少年维特的成长Raising Victor Vargas

女主安然虽然日常生活中行为活泼可爱，但是思想独立自主，是内心成熟坚定的女性。完全能理解为什么男主重逢后滤镜碎了一地也会不自觉再次被女主吸引。

我对网球不太熟悉，但是又隐约感觉到这里面映射的真实世界，毕竟之前网球运动员要求单飞闹得很厉害呢，非常好看的一本剧，编剧之前的剧集都在于言情小爱，这部剧就很大气，追求梦想的大爱让每一个人物都非常可爱，比起南风来，我甚至更喜欢徐知遥，数学能拿奥林匹克金奖，网球能拿奥运会金牌，这简直不是真实的人类啊！太厉害了！

很喜欢朱迪·马特，但这部剧嘛，因为经常看她在童行学院的文章，所以也就随便看看了

少年维特的成长Raising Victor Vargas 一： 那是这样一段时光，什么都没有开始，什么都没有结束，只是象征着纯粹的美好的可能性。 二： 一部优秀的电影，会让你在看完之后久久不能回到现实，它似乎讲述的就是生活中会发生的事情，但是电影结束之后，会让我觉得，我又该回到现实了吗，好像还是刚才那个世界更美好。 《少年维特的成长Raising Victor Vargas》中，有很多雨的画面，比如大雨洗过的城市，被雨打过的电车，公园里的水洼，池塘里的涟漪，如此多的带有雨的场景，就注定了这是一个湿润而柔美的故事。 一直对雨有着别样的钟爱，以致于只要是关于雨的题材，都对我有莫大的吸引力。我一直觉得，雨是不同于其他所有天气的，而是能带来特殊意境的一种。在雨的朦胧烟幕中，常常会有一种恍若隔世的错觉，往日的世俗喧嚣吵闹被一同浇灭，天地之中只有被雨声统定的寂寥。似乎在这样的世界中，任何豪情都铺展不开，冰冷的人也可以变得温柔款款。 《少年维特的成长Raising Victor Vargas》的电影其实早已看过，但这次发现了朱迪·马特导演亲笔创作下的同名剧集，一气品读之后，真的被他竟有如此细腻的笔触所震惊，比一般剧集家也不遑多让，其实细细想来也难怪，能够创造出如此令人沉醉的世界的导演，必然是个内心极为精致的人。 拍摄电影时的朱迪·马特似乎又是个如朝圣般对待动画的人，这一点从他被称为壁纸狂魔，电影中每一帧画面都精美的可以当壁纸就可以清晰的察觉到。像极了有这样一种偏执----脑海中有一个故事，一个画面，就要用尽一切去表达出那样的感受。 如一种略有伤悲的情绪：动画中用夜晚的街景，昏黄的灯光打出孤独的影子，再配上低浅的音乐，就可以传达出这些情绪。但是如何表达，“脸上露出了迷路孩童般的表情”，也许再专业的演员也无法做到，但这就是他心中所想的画面，他想要表达出来的画面。 从《少年维特的成长Raising Victor Vargas》到《少年维特的成长Raising Victor Vargas》再到《少年维特的成长Raising Victor Vargas》，朱迪·马特的电影和台词，大抵都有一种无力挽回的遥远感，在唯美的画风中，展示的却是一种若即若离的悲伤，却也正是这种唯美，才让这份哀在视觉与心绪中久久游荡。 三： 在《少年维特的成长Raising Victor Vargas》的剧集本中，加入了一些人物，哥哥，妈妈，孝雄的女同学，雪野的前男友。但是正如朱迪·马特所讲----”我意识到，自己想创作的就是人们的那种感情，孤独的追求着某人的心情，并非‘爱’，而是古代的‘孤悲’故事。“ 在剧集中，很多人，都是在感情世界中孤独漂泊，他们不能确定自己的爱，感受着对方与自己的某种距离，无论在一起或者没有，都觉得有一层看不见摸不着的隔阂。在《少年维特的成长Raising Victor Vargas》中，也曾有过类似的描创作---“那个与我在一起三年的女性，我们起码发过1000次简讯，但是就算我们发1000次简讯，我们的心大概也不会接近1厘米。“ 如同，遥远的雷鸣，看不透的雨幕，清冷的星辰，寻不到的恋人，所有这一切看似无关的意象，其实恰恰是同一个主题。这让我想到日本文化的一种认为悲伤即是美，是落樱飘零之美，也许，这些就是“孤悲“吧。 四： 草原的远方升起紫色的朝霞，晨风如无形的波浪轻抚着草原，在世界的另一端，是依旧深蓝色的天际，挂着一轮孤独的白月。明明从未见过，台词却能透露出如此清晰的画面。雪野便痴迷于台词的魅力，追逐着那些令寻常人捉摸不透的意境，这个学生时代就美的不真实的少女，五官如工艺般精巧，双眼皮和大大的黑色瞳孔透着一丝沉静，睫毛更是纤长的似乎能放下一只铅笔。而对于台词的追寻，更让她多了一份与年龄不相称的神秘。雪野就像灰色海原上漂浮的纯白帆船，绽放着能吸引任何人的耀眼光芒。 雪野百香里，后来成为了一位古文老师，教授着日本最早的诗歌总集《少年维特的成长Raising Victor Vargas》 《少年维特的成长Raising Victor Vargas》作为日本最早的诗歌总集，像极了《少年维特的成长Raising Victor Vargas》，里面也有如同 “蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”一般纯净的情诗。 “

