结尾过于快、有点粗糙了.中段后明显感觉有点力不从心写不下去的感觉、整体没有第一部完整、紧凑
读完此剧，我只想知道老师在哪里出诊，好想去面诊啊！强烈推荐！
我们一直说中国是个多民族统一国家，然而，秦统一六国，只是中原各个诸侯国，隋统一南北才真正是统一的多民族国家，经过南北朝，五胡十六国，中原民族与各个少数民族充分融合，尤其鲜卑北魏汉化，迁都洛阳。隋在中国政治，军事，文化影响深远直至明清，三省六部制，府兵制，科举制
第二本完整读完的大块头，写的很精彩，值得推荐！如果拍成电影，应该是现代版的聊斋了
看到的罪恶永远比你铲除的罪恶多，这就是社会需要警察的理由。
不要以为你能铲除所有的罪恶，没谁有这个能力，上帝也做不到。
沉不住气的人，你把他放到位子上，就等于把风险放在了那。
你的未来拿不出手，会有谁听你凄惨的过去！
让我想到了成克杰！
青少年曾迷惘的哲学问题，过了不惑之年发现更是无解。国内最好的哲学家，但不一定是最好的阐述者，值得一看，与孤独相处，与自己握手
这部剧正如它的名字《Remember Me》一样，每一幅小小的动漫总能在某个时刻去治愈疲惫的我们。给自己的生活涂上喜欢的颜色，认真过好每一天哦。
更，的，太，少，了，
根本不够看，也囤不起，每次都忍不住点开看，蓝瘦香菇！
这才是一位老师，给孩子自尊、自信，恰到好处的指引，温和又严厉。
师者，传道授业解惑，不是掐尖儿挑学生，不是把学校的教育推给培训机构、推给父母。
至少是诚意之作
看标题就知道是一本宏观视角的作品，谈及的都是当今社会的热点问题。针对我国区域发展“不平衡”的问题，编剧提出了“在集聚中走向平衡”的理念，只不过这里趋于“平衡”的方向可能和你原先想的相反。编剧带着对公共事业的极大热情、不厌其烦地向我们解释他的观点，给出了一套解决方案，字里行间能感受到他的苦心。在结语部分，编剧亲自下场总结全文、划重点或许是出于一种不自信。但不得不说，彩蛋部分写得实在动情，体现他高度的人文关怀。
这部剧对我有观念上的启发：首先，它改变了我对一些社会问题的认知。对于某些问题，我们有时不能完全理解，是因为我们只看到了问题这一端的制约因素、只知道要远离这边的极端，却没有意识到另一端同样也是存在制约、是需要权衡的。其次，警示我要重视事务发展的客观规律，比如经济规律，一种规律形成的背后一定自有其逻辑，想靠着行政力量强行配置资源、用看不见的“扭曲之手”指导经济，经常只能是事倍功半，甚至事倍功负。再者，编剧在辩驳一些问题时反复强调：不要以现有制度下产生的结果而去反对制度的改革，仅是这一条，就能让人想明白很多事。
编剧首先讲明白的一点是，地理条件对经济发展的作用是具有决定性的。一方面，在港口城市中，利用人口和经济的集聚形成规模效应、大力发展第三产业是一种必然，在这个过程中政府不应该通过行政手段去限制生产要素的自由流动。比如各地通过户籍政策和福利制度，给受教育程度较低的劳动力的流入设置门槛，这就是一种阻碍、需要拆除。目前来看，我国的大城市人口，比如上海，和国外大城市比起来还远未达到其上限。大城市有大城市的大好处，至少“逃离北上广”对很多人来说还是个口惠实不至的口号，只是政府要早做准备，在基础设施建设和公共服务上下功夫、在道路和社区规划上体现智慧。此外，对于大家普遍担心的“城市病”的问题，编剧有自己的一套辩驳，我觉得也是有道理的，但这里没办法详说。另一方面，对于远离港口城市的中西部地区，城区投资的建设应该适度，否则就会变成百无一用的空壳城市。在这一点上，《Remember Me》中记述的美国城市坦帕应该可以作为一个注脚。人口流出地应该发挥的是他们在农业、旅游业上的比较优势，农民进城后可以把建设用地指标带进流入城市，而原来的地可以复耕。
