蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng

先生写书一年零九个月，我观看只用了九个小时。但是，身为农村人，多少还是有些感悟的。时代转换，新旧碰撞，多少人舍不得这世代相依为命的土地？夏天义舍不得七里沟，六安爷舍不得百亩园。不只是土地，还有传统的村落、传统文艺等，旧的东西都在消逝，我们的根消逝，我们的灵魂何处安放？每个时代的人有每个时代的观念，不能说哪个好哪个坏，我们不能全盘否定一切，寻根之旅，先要把根留住。

一个人的外在行为往往是他内心所折射，人性是复杂的，没有了解一个人的过去就无法深入了解一个人的现在，看透本质需往往要从最基础的部分抓起，对于一个人的性格来说是从儿童时期慢慢形成的，他各种表现无不是在突出他的性格。 人是社会性群体一出生就要与这个社会打交道并试图适应这个社会的规则，同时追求自我权利。其实这点跟其它动物很像-丛林法则，在追求权利的同时，又受社会规则所束缚。

这部剧本身确实具有极大的主观性，相较于真正的影视剧集，它更像是编剧的日记本，虽说是鸡汤，但也确实能从中有所得。 并不是所有的鸡汤文都是毒鸡汤，如何读好一本鸡汤文也确实值得大家深思。 当你迷茫时，一本鸡汤文也是抑郁情感的良药，不要对鸡汤文抱有偏见是从中有所获的基本前提。 书中有我赞同的观点，也有我不赞同的观点，我将我最深刻的感悟与体会完全分享给大家，希望大家能保持独立的见解，批判性地去看待以下文字，并合理判断这部剧适不适合你。 先来讲讲优点 首先，这部剧真的太不费脑了！ 书中描述的都是生活中的小事，编剧记录了生活与工作中的点点滴滴，分享自己的人生经验，主要是职场、生活与情感。有人说这种书读起来老有一种长者教育后辈的感觉，但其实对于我来说，这种文反而更真实。它讲述的事情好像就发生在身边，但我却没有注意到，有种一下子被人点醒并引起共鸣的感觉。这部剧更倾向于”爽文“，很容易一口气读完，并且神清气爽，多年沉不下心来看剧的同学可以试一试这部剧，读完打卡后会有满满的成就感。 并且每小节的末尾总有那么一两句你恨不得抄在小本本上的话，倒不是说它描述的道理有多么的正确，而是它总能以一两句话道清楚它在案例中的所悟，这一点对缺乏总结能力的人们，尤其是需要论点把握不准的同学们来说真的是值得学习的地方。顺便提一句，书中的引用真的是多多多！其中也穿插一些编剧的推荐书目，质量还是不错，此外编剧的引用技巧和论据收集也很值得大家学习。 随手摘录： 1.盲目的努力有一种离成功越来越近的假象，而这种假象会让你一事无成。因为有一天那些看起来勤奋的时光会变成无法弥补的辜负。 2.成熟的人会适度地忍耐自己，正如他适度地忍耐别人一样。他不会因为自己的一些弱点而活得很痛苦。 再谈谈缺点： 快餐用品的书讲究的不是荡气回肠，而是精准解决现在的问题。 读完这部剧后，其实并没有太多特别深刻的感悟，如果想思想上升一个维度的伙伴们大可以弃书了，它给人的作用是走出短期迷茫，重振勇气继续前行，而不会给你太多实质上的东西，比如思维方式，技能技巧等。 此外，它的主观性真的不是盖的，这很考验人的批判性思考与分析能力，你要有独立的见解与观点去读这种书才不会被编剧的思想所带跑，就比如说最后一章它的付费包装自己的观念中的内容我就有许多不认同，说得太过绝对，比如什么”以退为进，是最笨的方法“，如果真是这样，凡事没有后路，一个劲地撞南墙就是好的方法？朋友某某高考只填一个志愿，不给自己留退路而取得了想要的成果，所以这种行为就一定是值得提倡的？太多太多需要推敲和慎重思考的点由于编剧的主观性而被绝对化了，这需要大家自己分辨与思考。 最后以梁文道先生的一句话(文中也引用过）结束：读一些无用的书，做一些无用的事，花一些无用的时间，都是为了在一切已知之外，保留一个超越自己的机会。人生中一些很了不起的变化，就是来自这种时刻。 至于何为有用何为无用，如何化无用与有用就要看大家自己的摸索与判断了。 其实如果大家想看推荐好剧的话，公众号如沐追剧清单是个不错的选择，其他的有书等公众号也可以看看。

时代三部曲最后一部《蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng》收录的三个唐传奇故事之一。有别于《蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng》的伤痕影视特质和《蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng》鲜明的致敬意味，《蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng》从传统的剧集中脱胎，是一个作家个人风格强烈但影视形态相对混沌模糊的作品。周永才在《蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng》里充分展露了一个成熟作家的野心和自信——不执着于故事的结构，不惜牺牲情节的连贯性，而追求叙事可能性的极致，不断穿梭、解构、迭代、循环，头绪杂乱却又目的纯粹、意境朦胧却又言辞犀利。 自由、理性、有趣是贯穿周永才所有作品的主题。《蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng》中以王二、薛嵩、红线等人物的种种离经叛道的行为表达对自由主义的提倡，与之相对应的是研究院领导、老虔婆、老妓女等这些被“历史的脐带”束缚的学院派代表。 在编剧看来，真实意味着庸俗，荒诞是力图避免陷入庸俗的尝试，因此“一个人只有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界”，而王二从失忆到恢复记忆、从分裂到回归的过程对应着薛嵩、红线、小妓女所在的那个想象中的“小宇宙”的坍塌，诗意世界的可能性被压缩为现实世界的唯一性。剧集结尾有种《蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng》式的幻灭感，“长安城里的一切已经结束。一切都在无可挽回地走向庸俗”。 跳出剧集内容来看，《蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng》更像是个道场，唐传奇的壳子不过是可有可无的背景，而无论王二抑或薛嵩、唐朝抑或现在、长安抑或北京、凤凰寨抑或蜘蛛人与神犬Si Dian Ban De Ling Sheng、失忆抑或清醒…无一不可作为编剧信手拈来的道具。如文中所写，“我可以在任何时间，任何地点。我可以是任何人。我又可以拒绝任一时间，任一地点，拒绝任何一人。假如不是这样，又何必要有剧集呢”。

说得好像真的一样。别以为我不了解天秤座，不了解玉兔武刚，不了解小叶。天秤座，处女座的放手，是预期对方可以和另一个人过得更好，不是为了找借口甩包袱。和玩笑设局似的“一生只和你同缱绻”，“两情相悦，为世不容”，说的都是精致极端的女人刘亦菲。玉兔武刚对我只有鞭策激励，一腔柔情却都给了刘亦菲，为她一次次破底线，容所有男人之所不容。他想的就是让我像走马灯一般尽可能密集地完成更多义务，养大两个蛋，然后他的刘亦菲就可以不做家务不育儿，专心编程享受操纵别人的乐趣，然后巧取豪夺似地改孩子基因。他们神仙眷侣，十指不沾阳春水，苦难和劳累就要替罪羊来背。从始至终都是利益，偏偏包装成了爱情的样子。完美。😊

拍暧昧就不能只拍暧昧，要拍送喜欢的人回家，看着她一层层往上，楼道的灯随着她的脚步一层层亮起再一层层熄灭；拍喜欢就不能只拍喜欢，要拍去见喜欢的人的路上，连风都带着甜蜜的气息；拍悸动就不能只拍悸动，要拍俩人之间只差一度就要沸腾的水。