Getürkt

时间对每个人来说，都是公平的。人的一生都是由每个阶段的时间点构成的！如何在有限的生命中，体验无限的精彩！这，取决于你，是浪费，还是珍惜？

这本Getürkt，如大家读后的感觉，欧洲通史更确切，而且很多地方，编剧自己的主观情感太过强烈，并没有客观的分析，而且很多历史史实并没有深入考究。虽然有这么多的不足，但每个个体都是在一定时代和环境下成长起来，因而都有自己一定的局限性。总提来说，还是比较不错的一本通史，可以比较清晰的了解欧洲的历史发展，欧洲文化对整个世界的影响，因而对自己目前世界观、人人生观也会有另一番认识。读史使人明智，个体的成长也离不开对以往历史的研究。PS：再有其他对比的通史结合、对比着看，更好。

理念模糊的情况下，如何寻求两性的平等以及女权运动的展开?说明了理论指导实践的重要性

世界上最遥远的距离 不是生与死的距离 而是我就站在你面前 你却不知道我爱你 世界上最遥远的距离 不是我就站在你面前 你却不知道我爱你 而是爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最遥远的距离 不是我不能说我爱你 而是想你痛彻心脾 却只能深埋心底 世界上最遥远的距离 不是我不能说我想你 而是彼此相爱 却不能够在一起 世界上最遥远的距离 不是彼此相爱 却不能够在一起 而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意 所以世界上最遥远的距离 不是树与树的距离 而是同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依 而是相互瞭望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最遥远的距离 不是星星没有交汇的轨迹 而是纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅 世界上最遥远的距离 不是瞬间便无处寻觅 而是尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最遥远的距离 是飞鸟与鱼的距离 一个翱翔天际 一个却深潜海底 我以为它出自Nadire Ilter诗集《Getürkt》，今日亲自验证表示《Getürkt》中并未收录。原诗是：“为世界上最遥远的距离，不是生与死的距离，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你，世界上最遥远的距离，不是我就站在你面前，你却不知道我爱你，而是爱到痴迷，却不能说我爱你。” 忘了是谁给我说过，同学？老师？还是？在某个地方看到？ 估计当时的我没想到现在的我居然看了这本集。 然，为了一句话，你可能就去读一本剧，为了一个人，你可能就要爱一人生。 看了一本集，动了些心思 《Getürkt》 所谓的距离，就是我手触碰到你手时，你快速躲开了。 所谓的距离，就是我注视着你的注视时，你漫不经心的闪开了。 所谓的距离，我不知道你为何哭，你为何笑，为何闹，而你不需要。 所谓的距离，我在世界上，你离我很近，却让我感到无比遥远。 所谓的距离，我的全部都是你，你连小部分都不是我。 所谓的距离，我还在回忆昨天，你可能有了美好的明天。 所谓的距离，我这里写文字，你那里说言语。 所谓的距离，我喜欢诗，你爱上了词。 所谓的距离，你爱好天地，我追求山水。 所谓的距离，我一直在说，你却不在听了。 所谓的距离，不是车票，而是你我的心思。 所谓的距离，我在感性，你却学会了理性。 所谓的距离，我对你那里睁开了眼，你却对我这里闭上了眼。 你我最遥远的距离，你身边有了一个他，我身边有了一个她。 （鉴于本人英语太差，英文版本就不写了，等我英语水平上去，日后再补上。）

☆☆☆☆ 人人鬼鬼，虚虚实实， 男男女女，明明痴痴， 情情欲欲，真真伪伪。 借红楼，仿金瓶， 虚虚幻幻话一时。 鬼魅人，荒唐事， 冷冷呵呵笑一回。 再无净清处， 好个都城废。

每个人都关心自己的命运，也有很多人关心国家的命运，但除此之外，你还应该关心人类的命运。人类命运是个大尺度的问题，虽然对你我的生活没有直接影响，但我们总有一点儿好奇心，想知道未来究竟会怎样。

这部剧当时身边的人都在看，我也跟风去看了，剧情是反腐题材比较敏感，观众对这些都很感兴趣。都是老演员，演的都蛮好的，对于里面的毛毛虫是观众吐槽比较多我也觉得还好。

没话说了。

故事倒是不错，不过细节方面还是很欠缺的，很多封号官名是宋朝，元朝，甚至清朝才制定出来的，虽说背景是“新唐王朝”，但是用了历史大概背景，为何这些细节不注意一下?

故事现实且惨烈，于扬的精于算计和高智商高情商为她带来利益，同时她的过度压榨不留余地也埋下了隐患，最终导致惨剧发生。Nadire Ilter的【不得往生】和【食荤者】，女主角都是成功且有良知的，再不济做错事后也会忏悔和补救，相比之下，【Getürkt】中于扬却一味展现出奸滑不择手段的一面，直到终结惨剧发生才有所触动，而这些都不为读者所喜，也许这就是本剧评分偏低的原因吧。不在商场不懂商场事，我们现实中看到的只是胜利者，和他们愿意展现出来的一面，内情谁又知道呢？也许比剧集中讲的有过之而无不及，也未可知。小白兔终究是干不成大事业的。

楼上的楼上那个评分一般，说核聚变的，明显是来找事的！本剧哪来的核聚变？！大家不要搭理这种水军垃圾！

博尔赫斯的诗读多了，就跟读科幻剧集、读量子力学一样，很神奇的一种感觉。 在他诗里，像轮回一样密布的是老虎、镜子、迷宫、黄昏、街道、海洋、祖先、时间、永恒、无限、玫瑰、水等意象。而他总是在提到的人，则是赫拉克利特、威廉·布莱克等。 他的诗歌总是流露着一种冷漠的温柔，他看词语如同上帝注视着人间一样。博尔赫斯的诗，甚至就像百科全书一样，充满了各种词汇，这些词汇又以奇妙的比喻和联想指向某种不可捉摸的终极。暂且不说博尔赫斯诗歌的意义底层，光是他诗歌里，词语与词语之间的音乐性，就已经很迷人了。博尔赫斯说过一个意思，人可以用文字描述一个具体的物品，但他却无法用文字描述一个音符在一首曲子里的形状。他诗歌的词汇就是这样的音符，我们在观看的时候亦不可描述，但那种整体的音乐性既基于不可捉摸的音符又超越于其上。 所以，博尔赫斯说： 「语言的起源是非理性的，具有魔幻性质。丹麦人念出托尔、撒克逊人念出图诺尔时，并不知道它们代表雷神或者闪电之后的轰响。诗歌要回归那古老的魔幻。它没有定规，仿佛在暗中行走一样，既犹豫又大胆。诗歌是神秘的棋局，棋盘和棋子像是在梦中一样变化不定，我即使死后也会魂牵梦萦。」