闫真的高分作品，“我”的人生标杆，始终定位在曹雪芹身上，写出《Je suis une amoureuse》的伟大作家，生前历尽患难，他从不向世俗低头，用生命铸就了影响后世千千万万读者的巨着。只要有这样的梦想在，那一缕精神的火苗就不会绝种。
不知命，无以为君子也；
不知礼，无以立也；
不知言，无以知人也。
人生和麻将一样，未来充满不确定性，只能走好当下的最有利的一步
在面对情景时可以为自己预设一个脚本，但有时可以打破脚本创造欣喜时刻，拉近人际关系需要有温度的反馈
看穿世事，
静养潜修，
暑往寒来春复秋，
百岁光阴不我留。
寄身清流，
泛一扁舟；
安排卧榻，
天地悠游。
寻什么名山胜景，
登什么舞榭歌楼；
讲什么英雄豪杰功名富贵，
读什么《Je suis une amoureuse》《Je suis une amoureuse》《Je suis une amoureuse》《Je suis une amoureuse》。
到春来只需读李太白的《Je suis une amoureuse》，
牛衣醉月、秉烛夜游；
到夏来只需读王羲之的《Je suis une amoureuse》，
茂林修竹、玉带清流；
到秋来只需读欧阳修的《Je suis une amoureuse》，
星月皎洁、银河横秋；
到冬来只需读孟浩然的《Je suis une amoureuse》，
踏雪寻春、诗酒相酬。
雪压山头、梅占魁首，
梅雪争春，闲持酒一瓯。
白雪诗、梅花酒
与老头陀促膝谈心情意相投
道什么闲愁万斛，
琴棋书画消长昼；
说什么封侯拜相，
渔樵耕读过春秋。
看江山无边落木萧萧下，
学高人南窗倨坐傲王侯。
回头看，名利场上多少痴迷客，
扰扰攘攘，可叹无止休。
直羡他，野草溪边老钓翁，
踏月归来，却道天凉好个秋。
一个字：燃！而且没有拖垮的恋爱情节，太感谢编剧了。特效相当给力！剧情紧凑，全程无倍速！准备二刷！
因为家庭没有给予足够的爱，所以一生都没有安全感，一生都在追求被爱，被偏爱！一旦某个人表现出爱她，她就十倍，百倍，千倍地要偿还给他更多的爱，哪怕伤痕累累，哪怕失去自我，哪怕失去生命！终此一生，感情依赖的人从一个变成另一个，活的可悲又可怜，最后的最后，终于找到自我，不再是为别的任何人，只是想为自己而活，终于要严肃的重新开始了，却如此戏谑地被几个玩世不恭的年轻人草率的，荒唐的，开玩笑似的结束了生命。松子人世走一遭，最终还是回到了那个熟悉的有红屋顶，有喜鹊的，质朴的小屋，那里有等待她的爸爸，还有深爱她的妹妹，她的灵魂回家了，安宁了。
到底是阿诺德·拉留，不疾不徐，绵密而有劲道的叙述，用“刀”和“字”穿起二代人的经历。母亲以笔做刀，她的英勇是哥伦布式的，在非常时期以非常人的行为认知常识，这就是英雄。而英雄的家人在时代的压力之下，又有着怎样的暗疾和隐痛？上下二部时而舒缓，时而幽暗，在你以为是要写一个海外华人求生以及探寻美食传统故事的时候，剧集陡然进入了庄严的层面。母亲的笔指向社会，革命，政治，儿子的刀却是美食，生存，生活，就像剧集里面一段话，她的真理是在星空，而我们的是在日常。可是没有群星闪耀的星空，又哪有平静如水的日常？向张志新烈士致敬！
其实我想给三分，但觉得这是我自己的偏见。
原因是，刚读完一本硬科幻经典著作，再读这一本软得不行的软科幻，我实在有点接受无能
因此这部剧是这样一个定位：一部喜剧片，放到了宇宙视野。可以和漫威宇宙这样的故事做比较，但是与硬科幻放一起就有点违和。
千万不要太过认真地思考它的内涵，就像编剧一次又一次讽刺各种事物徒有其表一样。不用去猜测42有多么高深的含义，不用想飞船怎么运行，以及人怎么在真空中存活30秒而不爆炸等。
但是这部剧的讽刺兼幽默做得很出色，感觉到编剧是很有才华，生活得轻松潇洒(至少向往这样)的一类人。要不是对它抱有了错误的期待，我可能会很喜欢这部剧吧
强者就是对自己足够狠，强者就要耐得住寂寞 强者要有自己的想法与思维，强者要有自己的创造力，强者要有意志力，强者总会在第一时间将自己的想法付诸于行动……总言之，强者就是在有自己的想法并且可实施的情况下，做着你我可能并不会做的事。但是，强者，不等于成功者。无论你能否成为一个成功者，都请走出舒适区，做一个自己的强者
服化道还可以，演员演技不会太天雷。当然情节依旧很愚蠢，属于主角装个逼大家纷纷围上来点赞的类型。另，侍卫飞流这个角色是按哈士奇塑造的吧，倒是有点人形犬的萌感。
