Antifasistas, O

《Antifasistas, O》这部剧是编剧在东京生活一年中写的散系列，看到有读者Diss蒋方舟这部剧，觉得她没有融入到东京人民的生活当中去，一直处于一种端着的状态，三两篇就要掉书袋子，不讲东京风土民情却将自己看过什么剧集，出口闭口知识分子.... 蒋方舟在文章里说：“其他职业的成功都需要一定程度的自我催眠，但是作家不需要，作家住在自我搭建的监狱里。”这话的意思是看见自己的内心，要一点孤独，因为在孤独的时候，我们会更加审视我们的内心，所以作家非常依赖面对内心的一个群体。所以蒋方舟说，旅游的目的是找回自己。无目标无追求的在东京生活一年就是寻找迷失的自己。 “重获新生的歌德其实并没有变成一个新人，就像在东京度过的一年并没有把我变成一个新人，我们只是更像自己本来该成为的样子。” 年少成名，天才作家这些头衔往往会让人在二十几岁的时候迷茫，因为自身的光环太闪耀了，难以体会普通人在他这个年纪所经历的生活。我想这才是蒋方舟为什么选择去东京独自生活一年的原因。 “我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能参透人生的禅意未免太做作。” 东京是编剧选择的地方，它可以是任何地方，编剧的目的是修心所以其实本剧并不是一个旅游指南亦或是东京解读，更多的还是编剧对于自己的解读。 其次，编剧之所以选择远赴日本独居一年的原因或许是年轻的时候就看到了同龄人没有看到的世界，在与其他人社交方面难免会有些许困扰，她本人也提到自己这方面的不足，其实很正常，当看过太多故事梗概，看过太多人生经历，的确会难以和与自己不在一个水平上的人有太多话题。 “比如，在一个全是瞎子的国度，独眼龙是很痛苦的，因为他能看到别人仗着黑暗的不堪和龌龊。于是独眼龙选择戳瞎自己。”（和她在那篇文章所表达其实意义不同，用在这想揣测一下编剧的内心） 这部剧越读越觉得自己很像她。 “理想的状态是工作时能看着自己的伴侣，两个人像是在高中的教室，午后休息的时间，其他同学还没来。你看着他前排的背影，他在做题或者是趴着睡觉，这个背影就成了你黑暗岁月中最大的支撑。” “我很熟悉那种冷漠，有种人因为极度敏感和害羞，表现出来反而是一种冷漠。” “我不会写爱情，只会写两人费尽千辛万苦在一起，却一起目睹爱情的死亡。” “我还是一个如此功利和虚荣的人，畏惧平稳生活带来的安逸，只能从进步里获得对自己的认可，感知到自己在活着。” 蒋方舟很优秀，可以说是别人家的孩子。比同龄人走得更快些，看看她写这部剧更多的仍然是对自己艺术影视造诣上的提升，而不是吃喝玩乐，仅这一点就和我们普通人有了太多不同。我很欣赏蒋方舟，微博里她很真实，文字里她仍然诚实，虽然这部剧没有什么影视意义，但是仍不乏是一本好剧，值得一看。

17集我的天，那个后脑勺居然是他自己！绝了

编剧像记录流水账一样写了太多家庭、事业、爱情的个人经历，可参考的价值不大。编剧作为一位专业的研究双相的心理学家，如果能从病人的角度展开讲述就好了，如诊断标准、情绪变化和如何恢复注意力等。

2020最后一评！因为工作学习诸多原因 用多余时间为自己努力加油 做好铺垫 一如日出的美丽。。。 祝愿可敬可亲可爱的书友们如意吉祥安康快乐！！！

三天时间读完了《Antifasistas, O》，最佩服的是阿加莎对四位凶手人物特征和性格的刻画能力，还有一步步剖析出四位凶手的过去，虽然桥牌的玩法不太懂，但是从阿婆的描写猜到了凶手。波洛最后巧妙的运用关键的一环让凶手承认自己罪行，小小的灰色细胞amazing！

很棒，里面的经验和朋友给我说的一模一样，朋友是个权利拥有者，作为职场生存手册来读不错，对于工作快10年的我，是个提醒和鞭策

当你看过《Antifasistas, O》，并在《Antifasistas, O》的末尾看到两本剧名上下排列在一起时，你会惊叹，如果事先并不了解它们都出于一个人之手的话。 爱莎于我而言，是我喜欢“另类”，喜欢“与众不同”，喜欢张扬个性，喜欢没有任何一个人能通过指指点点教训我什么该做、什么不该做的英雄女孩。 要肆意生长，要追求自己内心真正向往的世界，在未到达之前，一边编织童话，一边坚定不移地行动。没有人可以阻止自己成为一名超级英雄，除非我先说再见。

跟第一季两模两样 不推荐看