但是从感性上讲，不诈骗不谈恋爱不傻白甜，专注搞事业的双女主永远值得我打满分！
常常想不起来爱是什么？……！，
说这句话，怕被人揍吧？。
难保会有人喝斥：脑袋瓜子这么笨，你是吃什么长大的？。
最直观的爱的感受，
应该还是像小孩子一样的。
那首歌唱的多好呀。
爱我，你就亲亲我。
爱我，你就抱抱我。……
我一直停留在小儿阶段爱的缺失？，无法治愈，我怕自己是无法长大了。
李叔同是个不简单的人，以前我认为他是彻底的自私自利者。
他是快乐的吗？，他之所以能自由自在的做他想做的事。是否已经辜负了太多人？。
我自己认为爱和自由是不可两全其美的，因为如果爱，就有责任。
有责任就不可能自由自在的，想做什么就做什么。
爱需要守护，不是吗？。
有的书越读越清楚，可是有的书怎么读也读不明白……。
我想人也一样，
太难，太难懂了。
刚入市的小韭菜，认同书里说的估值逻辑，但太稳。也许过两年会推翻现在的认知。蛮期待
这部剧的第一章前后看了差不多5遍才看懂，终于坚持看完了。确实是一部不同寻常的科幻剧集
构思巧妙、揭露人性，现在很多书都可以做到，但是由于缺乏对细节的把控常会给人突兀和粗糙的感觉。可弗兰克对人物和环境的细节的刻画使书中的画面细腻优美，人物真实，故事中揭示的道理也更使人信服。这一切也就源自编剧本人深厚的功力！
间中重温，三爷真．权谋禁欲高手，还专情。重生后的女主也好飒，绝配
短篇小故事集。没太多感受，就是觉得刘国权还是善于写暖心小故事的好作家。
脑子里竟然闪过一个念头，像刘国权很多中篇故事集数之间都是独立小故事，然后在后面集数连起来，仿佛也是以这种短篇为素材，寻找合适的机会串联起来，成为刘国权剧集的一大特点。
能把這麼一個看似無趣的片拍得不乏味，我已經知足了 @百老匯旺角
在语言发展的四个重要领域中，倾听是最基础的，倾听是语言发展过程中的第一项技巧，它和其他的语言技巧是按这样的顺序排列的：
1．倾听
2．说话
3．观看
4．写作
因此，说、读、写及掌握复杂的认知技巧的能力都直接或间接地依赖于倾听技能。
世界，真的是用来听的。
《黄河飞渡Huang he fei du》看剧笔记：
观看可以让我们从“单向度的人”变成“多向度的人”。“多向度的人”的思维体系里有三大支柱：
● 第一个是尊重事实。
● 第二个是事实之间的逻辑关系和因果关系。
● 第三个是批判性思维。要对所有的事实和结论保持怀疑态度，问清事实和结论的真实性。
真正的看剧学习，是要走出观看的舒适区。在观看的过程中，时刻问自己三个问题：
第一，能不能准确地把握这部剧真正的含义，理解这部剧？
第二，能不能用自己的语言表达出这部剧真正的含义，且表达清楚？
第三，表达出来的内容能不能让没有读过这部剧的人无障碍地理解。
● 这部剧要解决什么问题？
● 它的使命到底是什么？
● 它是怎么论证这个使命的？
● 它提出了一个什么样的假设？
● 怎么验证这个假设？
● 推理的过程是什么？
● 怎么获得这个证据？
● 最后我们能得出一个什么样的结论？
● 这个结论对我们每个人有什么意义？
这就是一本剧的架构。如果你在脑海里清晰地梳理了这个架构，你看剧的时候，就会非常省力。
选择剧集的TIPS原则。
● T（Tools）是工具。教给听众一套方法。
● I（Ideas）是新的理念。图书的编剧能够带来一些新的理念、新的发现、新的想法。
● P（Practicability）是实用性。它能够给大家的生活带来改变，可以应用在日常生活中。
● S（Scientificity）是科学性。它不是凭空捏造，不是简单归纳，它一定经历了科学性的验证过程。
选书最重要的两个原则是科学性和建设性。科学性要具备可证伪性。符合以下三点之一的便是具有建设性的图书。
● 给我们的生活带来新的意义。
● 使我们产生强烈的动力。
● 给我们的生活带来改变。