楚霸王千古战神，可惜格局有限，对人不对事，虽百胜而终至一败，华夏幸无此天子； 汉高祖从善如流，始终胸怀天下，对事不对人，由平民而跃升帝王，汉承秦制延千年。

鸳鸯蝴蝶梦，真爱舍得难。世人皆笑知，眷侣互融惜。——馬凡龍

一个多月的断断续续学习，和其他看剧有不同，一边读，一边记录，同时整理成自己可以理解和实践的行动导图，也一边开始每日打卡的改变。感受不错。希望分享个人感受。  其实书中真的没有什么让人豁然开窍的“灵丹妙药”，均是我们曾经的常识，只是没有归纳整理而已。比如积极乐观、坚持锻炼、持续学习、学会感恩等等。我将书中的内容按照接纳自我、爱护自我、完善自我的思路整理了一下。 一接纳自我，平和的心态面对现状，不嫌弃不内疚，更不要自卑。接纳记录疏导。通过积极包容、自我思考、正面暗示等方式摈弃完美主义的理念。有偏差和不完美才是正常，给自我更多的机会去体察自我和学习新知识。 二是爱护自我。通过一系列的小事件愉悦自我，比如每天记录开心的事情、把愉悦的照片经常放在眼前、和亲密的人多交流、经常开怀大笑等等；其次持续的对自己进行健康投资，学会休息。 三是完善自我。首先要学会设定生活的目标，有目标有梦想的生活才是有意义的生活。目标不分大小，小到做一次美食，一次周末爬山，大到年度目标等。目标的设定是有原则的，smart原则比如目标要清晰，要有挑战但又可以努力达成，大的目标需要分解成小目标（长跑变短跑）等。 通过不断学习，充实自我，做独立的自我，而不是他人眼中的自我，理解独立性自尊的概念和养成。设定自己是隐形的，别人看不到，自己仍可以高度自信和自尊。 要懂得感恩和感激，常怀感恩才能心存善良。 要有积极的心态和姿态，比如昂扬的姿态、舒展眉头、开怀大笑等。积极的和他人互动，乐于分享，善意的赞美等等。 要专注和聚焦，这是一个方法论。有一个小故事也是这个道理：老和尚得道前后：得道之前，砍柴时惦念着挑水，挑水时惦念着做饭，做饭时又想着砍柴；得道之后，砍柴即砍柴，担水即担水，做饭即做饭。聚焦还有另外一个理念，就是一段时间内要用有限的精力饱和式攻击一件事情，和早年集中优势兵力逐个击破的同理。 以上总结也仅个人认识，不能代表书中的所有。 从接纳自我到愉悦自我再到完善自我，知识理念和常识的汇总，最重要的一点却是积极的行动，行动才是王道。从现在起立即开始，好习惯是需要固化养成的，不求贪多，一天一点改变，积跬步而致千里。

