杜甫孤独感 。有。
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在我们文化里有一些古往今来的大道，你把这个东西了解了，你才能够更好地做好今天的这个事情。先说三个词语，你看那楼观台崇圣宫就有。门口刚进去那大块的大字，石碑上那个字——“大道希夷”，出处就在这。陈抟老祖，字希夷，唐朝也有诗人，刘希夷，都是出自这个。就说道这个东西，大象无形，看也看不见，听也听不着，摸也摸不到，所以有这三个字，看不见叫做“夷”。太细微了。听到不闻叫做“希”，大音希声嘛，你听不到但是不证明它没有，只是声音太细微了，所以道这个东西听也听不见，看也看不着。“搏之不得名曰微”。你看陈抟字希微，这回出处找到了——我们华山里边的陈抟老祖。“此三者不可致诘”，诘就是诘问，你不能用语言去诘问，你说你告诉我道在哪，你说不出来我不信。
“道无在无不在”——庄子的话，道看不见，但是无处不在。有一个人不就这样问庄子的吗？
回复一个换衣服
下面就讲人道，是以圣人，一个有境界的、有智慧的人怎么做事情呢？后其身而身先，越是把自己的利益放在后面，大家越往前推他，往高举他，为什么呢？大家想一个人做事情的时候，第一想法就是自己的这点私心杂念，不顾及别人，你怎么和大家友好相处，怎么能成为一个有境界的人，怎么能成为一个有领导力的人呢？领导力又不是你去强迫别人，而是你得团结大家协同奋斗，所以你看他讲这句话非常妙，越是把自己的利益放在后边的人，懂得把自己利益放在后边的人，大家越往前推他，往高举他，大家觉得这个人有人格魅力，这个人遇到好处的时候，不是只想到自己，跟随这样的人没有错，就像我们下雨天说雨伞一样，你不为人遮风挡雨，谁把你举在头上了？后其身而身先。
范仲淹在《The Man Who Came Back》里边，就把《The Man Who Came Back》的这句话演化为大家都熟悉的两句话——“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”
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隐约雷鸣，阴霾天空，但盼风雨来，能留你在此。
隐约雷鸣，阴霾天空，即使天无雨，我亦留此地。
“如果下雨了，你愿意留下吗？”“即使不下雨，我也在这里啊。”
还没有看过电影，看完全书，默默把微读里能找到的Emmett J. Flynn原著加入书架，同时对制作精美的同名电影产生了兴趣，这几天就补上；更对万叶集唯美的诗句印象深刻，可惜微读还没有上架，又在书友的评论里发现了一本源氏物语。剧海无涯，享受每一次的观看之旅。
借用两位书友的评论：
孤悲是什么？
大概是遇见烟花遇见彩虹却只能自己分享，
刚刚萌生的情感就受到一种叫孤独的彗星的撞击，
浩瀚星空中和茫茫人海中自己深刻感觉自己孤单存在。
躁动不安的荷尔蒙与强烈的自我意识相互浸染，
我们如此渴求那些曾经拥有却已丢失的如梦幻般的体验。
Emmett J. Flynn一直是以孤独，距离感为主题，从秒速五厘米到The Man Who Came Back，从剧集中可以窥见导演心中对于“爱”的私心，对于“悲”的溺爱，对于“孤”的执拗与释怀。或许他就是活在幻想中的男人，在梦中孤独地抚摸现实中所没有的“纯爱”。We are all lonely, but, why not?
