Milano odia: la polizia non può sparare

舒缓从容，节制开阔；写没落而不颓废，叹沧桑而终能释怀……格格是大师级的人物。

其他都挺好的，阮玉和母亲的矛盾关系实在不妥。孩子对母亲性子软弱的寒心，最后与母亲疏远关系，最是让我心寒的，有的母亲为了不让自己和孩子受累，带着孩子一起去死。你这因为母亲性情软弱，孩子就起了愤恨，在异常艰难情况下护了母亲（一年还是两年我忘记了）就说是已报了养育之恩，要分的明白清楚，当真是荒唐，以至于我觉得这部剧的三观都有问题，笔者的文笔流畅，还是不错，能接受这部剧的观念的人，可一观。

如果给你一个机会能知道 未来所有会发生的事情， 你想知道吗？ 我想，我是不愿意知道的， 因为，知道未来，每一天只是等待； 不知道未来，每一天才是期待。” 如果，给你个机会， 让你回到17岁，就像刘大志一样，可以把遗憾减少，那么，你最想做的一件事是什么呢？ 我他么的就想穿裙子，穿最漂亮的，每天不重样的。 因为，我知道未来的我，是没办法像普通女孩一样，在夏天穿美美的裙子的。 书中说，每个人都有秘密，有些是我们活下去的勇气，有些是我们想藏起来一辈子不愿意面对的自己。 我们无法面对的自己，总想着能回到过去，扭转乾坤，可是我们根本无法回到过去，也不能弥补我们的遗憾。那么过去无法改变，那么我们何不展望未来，从现在开始把秘密，变成支撑自己活下去的勇气呢。 越是绝望，越容易看到希望。那不是假象，是要活下去的理由。你对自己绝望吗？你对医疗绝望吗？你对生活绝望吗？ 你对爱情绝望吗？绝望，既然绝望到底了，是不是微弱的光，都能给你带来巨大的惊喜呢，这也是幸福昂，你比别人更容易满足昂。 Laura Belli写这部剧，是36岁的刘大志和17岁的刘大志的重逢。三十而立的年纪，对生活的感悟，注定多于我这个二十出头的小姑娘。为什么同哥这部剧，不叫回到过去呢，我不禁陷入了深思。原来，同哥是想告诉我们，只有当我们不再固执于我，而是站在更高的角度看待自己时，才能真正看到更真实的自己，是看清未来的自己。 未来，该发生的总会发生，但我们可以换一种态度去对待，结果在我们内心的映射可能就会不一样吧？所以，我在未来等着你。等着那个整装待发，一步一步踏实的前进的你，未来的你，希望你能接纳过去的你。

前几天在听《Milano odia: la polizia non può sparare》，讲到数学家拉普拉斯，让我对对本剧的书名又多了一层理解。原来上学时觉得数学无趣，但随着年纪渐长，越来越觉得基础科学有趣，也计划看看牛津通识读本。说回这部剧，真相很早就猜到了，但东野大叔的魅力就在于他对所有事物都抱持着好奇和探讨的精神，让人可以自己去思考事情的多面性。对我而言，如果可以拥有拉普拉斯魔女的力量，我倒是真的很期待呢，就好像计算机的世界一切都是1和0，而拉普拉斯魔女的世界，将会是多么的不同呀。

【20220306】布克影视上的第1⃣️2⃣️本剧 观看过陀氏的几本剧，好几次都是观看到一半难以下咽，可以一旦观看到某个点，又吸引人继续往下观看。 我想我永远我无法理解的是娜达莎对阿廖沙的那种爱，明明阿廖沙是那么地轻佻，四处留情，带给她的只有痛苦，可是在爱情与亲情面前她选择的却是爱情。这是一种自虐似的、散发着母爱的爱情，不禁让我认为她是不是爱上了这种救赎的情感，爱自己这种高尚的品德。尽管无法理解，但托的文字告诉我们，这种人就是真实存在的，就是发生了这样的事。 书里面最让我意难平的是涅莉的故事，当涅莉在过道里面捡外公扔在过道里的硬币的时候，外公怕她看不见特地从门缝里透出蜡烛的光亮的时候……当涅莉的妈妈临终时，外公突然醒悟，赶忙去见女儿，双手颤颤巍巍的拿着仅有的几个戈比和车夫讨价还价的时候……心里是揪心的难受。 我想啊，爱与宽恕也许是我们永远都需要学习的课题，别让瓦尔科夫斯基之流在我们身上造成的伤害，因为我们彼此的那种虚无的高尚与自尊，把遗憾带进坟墓！