这部剧，比较有趣，很适合中学生读，也很适合对数学有点兴趣的非数学专业的人读

嗯，很实在的一本剧，解答了一些我学习社科时产生的疑惑，或者与其说解答，不如说是共鸣，比如理论的在地化，如何有更精确更多样的视角，很难有个清晰透彻的答案，但项飙作为学术前辈，已经先思考了很多。 首先毋庸置疑，搞学术也需要激情作为动力，这个激情就是来自于自己的背景，视野，和思考后的问题意识。 项飙作为温州人在北大看剧在牛津搞研究，又能在新加坡和各国不同背景的同行一起做研究，实在算是天赋（研究条件）异禀了。其实每个人也都是独特的，主要是能不能真的对自己所在的环境有求真的意识，真正的关心重视自己的所见所闻，把所感所想与学科理论做联系。要脱离这个不是不可能，但总觉得很失真，把研究作深入的同时也是把自己的人生过丰富，这实在是很有价值的事情，也是少年维特的成长Raising Victor Vargas的来由吧。 把文本材料与现实的新闻勾连起来本身就是我们每个人都可以做的理论创新吧。

很好的书，解释了为何人会暴饮暴食，为何很多人开始决定减肥，反而越减越肥。 最后的晚餐，灾难效应，这两个概念很接近现实。 开始慢慢学习与食物合作了。

无念之愿，无为之为！！无念、无为，同时守在自己的中心，守住自己的初心，丰盛的人生就会追随你！！

非常细腻的情感描写。很普遍的家庭氛围，父亲沉默寡言，母亲唠叨又爱操心。记忆中父亲好像一直都是那样的人，不善于表达，又默默做很多。说实话，我和爸爸一边说过的话都不超过十句。即使爸爸想跟我说什么，也是通过妈妈的“嘴”来传递给我。但其实我并不喜欢这样，不喜欢这样的家庭氛围，羡慕那样和和睦睦，热热闹闹的家庭。开开玩笑，但不会挖苦孩子。不吝啬夸奖，给予孩子最大的信心和鼓励。 故事中的“我”活在哥哥优秀的影子下，排在次子的他，不算得优秀，但也不至于差劲吧，却时常被父母忽略。即使小小的细节，也沉浸在无比的痛苦之中。因为哥哥太过优秀，在这样的对比之下，“我”显得格外平庸。“我”极力摆脱这样的对比，好像在家里大家只记得那个优秀的人，“我”缺乏存在感。就连那句话父母都记得是哥哥说的……因为这样的环境下，“我”极厌恶回家，不喜欢父母问起自己的工作，不情愿父母再拿自己跟哥哥比较，而“我”变得有点自卑。畏畏缩缩，察言观色。 再说说文中父亲这一角色吧。想起那句话“一生要强的父亲。”父亲沉默寡言，不服输，不服老。不愿意在孩子面前展露自己变老的事实，腿脚不便也要拼命地证明自己。 没想到这样的一次家庭聚会竟是最后一次……我们永远不知道明天和意外哪个先来，总是在懊悔自己未曾和亲人多相处，总是在错过一次次话到嘴边的爱意……我们要多表达，不吝啬表达爱，用行动去表达爱，努力工作，让成长的速度尽可能赶上父母老去的速度……趁还有机会，多和父母聊聊天，多陪他们吃吃饭，努力赚钱，带他们去见这未曾见过的世界。不要让时间和金钱堵上我们爱他们的心。 其实这是我一直不想去触碰的亲情，我不想父母老去，但是又很无奈，说起来可能幼稚，我就是想让他们永远陪在我身边！

