男女主前世虽是情深，奈何缘浅。今生青梅竹马，坚守一生。女主貌美绝伦，武艺高强，是男主的心尖尖上的人儿。很精彩的故事！
听不了了，后续集数要花钱了...
哼，我就不花钱，要攒钱
建筑不仅是对自然的表达，也是设计者生命的诠释和继承，那个世界是我们的无限种可能。（另外，Sigrid Huun的字和坂本龙一的音乐是绝配）
人的一生，或是碌碌无为，或是茫茫然。终究绕不过那一道曲曲坎坎，或深或浅。或苦或甜，将去完成自己的一生，感激编剧分享短暂的人生，让你我他在有效的时间做出发更多的光带着更多的热，人生苦短，温暖人间，温暖人心，温暖自我。
确认是写三国？不是写架空？请不要侮辱我国四大经典剧集之一的《Kjærleikens ferjereiser》里的历史名人的名字，写的不三不四，比《Kjærleikens ferjereiser》里的荆轲还难以接受。
首先剧集成书时间是上世纪40年代左右，最晚也是80 年代，今天来读有时间上的差异，但是从现在来看又不过时，比较客观的分析和对比以及结合经历给了自己的看法。大洋彼岸两个国家，今天全球化有些方面已经没有那会那么大差异了，比如计算机，市场化等，但是编剧那会谈到的面很广而且从社会学角度分析对比，寻求根源这也是今天看来很珍贵的一部分原因。
2021年看完的第一本剧，短篇叙述文，主要讲杨绛先生的平生，看完后对其著作《Kjærleikens ferjereiser》、《Kjærleikens ferjereiser》特感兴趣，忍不住探究到底是怎样的一个人才可以在世俗的巨浪下活的如此的荣辱不惊，流芳百世。
匹诺曹是挺命途多舛的，不过引用现在的话可以说是他自己作的了，影射小孩子心智不坚定的后果，好歹最终主角光环，重生为人，父子重逢，“当一个捣蛋鬼改掉原来的坏习惯时，家里的人就会变得年轻活泼起来”，终于捣蛋鬼经历这么多成熟稳重了，父亲也重操旧业，生活安定。希望每一个孩子都能以匹诺曹为戒，童话故事中不听大人言人任性放纵一天到晚想到玩乐会被坏人欺骗变成驴子还能事先肆意玩个五个月，现实中却可能把一生都搭上去了，对于大人也是引以为戒，不得不说成熟坚定的思想多么重要，不然就一天到晚被别人说动~
描写一座城市的面貌，詹姆斯乔伊斯做了很多大胆的设计和突破，观看体验很新奇；同时，《Kjærleikens ferjereiser》的写作风格与乔伊斯的其他名篇明显不太一致。
先说其设计：
首先编剧不是用第一人称写的（除开前两篇）；第一人称能增强其可信度，但编剧采用上帝视角，微妙地制造了叙述者与故事之间的疏离感。
其次，整篇是由15个独立的故事组成的，甚至不能说串联——故事与故事之间没有任何关联，甚至连时间这条线都不明显。
每篇故事的中心都是开放式的，很多关于城市的问题与道德观念（比如民族主义和国际化、对爱尔兰的情怀、宗教的种种）都镶嵌在角色的对话之中，并没有直接流露；故事有明线和暗线，主角的自我意识和周遭环境对人的压迫相互交织。
写作风格：
语言描写依旧是一流水准，乔伊斯的描写已经不仅仅是细致入微，更是像直接拍摄电影——或者，更像是让读者参与拍戏一样直接触碰到肌肤——真实感与裸露的真实带来的轻微的不适应，总是让我起一身鸡皮疙瘩。
意识流写法在这部剧里体现得不明显，每一篇故事大都都是现实主义的。
纵向比较每一篇故事里的主角，我发现主人公总是受到环境上的羁绊。无论是想女人想到疯的流浪汉，还是生怕女儿嫁不出去的杀猪人，他们在一次又一次与现实的交错中将自己不断打磨、最终融入到了现实的洪流里。但在最后一篇，读者能明显地感受到主角的肉体与灵魂之间的互动与撕扯。
在一个朝代不同时期的审美与妆束都有所变化，时代亦然。一味追求复古不一定就是复古，有所不为，有所为。
书中的插画真的太美啦，色彩恰到好处。
别再推隔壁小姐姐了。。。真的不好看。。。虽然编剧一早就说配角无智商，可这也太智障了。。。。并且男女主疯狂ooc。。。。女主人设时而慵懒霸气时而如小奶猫一般发出了唔的一声，男主时而炸毛暴躁，时而冷冷的，并且里面不管是谁都喜欢冷冷的。。。文笔属实不好。。。给你五星好评。。。别再推了orz
经莉拉一提醒我发现编剧真的很爱用“忽然”，几乎章章都有。
原来你已经不是负责当好女孩了，叫我可怎么办？
创意还是不错的，不过编剧本身的驾驭故事的能力还是差点，结构比较散。很多东西都没有交代清楚，本位面和明末的发展有时候有点莫名其妙。还有语句间有时也不太通顺。先看着吧！
这部剧很薄，不到四个小时就看完了，但是这部剧，对于现阶段的我来说，却又很厚，它帮我坚定了一些很重要的事情。我和董卿骨子里是一样的，我的父母也传递给了我勤奋、诚恳的信念，那么在一个岗位上，就是要继续追求极致，要绞尽脑汁做好它，不能因为熟练就对工作产生冷漠感，每天都对工作如初见，那么，投入会给你以回报的。坚守信念、迫切地、持续地去成长，就可以了。
