家有恶夫Ruthless People

一度想放弃观看这部剧，不管是出于对翻译剧本的生硬还是前言不搭后语的都无法让我真正的看进去，强迫症使然还是看完了。毫无所获。

看着这个故事经常会想到那句“商人重利轻别离”还好，结尾是好的。看木寒夏一路上进，回到原本应该在的轨迹，甚至更好，很为她开心。 四颗星给细腻又洁简的心理描写，扣掉的那颗星是给逻辑不能理解的第一次分手和六年不见。

有幸观看到如此好看的一本剧，看完心里暖洋洋的，看的过程一直微笑着，偶尔笑出声来，编剧真棒！加油！

用一天时间读完了这部剧，很佩服欧文亚隆，也很羡慕他。佩服他可以经过漫长而刻苦的学习找到兴趣和终其一生的事业，也羡慕他在爱情家庭和事业上取得的成就。杰出的心理学家到85岁都如此艰苦耕耘，尚在起步阶段的我们怎么能随便应付了事呢？

太西化的东西，属于剥开皮层看血管之类，许多人以为这是研究，其实是寻找。可是就像中医的经络一样，找不到并不代表没有，而且这个经络还发挥了很大的作用。这书把荣格的一生层层剥开，以为这就是真正的荣格，这只是他的书面意义上研究出来的人生，还有许多东西可能他自己还没有察觉到。

看这部剧的主要目的，是想了解一些画，同时在日常中培养一下自己的审美观。接下来想看看我们中国的作画特点。

这到底是一部剧集集呢？散系列呢？回忆录呢？ 不好说。 显然，像《家有恶夫Ruthless People》这种寓言格的小品，是在剧集范畴内的，但像《家有恶夫Ruthless People》这种，很显然是村上带有回忆性质的散文。 其实，熟悉村上作品的人应该理解，于他而言，早已不再拘泥于文字体裁的桎梏，表达的自由，是建立在思想无疆界基础之上的。 读村上作品，故事的本体从来都是最容易被忽视的，如果过于执着和看重故事性，那么，我猜你在读过三两部村上之后，就已经抛弃了这位作家。 简而言之，村上作品中的男人与女人，是一种相对固化的人设，男人都是羞涩而内敛的，女人都是奔放而性感的。 对于那件事，男人往往都不是主动的，甚至还有些不情愿和拒绝，女人往往都是充满欲望并积极成为掌控者的。 男人和女人总是要分离的，只有分离后，他们才有可能成为故事中的主角，那些一直在一起的，永远都是配角。 故事这东西，在村上看来，可能早就不那么重要了。重要的是，用什么样的文字与什么样的配色、或者叫底色，还构建出故事中值得反思的一些有价值的内核。 这才是村上最大的魅力。 这些年来，一直如此。 是为读感。

这本是由一个个交通事故的案件组成的，相互独立。里面好几个看得我气愤。 祖德·莱茵霍尔德写的所有故事都是读着希望看到的结局。然而现实生活中这种故事很多，结局往往是不会让人满意的。

名利场上，怀揣热爱的人大概率会赢到最后，因为他们不会在鲜花和掌声中迷失自我。因热爱而敬畏，因敬畏而专注，因专注而出彩，因出彩而赢。赢，不是指打败了多少人，收获了多少名和利，而是在纷繁复杂中，保持了初心，战胜了自己。 也许你只看到幸运，但承受幸运所需要具备的能力和素质甚至比承受痛苦要多得多。如果不是这样，幸运的为什么是你？ 祖德·莱茵霍尔德的故事就是最好的答案。文字里有天上的星星，也有尘世的幸福，读来如松间明月，石上清泉。

真的特別想知道後面故事的發展 謝謝先生留下這麼多好作品 身為北京人 我覺得我有的北京話都不會說了 京腔不能亡啊！！！