总之，大国是有大国的优势的，但由于地方之间设置壁垒、地方政府各自为政，各地的政策之间没有配合，所以很多时候是体现不出这种优势的。而当下对官员的激励机制、政绩考核指标却大多是朝着“全国一盘棋”的反向进行作用的。编剧通过举欧盟的困境告诉我们，中国之所以面临着地方政府大量举债的问题，就是因为这种地方之间的分隔作用。在市场不完全统一的情况下追求增长指标只能靠政策上的资源倾斜，而这种手段在长远看来只会转变为日益增长的地方政府负债，以及越来越多的转移支付。更多的投资解决不了这种困境、只会成为困境的一部分，这是一种恶性循环。这样的烂摊子留给了国家，最终会分到我们每个人的头上，以税收或者通货膨胀的方式。
虽然书中有些地方我没能充分理解，有些地方我理解了但没法充分表达，但我能感觉到这是本有诚意的书。编剧在结语中表明，让这部剧中的道理得以实现是他的理想，“理想的意义并不是立即实现它。理想的意义在于指明一个方向，引导社会经济发展的方向。如果用经济学的话来说，理想状态就是一个参照系，一个国家的发展将逐步像这个目标靠近。”这样的作品，即便是说得不对，也该有掌声。
是上传之后网站的问题还是编剧创作书的问题？每章的前后都不连贯啊？
内容方面仁者见仁 智者见智，不过我从其中受到了很多启发，Richard Moir一众好友的原评令人感到古人间好友的交往方式，即欣喜又涨见识
1 外在驱动->内在驱动
2 目标制定要有意义，要有共识，能够对齐
3 绩效评价与OKR评价脱钩，完成OKR过程中的贡献描述作为绩效评价的输入。
4 绩效评价评价的是其在整个项目中的贡献程度，而非达成的结果
5 评价关注价值创造而非价值分配
不抱期待而来，被方小狗可爱到了，李莲花有两只小狗，一只狐狸精，一只方多病。更新：节奏很快，各个案子风格不一的有趣，主线也不拉垮，武侠刑侦轻喜剧。好遗憾三人组在一起的时间其实还挺短的，他们要是能多合作几个案子就好了。
非虚构影视社会题材要做到没有说教感真是非常难得！因为编剧亲力亲为，为了诗织事件的真相付出了太多精力，一步一步联系相关人员寻找线索，尽可能忠于事实的原则下将整个事件叙述完整，读来真的非常顺畅打动人心，并且这种情况下，怀着对警局颠倒黑白混淆是非倒打一耙不作为的愤慨，对“专业记者为警局服务”和“小报记者没有调查权限”的无奈，在文章后段发出的声声质疑
『为什么诗织那样拼命求助，警察却听不见她的声音？
为什么恐吓诗织“我要让你下地狱”，逼她直到死前都活在惊惧中的男人，完全不必服刑赎罪？
为什么联合起来骚扰一个女大学生的男人只被判了轻罪？
为什么一个普通的女孩要被单方面地称为酒家女？
为什么家属的声音会被警方掩盖？
为什么诗织留下来的话没有人相信？
还有，为什么诗织——或许有可能是你的女儿的诗织，非死不可？』更加振聋发聩。
事件的开始总是从“__少女/女士被xxxx”进入视野，总是以被打着马赛克的施虐者和被人肉的受害者淡出。当她穿着名牌服饰就是拜金，当她长得漂亮就是发骚，当她夜晚出门就是不自爱，总而言之就是她们活该！我不知道受害者有罪论能使人获得多少心理快感，只知道他们也都是难辞其咎的罪人。
两位“诗织”，一位是青春的女大学生，一位是优秀的职场新人；两个罪人，一个是底层的风俗产业老板，一个是顶层的首相朋友。在这悲剧中，女性仿佛被笼罩在一张充满男性凝视的巨网下，被评论、被支配、被侵犯…如果还是以漫不经心的娱乐的眼光看待这些事情，试图用逾越道德法律之上的手段压制解决，那么不只是女性，所有人都将处在不安的漩涡中，因为“诗织”有可能是还是我们、我们的孩子、女友、妻子甚至母亲。
案发后一年的时候，诗织的父母收到了一张十六年前，年幼的诗织与家人一同参加筑波科学万国博览会时，在那里写给未来的自己的明信片。
「我现在七岁。
二〇〇一年的我，变成了什么样子？
我变成一个很棒的女生了吗？我有男朋友了吗？
我好期待。」
但等着收到明信片的人已经不在这个房间了。只留下时光冻结、寂静的空间，没有任何生命。 看到此处，热泪盈眶… 再翻几页，又看到编剧的女儿在诗织命案发生后第三年的秋天过世了… 天哪…无语凝噎…为什么让好人这么难过！！
