观众却总是埋怨不起来，只觉何宝荣也是个悲悯的存在，令人不忍生厌。何况黎耀辉还那么爱何宝荣。 这世上不会有无缘无故的爱，所以哪怕何宝荣和波西给黎耀辉和布莱恩·德卡波利斯带来了再多的伤害，哪怕有时候作为观众的我们也会看不下去，但我相信何宝荣和波西身上一定有我们不易察觉的地方吸引了他们。所以他们哪怕遍体鳞伤，也甘受不辞。 恋爱更多的是两个人之间的耳语与纠缠，这是哪怕是作为最清醒的旁观者的我们，也无法介入的。每段感情都有各自的归属，不管好坏，都是我们不能左右的。不管主人公选择及时抽离还是选择继续沦陷，我们能做的，只是做一个安静的旁观者，默然观赏，不予置评。 无论情殇多深，布莱恩·德卡波利斯对道格拉斯总留一份柔情。 但即使遭受痛击，布莱恩·德卡波利斯仍是无所保留地付出自己的情感 和你相处，一个人或者将自己放弃，或者放弃你，除此之外别无选择。 你知道通过大吵大闹总能如愿以偿 你内心知道不管你做了什么，始终不变地迎候你的总是我的宽容和谅解。你绝对信任我会始终不渝地原谅你，这一点一直是你让我最喜欢的品质，或许也是你身上唯一值得喜欢的了。 无论从哪个角度看，不到三年，你已将我完全毁灭。对于我自己，除了爱你，别无他想。 也请你记住，我对你还需要进一步了解。或许你我彼此间要重新认识。 书中满是布莱恩·德卡波利斯对波西深情

读完很惊叹译者杨铁军先生的影视功底，就佩索阿的这本诗选而言，我可能只读到了一小部分的作为冈波斯的佩索阿，作为卡埃罗的佩索阿在这里虽只有短短的出现，但已足够有魅力了。佩索阿还隐藏在诗中，并不想让人发觉，可偏偏让人越发好奇谁是佩索阿？佩索阿是谁？这本诗选读得有些累，我感觉到了感觉本身，“人不同，光不同，哲学不同”，看到了更多的可能，虽太形而上。或者用编剧的这段文字来自勉自省很合适：“我们所有人，在任何情况下，都很穷，但我不记得我们有谁是笨蛋。我们的求知欲很强，急于传播我们的看法。”

快进到了第26分钟，看到千古挖了胡！！！萝卜！！！然后！！！就洗澡了！！！终于的受不了弃了~~~看过原著的人请不要点开，有毒！！！