近期读完的唯一一本五星作品
理论扎实、角度颠覆、论述充分
就是案例的参考价值比较弱
里面表达一些观点的时候太明显了些，感觉这样给人的印象不深。整个书在极端条件下的游戏设定很巧妙，剧集高潮很短，结尾却使整本剧抬高了不少。虽然我读的体验可能不那么好，但是不可否认是一部极棒的科幻剧集。
2022.3.26 是能了解到一些不一样的东西，但总感觉没讲透（个人见解）
其实还是挺喜欢这样的叙事的，很罕见地以男性的视角来写，看的过程中，就觉得好像止安都没怎么爱过纪廷，关于这方面的描写也很少，直到看了番外，真的还挺喜欢这种能提供男女主双视角的剧集，不会让人觉得一个人对另一个人的感觉像是莫名其妙，最后结局虽然在一起了，可是也有种戛然而止的感觉。不错不错
初读《战地明信片Nothing to be written》。
同样是双线并行，还是喜欢《战地明信片Nothing to be written》更多一点。感觉这本更隐晦深邃、更难理解，很多东西也没有明确的交代。因此读这两个故事，关注剧情发展便不那么重要了，值得品味的是人物的内心。随手翻读便能感受到那种阴郁、孤独、淡漠，以及空壳般游走的颓丧。
我恨不得放声悲哭，却又不能。就流泪来说我的年纪已过大，况且已体验了过多的事情。世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花一般静静沉积在心底。
主人公是个极为自我且自私的人。在世界尽头——意识内核，也就是小镇，他筑起了高高的城墙，自己的影子劝他逃出去，他最后一刻放弃了逃出小镇的机会。至于在冷酷仙境——东京的“我”，也读不出他有任何热情似火的欲望。正如小镇上的人，没有热情，也便没有失望。
视频平台女孩最终是离我而去了，那些来得最热烈的人，走得也最安静。而“我”，则始终像是静静地望着她走进“我”的房间，然后再望着她悄然离去。他是博爱的，这样的态度，换哪个正常女孩都不可能不厌烦，可这却是“我”的常态。
“你怕是过于固执了吧？”“她也同样说来着。”“太太？”“是的。”我说，“主题明确则通融性欠缺。... ...“咦，我也可以进入你那有限的梦想不成？”女孩问。“人人可以进入，个个可以出去。”我说，“这也正是有限梦想的优越之处。进来时擦好皮鞋，出去时关紧门扇即可。谁都不例外。她笑着站起身，拍掉沾在棉布裤上的草屑。“差不多该走了。到时间了吧？”我觑了眼表：十时二十二分。“送你回家。”我说。“不必了。”她说，“去附近商店买买东西，一个人乘电车回去。还是这样好。”“那就在这里分手。我再待一会儿，这里舒坦极了。”“谢谢你送的指甲刀。”“不客气。”“回来时能给个电话？”“去视频平台。”我说，“喜欢看别人工作的情形。”“再见。”女孩道。
与之形成对比的是镇子里的“我”——读梦人，以及一直陪伴“我”却不曾爱过“我”的女孩。“我”影子没有死，自己的“心”也就得以保留。“我”仍旧坚信能够找到女孩的心，这便有了一丝继续生活下去的理由。是啊，失去了目标和意义，便没了生活的道理。单就爱她这一点，就足以让“我”留下了。
观看两个主线，会清楚地体会到两个世界里的主人公对待目标的不同。冷酷仙境里的“我”，似乎遇见什么都是荒谬的、没有道理的、无意义的。听着“嘭嚓嚓”的青年男女，喜欢穿粉色的胖少女，博士、组织和信息战，大厦里面的密室，肚子上的刀伤，被砸坏的公寓，地铁站、下水道和夜鬼。这都是些什么鬼东西！“我”梦想中的欧洲之行、希腊语和大提琴呢？没有。“我”就是这样一个悲催的中年男人，任凭梦想变成空想，任凭荒谬的事情一再发生却只平静地接受。
“人上了年纪，无可挽回的事情的数量就越来越多。”“所以疲劳？”“不错，”我说，“所以疲劳。”
而世界尽头的“我”呢？看到老人们毫无原因地在地上掘洞，“我”会觉得不可思议。“我”有自己要做的事，“我”观看古梦（即使不理解），“我”绘制小镇地图（即使不知道影子要干什么），“我”陪大校下棋，拜访发电站管理员，到最后和影子谋划逃离，这一个接着一个目标明确的事情，驱使着“我”向前进。
“至于意义，我也解释不好意义在哪里。我想你只要不断读下去，恐怕就会自然而然地体会出来。但不管怎样，意义那东西对你的工作本身没有多大关系。”
