拥有平静的内心，没那么多负面情绪，过着来之不易的平凡生活，有自己笃信的那个意义，能够承受这份自由带来的责任，外人不干扰我的生活方式......今天是2021年的最后一天，这就是我这一年的状态总结，也是幸福所在。形而上学探索真理，但真理不唯一；探索人生的意义，但意义各有不同。用爱与劳动来充实自己，哪来那么多吃饱撑的想七想八。我期待未来的每一年。
伟大的科技企业是如何崛起的，难题，选择，突破的决心。创业维艰，读完敬佩不已，也不禁思考：我们是否有孕育这样企业的文化和制度。
我是从小受过严肃观看训练的人，但我坦承这本剧集我努力了多次却一直看不下去。个人认为只要直接看译彩蛋就行了。
真的，本来不喜欢看剧，但它是经典剧集，不得不读。刚开始就想赶紧读完，但读着读着我发现自己被简和罗切斯特的真挚感情给感动了，治愈了。之前还想着年龄差那么大，根本不可能，读完才明白他们为什么能在一起了。夏洛蒂•博朗特是不是当时有这种情感？写得真的太富有感染力了！
不愧是经典剧集，无论是文笔还是结构写的就是好。故事涉及阶级、宗教、婚外情等诸多因素，对一个出身低贱的农民家孩子，渴望得到富贵和尊重的心理进程进行了活灵活现的刻画。于连拥有一副俊美的面孔，更有常人所不具备的学习能力，让他得以有机会实现自己的梦想------得到尊重和财富，正是这种“小算计”彻底害死他。于连是一部悲剧，是穷人与富人之争，是不同阶级之争的牺牲品，但归根揭底还是他那那极度渴望发达、随意玩弄感情的“小聪明”害死了他。从外部讲，社会不会容忍他的存在；从没不讲，是他自己杀死了自己。
如果说，我的一生可以比作一条滞重、沉黑而漫长的河流的话，春琴就是其中唯一的秘密。如果说，我那不值一提的人生，与别人的人生有什么细微的不同的话，区别就在于，我始终握有这个秘密，并终于借由命运那慷慨的折返之光，重新回到那条黝亮、深沉的河流之中。
快一百年前的禁书，读起来唯美干净。即使放在一百年后的今天，密勒斯依然是值得爱的，他瘦削，苍白，沉默，有力，他讨厌金钱至上的工业社会，在乎情感的交互和精神力量。他和康妮的相爱，尽管始于肉体的眷恋，尽管阶级相差悬殊，其实有共同的心灵基础，因为康妮也痛恨她所在的贵族圈子苍白的精神生活，虚伪的表象和形式的编织，软弱无力的日常点滴，她几乎被这样的生活剥夺了一切生命力。于是，两人的压抑和隐忍在相遇时迸发了。虽然始于身体之爱，但他们的爱始终让人感到温柔纯净，从不局限于自我满足，更多是对对方的体贴与尊重，特别是密勒斯给予康妮的自由，建立在自由和尊重之上的爱，才是真正的爱。克服重重阻隔的爱，才是坚定的爱。虽然当得来不易的爱变成日常，也许生活又是另一个样子，但，那就是另一个故事了，一个故事里的感动会变成下一个故事里的唏嘘，那也没关系，感动时就尽情感动吧！
书很好，但是
布克影视一如既往的排版奇烂，一本剧按字数随意分节，而不是按文章名称分，甚至两篇文章中间连两行空都没有，实在是影响观感
向热烈生长的生命致敬！看完了三部曲，感受到战争的残酷，专制统治下的暴虐，歧视带来的血泪，对和平，民主，平等和自由有了更深刻的理解，很庆幸生在和平年代。人物心里活动的刻画，背景的渲染，让人感觉就算有的故事是虚构的，也相信有类似的事情发生过。
新剧抢先看，还可以啦，脑海中闪现的是‘道路千万条，安全第一条；行车不规范，亲人泪两行’当然这几句话并不然概括全文哦
六个小短篇蛮有意思，不得不佩服东叔，有种随手拈来即可创作的灵感。总之，牢记红灯停绿灯行黄灯再等等观望四周，行人和驾驶的人都要注意规范和保持自己的修养，安全第一。
追的很紧的一本剧。有点放不下的意思！好剧！值得一看！没有拖沓的地方…应了那句话：全程无尿点
为家庭和儿女奉献一切，母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。我们依赖她却也推开她。这是一本会让每个人想要重新认识妈妈的动人剧集，给来得及的你，一个机会，给来不及的你，一个安慰。
编剧是不是忘了什么？涛涛到底是怎么被偷出去的，最后都没有提到！
《Zauberflöte, Die》之经典文摘：
1、一辈子要靠业务吃饭。别跟着那些没本事的人瞎起哄，胡架秧子。其实他们心里，对有本事的人毛着呢。
