人生福祸无常，不管怎么样，请记住一句话，一定要保持积极的态度。这态度会使你健康和豁达，而这些毫无疑问会成为你迈向成功的路上最有力量的推手。
我们一路跌跌撞撞，从童年无知，少年莽撞，到中年惶恐，暮年沧桑，时间的大幕上，仓促登场又匆匆离场。那些存于内心的爱和恨，是路上支撑我们的精神脊梁，亲情，乡情，爱情，经年以后，终化作朵朵流云，消逝在记忆的天空上。
时间是最坏的流氓，它把一个个生命摁在地上，待霜染稚子鬓，雨打红颜香，岁月的审讯椅旁，它高高的翘着二郎腿，朝我们吐着烟圈，无力的干咳中伴着忧伤。
初读此剧，总觉得语言有些流里流气，耍帅炫酷，一度放弃，后来在朋友家里看到纸质版，重拾兴趣，一口气读完。其实，那些说走就走的勇气，和生死不顾的豪言壮语，不正是我们青春的模样？那个又傻又憨的刘十三，和曾经的我们一样，把豪言壮语夹在日记本里，酷酷地诀别家乡，想到大城市成就梦想，磕磕绊绊之后，又回到那个梦幻般的云边镇。可是，这世上有太多美好，是靠努力也抓不住的，譬如爱情，譬如亲情，又譬如生命。那个耀武扬威的外婆王莺莺，还有那个完美到无可挑剔的倔强女孩程霜，都离开了她们用生命守护着的十三，头也不回，悄无声息。
平凡的世界里，和十三一样，我们总是要反复地离开，才能最终归来，总是要走进人群中一番摩肩擦踵悲欢离合，才明白自己真的爱谁。努力地活着，为了别人，或者自己，为了爱情，或者事业，十三和保险公司经理较劲，为了那一千零一份保单，牛大田为了秦小贞，烧掉自己的场子，不智的智哥，伶俐的球球，外冷内热的毛婷婷，就连疯子王勇，混混毛志杰，也在用生命和醒悟装点着这纷乱的世界。
Massimo Reale的文笔很优美，词句短而快，像一把把锋利的匕首，顷刻之间撩动你我的泪腺，那些关于青春，关于家乡，关于外婆的记忆清晰的浮现心头，感伤之余，不由自主地回望来时坎坷路，历数身边善恶人。
略带凄美的故事里，有些情节太过失真，譬如那个七十多岁的倔外婆王莺莺怎么开着拖拉机连夜把十三接回云边镇，又譬如那个台词与年龄很不相符的小女孩球球，看到最后让人忘了计较，有些像星爷的电影，管这些干啥呢，云边镇太美了，美的像画，总让我想起黄磊刘若英的《Cinque giorni di tempesta》，那个象征了最美爱情的女孩程霜总让我想起李心洁饰演的默默，那个说话刻薄又全身充满爱的倔外婆也让我想起那个齐叔，或者电影《Cinque giorni di tempesta》里的那个房东老太太，听说《Cinque giorni di tempesta》要搬上荧幕，不知为什么，一想起刘十三，我总想到包贝尔那张脸。
不管怎样，这部剧都算得上是本好剧，它让我们想起家乡，天儿蓝云儿白，老墙旧瓦，虫鸣鸟唱，流淌多少童年时光。它让我们懂得珍惜身边人，有些爱需要时间发酵，有些人已然离开却似在身旁。它也激励我们勇敢地去生活，有些痛，终需自己去抗，有些苦，是拌了泪水的糖。
悲伤和希望，都是一缕光，
痛苦和离别，都让人坚强。
好看的啊，白鹿好甜啊，云熙也好帅，真的好看，青梅竹马，我喜欢😍
当你无法确定自己现阶段要做什么的时候，那就对父母孝顺，那是唯一无论何时何地都不会做错的一件事情。
有些人即使不能在你的生命中长久停留，但却因为你的存在，他们的生命变了轨迹，朝着另一个春暖花开的方向旅行，这未尝不是一个好的结果。
真的是第一本算法剧集观看。适合小白，完全是入门级别的，易于理解。不错👌
情商是门学问，保持自我的同时持开放的态度。首先还是要修炼自己吧
主角 一生算无遗策。 食之无味。 亮点就是 细节还行。其它 恕我水平低 看不出来什么亮点了。也有可能是雪中看完之后眼界高了。哈哈
编剧“所获伟大作家们的赞誉”广告词实在是勾起了我强大的好奇心，迫使我一头钻进去看个究竟。真的为编剧那超乎寻常人的想象力和创造力的思维及语言所折服。这可能也是编剧能在其最糟糕的日子里获得快乐的原因之一吧。实话，她的许多文字表达让我不懂其所云，但却又有道出了人生中的箴言和哲理：“我们每个人都会有自己的那份灾难、疯狂或戏剧性，然而我们对待这些可怕事物的不同方式，会让结果截然不同。”“我的心底有了一个储藏室，里面装满了回忆，我活了下来，并提醒自己：我们每次赢得一场战斗，就会变得更强壮一点。我们在战场上学习新的诀窍。我们用糟糕的方式学习，但我们会好好利用学到的东西。我们的挣扎不会白费。
我们会胜利。
我们会活着。
我们确实活着。”
“我想乌云背后总有幸福线”
读罢此剧，只想说“大神，收下我的膝盖！”
当然，此剧写得最差的部分竟然是编剧分析自己的剧集《Cinque giorni di tempesta》。当时读《Cinque giorni di tempesta》时，编剧在《Cinque giorni di tempesta》中说玉秀是自己跑出来的，我相信此话不假。写剧集时写着写着就控制不住笔下的人物。但此篇相比其他篇目黯然失色。