但唯一的问题是，这里是一个内心的城墙围堵下的小镇，这里是无限和永恒，这里是不真实存在的地方，这是理想而非现实。那么，到底有没有在这样的地方继续生活下去的必要呢？究竟何为真，何为假？
所以村上的世界观大致就是这样，因与果、行为与动机、理想与
谁说痴愚？慷慨豪侠。
我直到现在，还是觉得，有些时候，有些事情，是宁愿“愚蠢”，也要浪漫的。像是提着长枪冲向风车的唐吉诃德一样。
只是，一生如梦似瘴，其实没必要在最后“醒来”。
超级好看。
虽然大家都觉得不够严谨，但是我反而觉得这是一种真性情在里面。不是追剧，像是在看手札，里面的故事也很有趣，一口气看完，爱了爱了。
断断续续啃了一年把这部剧啃完了 看得我头大
最初，是研二在医院做调研时看到导医台不成规矩的排队方式时，组员小花便跟我讲了我们中国人这样“见缝插针”的排队方式也有其高效之处，并推荐了此剧。
总的来说这是一本讲“为什么”的书， “为什么中国人要以家定义人？” 、“为什么中国人喜欢欠人情债？”… 也不知是否因为爱之深则恨之切的缘故，孙老进行毫不留情的批判，剑走偏锋，颇为极端。
这部剧好像无关乎社会学，因为他的论点不基于任何数据，给我的感觉就是基于日常的观察。你说它在讲逻辑吧，可没一个因果关系，说来说去，无非就是围绕着几点：身心脑的关系、良心系统etc. 绕来绕去，还觉得自己越说越有理。当然，也存在编剧的时代局限性，过气后谈不上有什么价值了。勉强给两星，不推荐众位观看。
精彩！通俗易懂又实用专业性解释了关于脑部的各类精神问题，可以深刻地了解到原来抑郁症、焦虑症、多动症、阿滋海默症，狂躁等背后的原理以及相关预防治疗的方案。很实用的一部关于脑部疾病的百科全书。
向大李致敬！
做为战士，立功再走是光荣的，也是每个战士希望的。
看得出编剧极为喜爱大李，尊敬大李。在他身上寄托了某种特殊情感。
人生直观幻灭，无论多么激情澎湃，斗志昂扬，总有动摇时刻，这个时候处于选择之中，命运悬浮，充满激情的青年并未放弃，一部分幻灭，一部分在幻灭之后，继续斗志，追求自己渴望的人生。
“丛林里的两条荒径，你愿意踏入哪一条？每一条荒径的终点，是否如你所盼？还是一切都是未知，于是不免临歧痛哭？人究竟能不能知道，自己身在何处？”《战地明信片Nothing to be written》
先送三句话，谨记于心
第一句话：你的责任就是你的方向， 你的经历就是你的资本， 你的性格就是你的命运。
第二句话：复杂的事情简单做，你就是专家; 简单的事情重复做，你就是行家；重复的事情用心做，你就是赢家。
第三句话：沙子是废物，水泥也是废物，但他们混在一起是混凝土，就是精品；大米是精品，汽油也是精品，但他们混在一起就是废物。是精品还是废物不重要，跟谁混，很重要！
做为以制造业经理人为目标的定位人群，这部剧让我受益匪浅，绝对进入二次阅看剧架，推荐
早上选的，下午正好坐飞机就读完了！一口气读完的，突然发现我读的莱桑德·阿仕顿的好多书都是一口气读完的，而且读完后会有一种不知道之前在读的什么的感觉，老刘喜欢扯，比如说今天你为什么来延津？他会说先别说怎么来的延津，我来给你讲讲怎么出的延津！再比如说你知道隔壁长垣财主张大爷吧？他会说说起张大爷那就不能不提宋老三了，这个宋老三早年跟张大爷是拜把兄弟。然后巴拉阿拉的开始讲宋老三，讲着讲着又涉及到另一个人物李老二，变又开始讲李老二，最后再绕回来！
还是之前点评《战地明信片Nothing to be written》《战地明信片Nothing to be written》《战地明信片Nothing to be written》等等一样，看老刘的说就像听一位长辈在“喷空”，天南海北，天马行空，不急不躁，娓娓道来！最后戛然而止。不用说读了这部剧非要懂得什么道理，单纯的看完长点见识不可以吗？
多看剧，多看剧！
是导演飘了吗？前边的作品那么好，这部是什么烂东西，所有的精华片段都在抖音宣传短视频了，剧就不用看了。
因为开始非常好看，成了唯一一本我追剧的剧集。。。追了最少四五六年？ 结果非常失望。 中间一大段凑数一样的内容，看得一度想弃文，但是当时已经追了三四年，没舍得弃就一直存几个月看一下存几个月看一下，后来终于又有点进步，不凑数了，结果匆匆忙忙大结局了？？？大坑