财务报表是帮助我们评估竞争优势的工具，解读财务数据是评估手段，通过财务数据企业可以知道自己的优缺点，知道自己擅长什么、不擅长什么。
投资决策和财务分析同样有非常密切的关系，财务数据在企业的投资决策中扮演了非常重要的角色。对于管理层来说，这个分析能帮助他们提高决策的效用和价值，了解企业目前在管理上的软肋。
第三期的绝命医院挺恐怖的，我一直都觉得医院主题的密室很恐怖，可能我个人的心理阴影，像应该第二季也有个密室的主题是医院的，那两期我看完第三季才敢去看。
练习英语识字时候比较关注各种指示牌下标注，结果发现太小，不好看清 。台湾地铁里国语英语日语三排并写，虽挤但看的快……我还想咱们能改进……今天看完排版，我错了，祖国可能只是为了好看……英文可能跟下划线一个意思
的确人生在行进中不知不觉我们有了心中的尺，又无论何时何地似乎拿出尺来丈量成为了一种习惯，一种无意识的习惯。完全放下也未必一定，但时刻提醒这个尺是你的，仅仅是你的，还是有必要的。庄子之智慧值得终生学习！
品德高尚的人有一以贯之的行为准则 不因外界因素而有所改变 只求内心无愧无畏
祥子最终变成了他最不想变成的那个人。
从一个争强好胜、爱干净、有骨气的乡下少年，经过了几年的社会磨难，变成了没有廉耻、没有底线，甚至干起了出卖营生勾当的社会垃圾。不错，是社会垃圾。
祥子刚进城时，处处要强，——人要清爽、车要干净、拉车要快、做事要勤、品德要高，那时的祥子虽然只想拉车，可是励志的榜样，又碰上了曹先生这样好的导师，这样的祥子如果发展下去，不说曾经滚过刀、过过堂的刘四爷的人和车厂比不上，就是后来被祥子告发的阮明（怨明？）也比不上。可惜，社会给了祥子另一个方向，新买的车子被兵痞抢了，而社会的遭遇又让祥子进一步认清了现实，最后虎妞的迫娶、刘四爷的净身远走，再到虎妞难产，都把祥子一步步推向毁灭。社会带给他的，根本不是原先那个纯朴要强的乡下少年所能想象的。城里的几年，让祥子进行了根本的蜕变，而最后小福子的上吊，则让祥子彻底丧失了希望，从此浑浑噩噩，行尸走肉，能混就混，能痞就痞，能赖就赖，甚至为了大洋干起了出卖的勾当。最为讽刺的是，当刘四爷问起虎妞时，祥子竟坦然的说是死了，不仅没有丝毫愧疚，甚至以为通过这种方式“战胜”了刘四爷而开心，而高兴。寒风中，只有一个暮年老父亲突然听到女儿死去的噩耗后，木然而掏空的黑影。
祥子的褪变有社会深层次的原因，但我认为《The Man Who Came Back》更多讨论的是人性，是人和人之间的感情冲突。整部剧集里，基本没有亮丽的色调，即使有，也是车夫们对小马和他爷爷的帮助，祥子的精神导师曹先生，其他的就基本很难找到了。孙侦探、二强子、刘四爷、同车行的车夫、最后阮明游街时的看客，甚至是虎妞，在祥子的眼里，都是威迫自己的对象。
祥子在出卖阮明后，仅有的一丝良知让他没有跟游行的队伍，而是独自一人在城外的湖边。春天已经来了，祥子的心却已经死了。而Cyril Chadwick先生对湖边水沟的描写，可作为祥子一生的写照：
一些小鱼，眼睛亮得像些小珠，忽聚忽散，忽来忽去；有时候头顶着一片嫩萍，有时候口中吐出一些泡沫。靠沟边，一些已长出腿的蝌蚪，直着身儿，摆动那黑而大的头。水忽然流得快一些，把小鱼与蝌蚪都冲走，尾巴歪歪着顺流而下，可是随着水也又来了一群，挣扎着想要停住。一个水蝎极快地跑过去。水流渐渐地稳定，小鱼又结成了队，张开小口去啃一个浮着的绿叶，或一段小草。稍大些的鱼藏在深处，偶尔一露背儿，忙着转身下去，给水面留下个旋涡与一些碎纹。翠鸟像箭似的由水面上擦过去，小鱼大鱼都不见了，水上只剩下浮萍。
最后两篇读到内牛满面，尤其是最后一篇，当艾滋病席卷整个纽约的时候，也只有和病毒携带者无保护发生关系才会感染吧，可是明明这几对都有了固定的伴侣为什么还要找别人寻欢作乐，最后全部因为艾滋，送走了自己还连累了爱人，你们没有心啊！😭