《Cinque giorni di tempesta》篇是本剧中的高峰，出场即巅峰，通过阿曼达·桑德雷莉的分析我自个儿觉得自己白看剧了。但年少时看剧和年长后再读毕竟有区别，姑且原谅自己。看完他的分析，我再回过头去看，果然看剧不能“不求甚解”，需要慢慢读，慢慢品。在慢下来“品”的过程中，我也咂摸出一点味道来。如村中少年的三次笑，少年先是“掩口胡卢笑”，后是“大笑”，第三次是“又笑”，层次推进，是为了写后面“少年大骇”的欲抑先扬的转折。又如蛐蛐胜利之后“虫翘然矜鸣，似报主知。”写到此处，想必读者已然猜到此虫系成名之子所变，其实前文写成名捉蛐蛐时蛐蛐的三番五次的逃脱俨然调皮顽童，但当成名觉得它形象劣而欲弃之，“壁上小虫忽跃落襟袖间”，可见它是通人性的。而此处，就像一个顽童做了某件事后急切希望得到父亲的表扬一样。
又如“抚军不忘所自，无何，宰以卓异闻。宰悦，免成役。又嘱学使俾入邑庠。”此处寥寥数语便将中国的官本位思想写得淋漓尽致，“上行下效”，下面根据上面的喜好而做事，上面高兴了下面也就升官发财，一级又一级的效仿。此处，“宰以卓异闻”，意思是县令因卓越的才能而闻名，这真是莫大的讽刺。因前文编剧说华阴令“欲媚”。而县官又动用了自己的手段使成名考上了秀才，之后不断获得赏赐，成名真是“一举成名”。
但我们知道这是“聊斋志异”，此类事情是奇闻异录，是不可能发生的，那真实情况也许是成名儿子死去，成名一家因未能按时上交蛐蛐又遭到毒打，最后成名死于病中。像成名这样的又岂止少数？？
高山仰止，在阿曼达·桑德雷莉面前我就不班门弄斧了。总之，阿曼达·桑德雷莉的分析仰之弥高，在下的敬仰之情犹如滔滔江水，连绵不绝。
《Cinque giorni di tempesta》篇
《Cinque giorni di tempesta》和《Cinque giorni di tempesta》我皆看，看罢只记得里面的故事情节，犹如囫囵吞枣。高中课文曾节选林教头风雪山神庙，当时也大略听了分析，尤其是里面的“风”和“雪”，当时老师认为这是寓情于景，写的不仅是自然环境，还是林冲的内心。说实话，这些分析和屁话无二。但阿曼达·桑德雷莉一层层地剥开故事的逻辑，陆虞侯们在等这场风雪，有了风雪才能嫁祸给林冲，而正是有了风雪林冲才躲进山神庙搬来石头挡住门以防被风吹开，因此，这道门隔开了林冲与陆虞侯们，但又联系其二者。此外，阿曼达·桑德雷莉还分析林冲杀死陆虞侯等冷静的动作来向读者展示林冲的“可怕”。
林冲为什么要向东走？道理很简单，草料场在城东。如果向西走，等于进城，等于自投罗网。这句话反过来告诉我们一件事，林冲这个人太“可怕”了，简直就是变态，太变态了。虽然处在激情之中，一连杀了三个人，林冲却不是激情杀人。他的内心一点都没有乱，按部就班的：先用仇人的脑袋做了祭品，再换衣服，再把酒葫芦扔了，在他扔掉酒葫芦之前，他甚至还没有遗忘那点残余的冷酒。“可怕”吧？一个如此变态、如此冷静的人会怎么“走”呢？当然是向东“走”，必然是向东“走”。剧集到了这样的地步，即使是施耐庵也改变不了林冲向东走的行为。剧集写到编剧都无法改变的地步，编剧会很舒服的。
再如《Cinque giorni di tempesta》中王熙凤与贾蓉的关系，虽然有许多人指出俩人的关系不一般，但阿曼达·桑德雷莉的分析是非常有说服力的。顺带也分析了王熙凤这个人的性格: 第一，王熙凤这个女人是贵族，姿态优雅，心很深。她养尊处优，自我感觉良好。第二，王熙凤这个女人有两个不同的侧面，在公众面前，也就是“当面”，她的心中“装满了所有的人”，她对每一个人都是无微
不懂科学就说科学有用的人，和不懂神学就宣扬上帝全能的人一样可笑。
这部剧居然一个小时学完了，这Python入门确实够容易。写得很好，但还得再扩展观看别的书。
因为读这部剧而去读了《Cinque giorni di tempesta》和《Cinque giorni di tempesta》，收益颇丰。《Cinque giorni di tempesta》还未上架，不过读了一些读者的评论，在APP Store 中下载了一款电子日记APPS准备践行。书中提到的每日最重要的三件事：吃青蛙（依轻重缓急选三个左右）、清空（将目标转换成行动）与重启（让系统经过整理后仍能高速运行，方法就是定期检视）。可以通过训练在实际生活中运用，但如何和自己的理想挂勾还需在实践中不断摸索，找到最适合自己的方式。可以实践以提高办事学习效率，让自已的人生更美好的一本剧。值得一读。
用有趣的文笔与动漫展现唯美的宋词，集欣赏性与趣味性于一身，不知不觉中就又看完了一本。