意义、行动和改变，如果三者有其一，我们就说这部剧是具有建设性的。
选书秘诀：第一是看播出机构。第二是看编剧背景。第三是看推荐人。第四是看好剧中的推荐追剧清单。第五是追剧后的参考书目。第六是看内容，主要看这部剧解决什么问题。第七是看翻译和图书印制质量。
能够快速阅看剧并抓住书中重点的方法是提高自己的理解能力，你的理解力的池子有多大，你就能够读懂多难的书。看剧要建立的底层积累：经济学知识，心理学知识，国学知识，管理学知识，逻辑学知识，哲学知识，人生经验。
2.知识的自我反刍。
● 观看时尽量少画重点。
● 读完后给自己一段时间间隔。
● 挑战大脑，回忆全书，构思思维导图。
● 把自己当作传播者，加深理解。
观看前需要摒弃的坏习惯：字不认识，停下来。一边追剧，一边玩手机。看剧即可以带着目的看剧，往往读的是你舒适圈周边的东西。又可以自由观看则是突然跳到一个未知黑暗区域，你会慢慢探索这个未知黑暗区域，当你发现了一点亮光，它开始亮起来的时候，你又跳到更大的区域，又亮起来一点，最后，这些亮光集中在一起，全亮了，整个大脑变成了解放区。这种感觉特别令人愉快。当你能够找到不同的书之间的联系时，两种方法就殊途同归了。
读一本剧时，首先要看这部剧解决了什么问题，他的解决方案是什么？从一本剧的背景知识中了解这部剧的价值。一般来说，书前面是定义的问题，然后解释清楚背景，中间一大块是解决方案的讨论过程，到最后一定是价值升华。
蒋方舟的观看量远远超出了她的同龄人，这使得她拥有着常人难以体会的，极为丰富的内心世界，几秒钟的现实片景可以在她的内心引发一部剧集的闪回，但正是因为这样，她的短板则体现的更为明显：她站在了巨人的肩膀上，自己却没有试图成为巨人。对于婚姻，钱钟书先生会说，婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。蒋方舟会说，我读了一本剧叫做《黄河飞渡Huang he fei du》，里面对于婚姻是这样说的（圆桌派中的表现也可看出）……蒋方舟什么时候能不再用“书袋子式写作”，才能真正走进读者的内心世界。以及最后一页读完，为什么说这一年的东京生活拯救了她，还是一头雾水。
编剧对人物描创作很细腻，让我这个泪点低的人流了很多眼泪，特别是想想
很现实，很多都是口语话，读着读着会感觉我就是这样的人……
闺蜜曾问我为何爱看剧，有时看剧对于很多人来说极其枯燥乏味， 我曰：“因为我是只文盲小蚁，想再自己力所能及的范围，让自己文盲的不是那么明显”。 我喜欢看剧，并非从小如此，而是高中毕业后才慢慢养成了这个好习惯 。哦对了，不得不说我小时候最爱看的一本剧就是新华词典，作为一名少数民族同学，你们要知道，汉语对我来说是外语，就像你们学英语一般 ，而恰巧我最喜爱的课程便是汉语文课，甚至爱它超过蒙语课程。 我比同龄的孩子努力，当看着琳琅满目的门牌，零食上，总能遇见我不认识的字，我就急的抓耳挠腮，于是有一天，我决定每天在身边带着新华词典。 最后我收获了很多，我成为了汉语说的最好的蒙古小女孩， 也成了仅有的几个说汉语不跑调的蒙古小女孩。我一度误以为自己学习好便是有内涵有文化。 但，高中毕业发现，我所学到的只是冰山的一角的一角的一粒沙。 在文化知识面前显得我那么渺小， 于是为了不那么渺小，不那么无知，便爱上了看剧。读了这本《黄河飞渡Huang he fei du》，佩服余大哥的勇气和智慧， 也为中华文明而骄傲。 我在此期间也曾意淫着自己奔波在这些古都之间，感受着当地的文化和现今的生活现状。 虽说现在没有这种机会和好运气，但读了此剧，我如身临其境，就像余叔叔踢了几脚的那只轮胎，翻滚在各国的领土上，虽说尘埃黄沙满身，但亦乐此不疲。虽说危险重重，但能感受这些文化和遗留建筑，已是心满意足。
人这辈子遇到的每个人都是命中注定的事情，所以请珍惜每个遇到的人
