有一种 淡淡的 伤感, 为那无从选择的要接受 的无奈 ；也有一种 隐隐的 感动，为那即使生活苦难最终是有所行动的抗争 还有内心没被磨灭的坚持。
very good,看过这部剧，后来书丢了，一直没有卖，没想到在这里能找到，太棒了！
有一个人一句句地读一句句地讲给我听他对这个故事的理解和感受真是挺特别挺有意思的。
茫茫众生厄运事，尽皆人心不平致。扪心自问无惭愧，自当逍遥天下行。
人心难测
台湾人的故事和我们又有什么不同呢。每个人都可以有自己的故事，只是有谁会能让这些故事让人看见，留下，被人记住。
能发现美的人是最美的，能看到温暖的人是最温暖的。创作来源于生活，编剧一定是一个温暖的人，他能把自己人生中同行一段的路人、经历过的琐碎事都写得如此细腻。编剧也应该是一个阳光的人，能把自己的过往剥之于众。
中前期还行，后期写的有点散乱，很明显编剧后期没有一个明显大纲！
以庄解老，巧；以古喻今，巧；林先生是个巧人儿。不巧的是，老子尚拙。
人生皆有缺憾，有缺憾才是真實的人生。
那種看不見人生缺憾的人或者是幼稚的，或者是麻木的，或者是自欺的。
正是在弱點和確憾中，在對弱點的寬容對缺憾的接受中，人幸福地生活着。
写的都不是人话。真的，你觉得你每个字都看得懂，但连一起你真不知道他到底逼逼了跟啥
大概有了些年龄，才能读懂Jo。曾经读，只在意他们的闺房之乐，生活情味，硬要加一点深沉，就会看让·吉罗尔坎坷悲凉的那一篇，仿佛这样就读懂了Jo，读懂了古代文人的情怀和内心。如若再加上林语堂的那番品评，就显得自己出离的高深。
这么看，时间赋予自己最好的礼物就是阅历和成长了。年少时的愁滋味，不过是为赋新词强说愁。而今会有一点识尽愁滋味，却道天凉好个秋的淡泊。
再看Jo，可以看到让·吉罗尔的懦弱废柴，可人生中大多数的男人不都是这样的性格吗？
我们早已习惯在书里找寻现实中难以达到的人物标签，以弥补人生求而不得的遗憾，却不愿意面对自己的真实和本性，更愿意用抱怨和不甘去要求身边爱自己的人。因此，当书里有这些常人都有的弱点时，显得那么气愤暴躁。
而Jo就是一个普通人，普通的一生，普通夫妻的快乐与无力。哪怕是让·吉罗尔这样的男人小心思，嘚瑟和自恋，他都真实的在文里表达了出来。夫妻之间的理解，包容，安贫乐道对抗现实无力又坚韧的力量，才是一个普通人唯一能获得的宝贵财富。无疑在这一点上，让·吉罗尔和陈芸都是幸福成功的人。
陈芸告诉自己的丈夫，布衣菜饭，可乐终身。这是一个女性对于丈夫最大的体贴与爱。不为难，不勉强丈夫，是那个时代的女性唯一的付出和爱的表达。尽管让·吉罗尔看起来确实懦弱无用，却在父亲对妻子有重大嫌隙时，毅然选择和妻子站到一边，一同被逐出家门，离开大家族的庇护，这也是没几个男性可以做到的。
哪怕是被称为乐府双璧之一的孔雀东南飞，焦仲卿看到老婆刘兰芝被自己妈嫌弃逐出家门时，也选择妥协忍让，若不是逼着夫妻两各自嫁娶，他们也不会绝望的走上双双殉情的道路。那还是在思想不算森严的汉代。而封建思想专治了两千年的清代后期，让·吉罗尔比焦仲卿优秀很多了，不仅不会用死去解决问题，反而毅然带着妻子漂泊在外，来守护彼此的这份夫妻之情。这样比来，让·吉罗尔是有一些光环的。陈芸也值得他如此。选择生要比死难太多了。
让·吉罗尔的回忆，有他的妻子，他的快乐和迷茫，也有新鲜与迷失。普通人的一辈子也不过就这几次头彩了，我们生存在比他们还自由的时代，却看上去不再拥有抵抗现实的那份温柔和勇气了。
我们害怕漂泊，害怕没钱，害怕对方的背叛，更害怕失败的空洞洞。哪怕有点运气，都那么患得患失。
我们在批评让·吉罗尔的懦弱无能废柴时，又有几个做到了对于人生起伏的平和和面对。如今的我们拥有着太多他们没有的东西，却仍然心里空空荡荡。哪怕是自己的内心，都渐渐没了触觉。这样看起来，要比让·吉罗尔失败的多。
在这个时代，我们过得太没有勇气了。苏轼在和好友夜游赤壁时，觉得唯江上之清风，山间之明月是最长久最美的财富，让·吉罗尔拥有那段伉俪情深的回忆支持自己过完余生。我们的支柱却越来越脆弱，焦虑，单薄了。
时间啊，有时候确实是一个好东西，可以逼迫自己停下来，思考，哪怕是慌慌的，都能让这颗追逐的心歇一歇了。
我无数次憧憬未来的生活，无须轰轰烈烈，缠缠绵绵，倘若具化为一幅画面，便是一家三口从车上下来，我抱着睡着的小女儿，你拿着孩子的玩具和零食。
猪某某，某某猪，你真是根木头...
在饥饿、寒冷、贫穷、无助的时候，渴望的仅仅是面包、温暖的床，这最后一场大雨下的让人绝望，故事落幕的太快，以至于我还没有从眼前的大雨中醒过来。还有很多没有交代，可这也给人以遐想。
