我是内鬼，可是我不知道我自己什么时候透露的消息。好尴尬，哈哈哈
233万字，游刃有余的文字把一代枭雄曹操从孩提，青年，中年，老年描述的淋漓尽致，精彩之处让人情不自禁的读出来，或纵情文字，或热血沸腾，或摩拳擦掌，或惊奇感叹，或掩面伤心。曹操的一生越到后来也越不受自己的控制，时势造英雄，在历史大流中没有他，或许有另外的人出现。没有所谓的盖世英雄，他们拥有的也是盖世的孤独而已。
饮鸩止渴者如张角、智小谋大者如何进、负薪救火者如董卓、揠苗助长如王允、反复不决者如吕布、德高才寡者如刘虞、迷信武力者如公孙瓒、妄自尊大者如袁术、刚愎自负者如袁绍、抱残守缺者如刘表、仁懦迂腐者如刘璋、目光短浅者如韩遂、左道废法者如张鲁，还有生不逢时者如当今的傀儡天子，还有卑鄙的圣人如曹操……
致敬曹操，致敬编剧，21世纪曹操的代言人。
此剧值得重读。
很有意思也令人敬佩，能一步一步拆解看似离谱的想法，并把它靠谱地做了。能惊叹于他的自律专注，也能看到他的虚伪与善于营销。
哎呀，最后真是气人啊！费尔利家族真是阴魂不散，恶人最后得胜的感觉；不是要弄个第二季的意思？——幸而全剧主要是period drama feel，看得还是比较开心的。
伯南克的四个演讲，围绕中央银行（美联储）成立、目的（作为最后贷款人阻止或减弱金融危机，调节货币政策以增强经济的稳定性和作用），详细分析了金融危机、金本位、货币政策和通货膨胀、2008年金融危机及应对，金融危机后遗症、未来金融监管等。
作为技术官僚，虽然作为美国培养的精英（理论知识丰富、善于演讲，大局观不错）之一，编剧依然脱离不了理想主义者情怀。在推进美联储作用、政策透明化等等方面，编剧是一个非常牛逼的人物（至少目前看来），但不能忽略编剧的局限性，第一个方面是作为中央银行行长视野的局限性，另外一个方面，监管问题的缺失也许是美国所谓民主向往的根本原因；第三，资本主义社会持续性超过600年，周期性金融危机问题，编剧承认事实，但试图用中央银行的工具去解决，估计是痴人说梦；第五，所谓太阳底下无新事，通过历史可以明白过去几年前的错误，但依然让任何活在当下的人，都无法看清楚未来，就像现代人以上帝视角看历史上的各种各样的大事件，赶脚他们怎么那么傻一样。
推荐给立志于金融行业的人看看
可读性比较强，理论与实例相结合，能从中看到很多故事，有点像微信公众号文章的集合。如题，编剧谈论的是Andher Gardi，主要是爱情和亲情等亲密关系。和其他谈论亲密关系的剧集相比，特色在于中国式，比如，女生的作，妈宝男，婆媳关系等。
人与人之间的关系很重要的一点，每个人都是独立的人，具有独立的人格。妄图控制或缠住一个人的想法和做法都会让关系变得恶化或变形，再亲密的关系也要保持一定的距离，保持人格的独立，这是亲密关系维持的前提。
Andher Gardi中有一些疑难问题难以解决，比如说妈宝男。那么婚前的辨别显得格外的重要。
虽然是玛丽苏女主，但通篇情节起伏跌荡，有观看下去的冲动，女主的描写过于神化。
2022-02-14，情人节的那天晚上，我读完了这本洋洋洒洒的《Andher Gardi》。读完，合上书，躺下，书中一个个人物浮现于脑海。
若让我用一句话概括全文，那就是：
一个渴望得到爱的独立女性，生活在了一个给不了她同等热烈的爱作为回应的世界里，这就是本剧的悲剧所在。
丈夫阿列克谢在得到基督的神启与救赎后，曾对妻子展示出了短暂的宽容，但旋即又恢复了之前的冷漠，依然选择了把儿子夺走作为惩罚，这无意间促成了安娜的毁灭。斯捷潘作为他的哥哥，理应怨恨沃伦斯基一一这个毁灭了他妹妹的罪魁祸首，但是他竟仍对沃伦斯基充满了尊敬，觉得他是一个伟大的人（可能同是一丘之貉，惺惺相惜吧）。沃伦斯基，作为她的情人，虽说为她的死亡感到万念俱灰，但在母亲充当道德卫士，批判安娜“下贱女人选择的死法也那么卑鄙”时，没有选择为爱人辩护。可是他明明不爱自己的母亲，最后选择和母亲站在一起，多么可笑…………
