困在心绪里的儿子The Son

越看越头疼，越看越炸裂，没个十年脑淤血真写不出来这剧情。整部剧除了周迅没一个正常人

涤仗身上有太多值得学习的了，作为一个理学家，他无疑是成功的，尽管他没有“理学著作”，但他却是理学的最忠实践行者！他的成功是值得肯定的，他灭长毛、剿捻寇、兴理学、治两江、办洋务、徐图自强等，为摇摇欲坠的大清王朝赢得了一息残喘生机。所以他不愧为“晚清四大名臣”之首，绘首凌烟阁，同时也赢得了历史的认可，名垂青史。 另一方面，曾公的个人魅力更是熠熠生辉，我是非常崇拜他的。首先他是一个严格的自律者，人这辈子最难的莫过于克己，而他在这方面却是异于常人地遵守着自己的规矩，修身方面他无异于是成功的。其次，他虽常年不在家，但他在家中的地位却是不可动摇的，家风家教更是保证了曾氏家族的繁荣昌盛。再者，在这物欲横流的世界，金钱、权力充斥着我们的生活，如何为人处世、玩弄权术，如何灵活运用岐黄之术，兼顾出世与入世，如何寻求心灵的平衡，曾公都有极其独到的眼光，都有具体事例让我们参考。我想这也是曾国藩备受推崇的重要原因吧！我们都太功利了，急需曾国藩这样的能力。 不管怎么说，我个人还是非常肯定他的，他身上有太多值得学习的了，或许我这一辈子都约学不到、参不透，但能了解这么一个伟人真是太荣幸了，余生我还会遇到更多，有了前辈们的指点、启发，我想我一定能走得更远！ 看剧，使人进步，加油！

这部剧看完。总觉得遗憾，不能在继续陪伴书中人物走下去。《困在心绪里的儿子The Son》真可谓当代剧集中的佳作，当我离开这个想象世界时，都会感到难舍难离。 本剧以裙底的视角展望星辰，带领读者进入一个缺爱的现实世界。故事中的人物个个都是缺爱的，他们将生活给他们的磨难和玩笑转化成对爱的渴望，并写进书中，通过文字发泄出来，讲述了一个个寻找爱的不同故事，最后揭开一个生命的的秘密—-爱是一切！一切美好的事务都是以爱的形式呈现出来的，包括朋友之爱、亲情之爱、两性之爱……爱越真，故事越绚烂，即便怪诞不经也会曼妙无比；爱无真，故事一定索然无味、暗淡无光，即便床上多姿，亦如呕吐之物。 这显然与编剧自身的经历有关：一是编剧早在他出世之前，他的父母已离异，当他6岁时，母亲再婚，其丈夫领养了欧文。于是，欧文跟着母亲和当历史教师的养父长大成人；二是编剧自己81年离婚，87年再婚；三是欧文从小梦想当作家，并师从著名作家以及欧洲求学经历。以上三大原生因素，基本构成了欧文剧集的基本基调。作家在创作故事的时候经常会借鉴他们自己的经验，他们笔下的场景、人物以及事件都带有私人化的色彩。编剧肯定不会将这些私人化的东西公之于众，而是将其藏匿在剧集这个安全的避风港里。 《困在心绪里的儿子The Son》就是这样一个例子。为此，编剧将书中人物均设定为作家，并将露丝最终的爱情设定为编剧与读者的结合。正所谓每一本剧都是有灵魂的，那是编剧的灵魂，以及所有观看过和梦想过这部剧的人赋予的灵魂。每一本剧的每一页，每一次接受新的目光的凝视，它的灵魂就成长了一次，也茁壮了一次。露丝就是与她的最终之爱一步一步完成了人生的成長，从而赢得了一份幸运。编剧就这样以讲述的故事阐述了编剧和读者的这一关系！ 至于我们每一个读者，我想用巜怦然心动》的一段话来说明我们应该怎样去观看：“让读者能通过双方的视角（即编剧的视角和你自己的底韵）看待事物并且思考。如果我们不将两种视角交错在一起，或许读者就会只看完一半，然后自以为读完了整个故事。只有当读完两边的视角之后，这次观看才是有用的。” 记住：“无论是大自然，还是剧集，都只属于那些能看到它们的眼睛”！ 以为记。

多少章了还在搞暧昧，这唐夭夭才是女主吧  从第一章搞暧昧到现在

居然是外国小姐姐写的书 对我而言 哲学的尽头是每天吃什么 好好爱生活 这部剧 写的我太想去四川玩啦