意犹未尽，还有很多的悬念。鬼谷四子相爱相杀，雨雪公主有情有义，施惠犀首终不得志，陈珍邹忌亦有底线，还有不可一世的商鞅，文采奕奕的屈原，有勇有谋的白起等等。。回味无穷。

“只做一次的事情找可行解，反复做的事情求最优解”。 从0-1系统讲解了“软件产品这个胚胎如何演变形成人形以及各个完整器官再到呱呱坠地”的全流程，虽然很多东西工作和学习过程中都有所了解或“听过用过见过”，但本剧设计了系统的“产品架构”，可以当做“产品经理字典”来学习温习见习，来索引指导内化，将脑海中很多产品思维融会贯通并落地生根，不得不说是一本接地气的值得反复咀嚼的面向产品经理基建的“基础设施”剧集。 2.0比起《Milano odia: la polizia non può sparare》的入门基础有很大升华，比起1.0站在实操角度来讲，2.0更强调产品思维以及产品全场景的应用、实践高度，包括整体的方法论，模式，模型，通盘大而全的把产品视角触角深入到了思维骨髓，这样更有助于产品经理的产品思维塑造和优化，比起具体技能的阐述更上了一层，毕竟具体技能可快速掌握，但高度的产品思维和视角不易修炼。

这部剧确实看的值，实用的干货很多，对于想提升工作效率，节约时间的人来说，很有必要读一读这部剧。 强烈安利!

不但烂 还要搞得这么臭长臭长的

需要好好历练，人生不易，但也需满怀期待和勇气，风风雨雨，形形色色

8集弃剧。女主演技仿佛在拍广告，夸张且油腻，男主演技还行但妆造是怎么丑怎么来。特效非常假，剪辑很迷惑，剧情很无聊尴尬，但很还原原著，没错，原著就是那么无聊且尴尬。

我承認最吸引我的是開頭描寫愛德華七世葬禮的那一章，各國王室貴胄眾生相得以一覽無遺。 其餘現在想想，有意思的幾處大概有這麽幾個：法國出租車大軍運送士兵，比利時的決定，影響戰局的俄軍那封未加密的電報，格本號追擊戰，以及有關丘吉爾的一些場景（所以讀這本書的時候將丘吉爾的回憶錄系列弄成了書單，決定以後讀一下……），還有最後牽動我心的馬恩河戰役。 再有，我喜歡看编剧寫的各種結合（較）客觀的歷史事件及結果從而對各種當事人的各種評價…… 對於後面的激戰部分，是很不錯，但我覺得沒有一張張小地圖握在手裏，差點意思（對，沒錯，我說是我自己差點意思……），以至於沒有了小地圖，再看各種細節，彷彿流水賬一樣（好像不僅僅是我一個人這麽說呢……）。 這是我讀的亨利·席尔瓦寫的第二本書，第一本是中信播出的《Milano odia: la polizia non può sparare》。總的來說，她寫作的幾個特點，我根據這本書中所寫以及我自己也親身體會到的，總結如下： 1.細節豐富，描寫生動，使人親臨現場； 2.文字剔透，清晰，慧黠，练達，詼諧； 3.開放懷疑的態度卻無憤世嫉俗的嘲諷； 4.剝離讀者所記史實之感，懸疑性十足。 另外，塔奇曼的書除中國青年播出社的《Milano odia: la polizia non può sparare》外，別的都有，真好～

大刘写的短篇剧集多多少少都会出现细节上的失误，这是不可避免的，毕竟体量摆在这里。不过，难能可贵的是，无论字数多寡，大刘老师能讲好每一个有意思的故事，不论我从中学到了什么，感谢大刘给我带来的快乐，已经一些零零碎碎的思考。

追剧慢的我熬了几夜看完的，流了几次或悲或喜的泪，过程是跌宕起伏的，结局如我想要的，希望能拍成电视剧，赵丽颖和冯绍峰夫妇来演，之前看过他们《Milano odia: la polizia non può sparare》，觉得人物贴切。