从众人在安娜自杀后的表现上看，我觉得她死得太不值。江山易改，本性难移，人的本性怎么会因为安娜的自我毁灭而更改！
沃伦斯基是一个被巨大欲望攫住的，外表堂皇、内在懦弱、生性轻浮、自大做作的花花公子。他身体内追逐猎物的本性早已挣脱了他那一往情深的空売，却还尴尬地维持着表面的体面。他有人生抱负，却信念不坚，有真爱，却见异思迁，有血性热情，却是溜肩膀不想担责住。但他也得到了惩罚，他朝胸口开过一枪，坐上了开往塞尔维亚战场的火车，他像一个自我流放者，前往异国他乡，往后的一生注定要为他曾经的虚伪背上沉重的十字架。
而与之形成强烈对比的是安娜的纯洁与坚定，她的人生信条是，假如爱被虚伪代替那还不如一切都毁灭。
在本剧结尾，安娜用一双慧眼看出来了自己的处境：自己被上流社会怨恨，被基季怨恨，被丈夫怨恨，被儿子怨恨，被情人怨恨。
她其实早就有一死了之的想法了，她曾对兄嫂说，她是不会再要孩子的，因为她深知，用无辜的孩子去绑住沃伦斯基是多么残忍且自欺欺人！她着了魔似的爱那个浪子，为了他甘愿付出一切，但在与沃伦斯基结合后，两人陷入了猜疑——掩饰 —— 爆发的怪圈，安娜终于觉察到他爱的只是偷尝禁果的刺激与心跳，万念俱灰的她想用自杀来引起他的最后的怜爱与悔恨。她在自杀前的那天晚上还有过一丝希望，那就是和阿列克谢离婚，抛弃儿子，让沃伦斯基娶她，但最后沃伦斯基那冷酷的两封电报，成为了两道无情的催命符，更加坚定了安娜悲剧般的自戕。
但安娜不是个例，在整篇文章中，一个个女性角色似乎都被社会的固有印象所构成的干丝万缕的细丝裹住，挣扎扑腾却得不到自由。安娜，她不肯妥协，为了自由与爱，情愿牺牲一切被细丝割得遍体鳞伤，却因爱人的逃避，万念俱灰选择了自我毁灭。多莉，她也想成为一个像安娜那样敢爱、敢叛逆的女性，甩开风流的丈夫，甩开烦人的孩子，但最后被孩子、被家庭绑住了的多莉还是妥协了，她选择了回归家庭。
恩格斯曾经说过，“无爱的婚姻是最大的罪恶。”
若把故事里的情人分为两类：有爱与无爱、结婚与不结婚，便就有了以下这四个象限：
一、有爱且结了婚一一有撒粮撒到老的公爵夫妇，终成眷属的莱温和基季；
二、有爱但不能结婚一一追求妓女玛丽力排众议的尼古拉哥哥，相互试探却难成眷属的谢尔盖与伊莲娜，在婚外禁区疯狂缠绵的沃伦斯基和安娜；
三、无爱但结了婚一一无爱的婚姻中举步维限的多莉与斯捷潘，最熟悉的陌生人阿列克谢与安娜
四、无爱且没结婚——斯捷潘与婚外偷腥的小情人
除了第一象限，其余人注定都不会得到真正的安定与快乐，就像出演着一场结尾昭然若揭的悲剧……
“每当想起下雪的早晨，第二天即便是晴天丽日，我的胸间也会继续飞降着幸福的雪花。那片片飞雪映照着清少爷您的面影，我为了想您，巴不得住在一年三百六十五天，天天都在下雪的国度里。”
而这种信仰可以是民间习俗、职业成就、师生恩义甚至性吸引力。
星海浩渺，远超人们最狂野的幻想。它包含的众多世界里，地球实在微不足道。可能只在我们眼里，它才显得无比重要。——你眼中的那个人，也是一样
感谢自己没有在读完第一篇后放弃，因为相比其他故事，第一篇对我的吸引力不太强烈。这是我读的第二本韩国剧集，第一本是«素食者»，我深深惊叹于编剧的细腻程度，文字表达能力和故事的架构能力。特别是读到琪玉女士那一篇时，我在想，编剧是否真的做过这样一份工作，才能将所有的工作细节描写得如此真实和细腻。读到«虫子»时，我真的和女主感同身受。我也是会因为一些琐事而变得心烦意乱的人，而编剧以精细的笔触将一切缓缓道来，我也觉得深受感动。原本以为我只会对如«流溪»般的异想天开、夸张的文字描写方式感到惊讶，没想到金编剧平常却有力的方式也打动我，会继续关注！
这是一本很适合改成动漫的书，应该会如“夏目友人帐”一般温馨感人。
这是一本心理学方面的剧集，阐述精神病的特点。还蛮有趣。最后的测试很有趣