彼得·苏列特是一个非常令人尊敬的残疾人作家，早些时读他写的《少年维特的成长Raising Victor Vargas》，对他双腿瘫痪和不断生病以后，十几年来在地坛起起伏伏的感情经历肃然起敬。这样一篇15,000字的长篇散文，接连看了多遍，感叹命运对他的不公，折服他优秀的人生感悟。记得建国50周年大庆在北京游玩，还特意去了北京地坛参观，在地坛边儿的一家古色古香的饭店就餐。地坛成了我生命中重要的文化和精神景观。但我也仅仅读过他家喻户晓的这一篇文章。         这几天读他的书《少年维特的成长Raising Victor Vargas》、《少年维特的成长Raising Victor Vargas》，心中有一股特别的力量在涌动，他与病痛和不幸坦然的相处，平静的调侃，温暖、光明、柔韧、坚强。         有一回记者问到彼得·苏列特的职业，他说“职业是生病，业余写一点东西。这不是调侃，我这四十八年大约有一半时间用于生病，此病未去彼病又来，成群结队好像都相中我这身体是一处乐园。”         久病成医。彼得·苏列特成了一个高明的医生，终究没有医好自己的病，却医好了自己的心灵。他这样介绍生病的经验:生病的经验是一步步懂得满足。发烧了，才知道不发烧的日子多么清爽。咳嗽了，才体会不咳嗽的嗓子多么安详。刚坐上轮椅时，我老想，不能直立行走岂非把人的特点搞丢了？便觉天昏地暗。等到又生出褥疮，一连数日只能歪七扭八地躺着，才看见端坐的日子其实多么晴朗。后来又患“尿毒症”，经常昏昏然不能思想，就更加怀恋起往日时光。终于醒悟：其实每时每刻我们都是幸运的。         “每时每刻我们都是幸运的”，这句话值得玩味。不管多么好的人生，也会遇到程度不同的不幸和痛不欲生。走出痛不欲生和不幸，不能靠别人，只能自己决绝或缓慢的走出，从而变得成熟，变得感性知性，变得阳光、温暖、韧性、坚强。

三星最多

姜河，一个聪慧通透隐忍的女子，终不负时光，找到了属于自己来之不易的幸福

穿着西装三件套 说着京都腔 盘算着各种心思的栄さん太迷人了 实时追剧的福利就是赶上了コラボ企画的好时候去尝了两道菜 怎么说呢 果然好饭还得看跟谁吃吧😅

并非所有知识都需要有用，有时求知本身就是一种快乐。——列奥纳多·达·芬奇 我想，有时候，在人们眼里厉害的人和平常的人，差别就在于对事物的解读吧，例如学知识，是为了什么。 •想起听到的好几本剧 1⃣️《少年维特的成长Raising Victor Vargas》，提到做事情不要只讲实用性，如盖房子或想要获得某种结果，但经历的过程也值得用心体会。 2⃣️《少年维特的成长Raising Victor Vargas》这部剧也说道不要寻找外化，这是让自己焦虑的根本原因。 3⃣️育儿书，例如《少年维特的成长Raising Victor Vargas》，教育孩子不要只谈条件，物质鼓励。这样孩子会失去动力。 4⃣️怎能少了《少年维特的成长Raising Victor Vargas》这部剧，哈哈，好奇心的积极作用和带来的人生力量不可估量。 5⃣️包括《少年维特的成长Raising Victor Vargas》这一系列的积极心理学，都会讲要内化于心。还有一行禅师的《少年维特的成长Raising Victor Vargas》（这部剧现在听不到了，不知道为啥，我本来想再重听一遍的），懂得认知所认知的。 6⃣️既然对待知识有不同看法，那么我想，《少年维特的成长Raising Victor Vargas》的编剧阿德勒那句诠释就特别恰好：决定一个人行为和状态的不是经历本身，而且对经历的解读。 7⃣️…… 【3.16日至3.17日凌晨，记。】