1、小娃勤，爱死人。有腿也跑不折的。
2、啥事都是一阵子，撑过去了，一切就都会好的。
3、被设计、被捉弄、被安排的人，永远是最后一个才知道的。当你知道自己命运已被设计、被捉弄、被安排时，一切都已无法挽回了。
4、Zauberflöte, Die，演一大本戏，其实就是看你的控制力。哪儿轻缓、哪儿爆发，都要张弛有度，不可平均受力。稳扎稳打，是一个Zauberflöte, Die最重要的基本功。自打你出场开始，你就要有大将风范。这个大将，不是表面的‘势’，而是内心的自信与淡定。虽然你易青娥只有十八岁，但必须有十分成熟的心力、心性，你才可能是最好的Zauberflöte, Die。
5、好像也没有啥窍道，那就是“琢磨”二字。天天琢磨，事事琢磨。琢磨到最后，没有啥事是琢磨不成的。
6、君子谋道、小人谋食
7、要把戏真正唱好，你得改变自己。首先让自己成为一个真正有文化、有教养的人。不敢唱戏、做人两张皮：唱的是大家闺秀，精通琴棋书画，而自己却是升子大的字不识一斗。如果开口闭口，再是不文明的语言；抬脚动手，又都是不文明的动作，很自然，这些都会带到戏里的。
8、修行是一辈子的事：吃饭、走路、说话、做事，都是修行。唱戏，更是一种大修行，是度己度人的修行。只要懂得这个道理，就没必要住庙剃度了。要不然，这世间的庙堂也是住不下的。
9、你这个哥呀，过去穷，是真穷，看人家吃冰棍都流口水哩。今天穷，也是真穷，穷得就只剩下钱了。
10、一个人，一旦活得失去了对头、对手，也就活得很是乏味、无聊、没劲了。
11、人哪，就记住一点：做啥事都得把那个度把握好。一旦把度把握好了，它就是天翻了，地覆了，一茬一茬的人被卷得不见了，可你还在，你还是你呀！
12、戏曲是个有上千年历史的老人了，老人应该有老人的行为处事方式。老人应该沉稳、持重些。活了这么多年，经见了这么多世事，更应该有所坚守了。千岁老人，已不需要用搔首弄姿来吸引眼球了。学时尚，学青春年少的猎奇好动，不是戏曲老人的强项了。一味地效仿，反倒会死得更快。
13、能享受多大的赞美，就要能经受多大的诋毁。同样，能经受住多大的诋毁，你也就能享受多大的赞美。你要风里能来得；雨里能去得；眼里能揉沙子；心上能插刀子。才能把事干大、干成器了。
14、谁让你要当Zauberflöte, Die呢。Zauberflöte, Die就是自己把自己架到火上去烤的那个人。因为你主控着舞台上的一切，因此，你就需要有比别人更多的牺牲、奉献与包容。有时甚至需要有宽恕一切的生命境界。唯其如此，你的舞台，才可能是可以无限延伸放大的。”
15、那是高手对高手的心灵点化，是卯头对榫口的紧致楔入，是门框对门扇的严丝合缝，是老茶壶找见了老壶盖的美妙难言。
16、能成为舞台Zauberflöte, Die者，无非是三种人：一是确有盖世艺术天分，“锥处囊中”，锋利无比，其锐自出者；二是能吃得人下苦，练就“惊天艺”，方为“人上人”者；三是寻情钻眼、拐弯抹角而“登高一呼”、偶露峥嵘者。
17、我们是自己命运的主宰，但我们永远也无法主宰自己的全部命运。
18、她时或觉得新鲜刺激，时或懵懂茫然；时或深感受用，时或身心疲惫；时或斗志昂扬，时或退避三舍；时或呼风唤雨，时或草木皆兵；时或欧美环球，时或乡野草台；时或扶摇直上，时或风筝坠落、头脸抢地。其命运与社会相勾连，也与大千世界之人性根底相环扣。你不想让生命风车转动，狂风会推着风车自转；你不想被社会声名所累，声名却自己找上门来，不由分说地将你五花大绑、吆五喝六地押解而去。她吃了别人吃不下的苦头，也享了别人享不到的名分；她获得了唱戏的顶尖赞誉，也受到了唱戏的无尽毁谤
这本唐诗课，剧名虽然是Zauberflöte, Die，但是对于成年人也还是很有裨益的，从书中了解到很多关于这些伟大诗人的生平和一些有趣的事，就像编剧说的，怀念这些伟大诗人最好的方式就是多读诗，多去感悟他们的悲欢离合，他们的不得志，他们的抱负。
先说说对于这部剧写法的看法吧。这部剧是我看过最奇怪的书，编剧第一人称的叙述手法让人眼花缭乱，但对于世俗和人性的分析却有着丰富的内涵，明显的故事线。
再说说我的感受。我们每个人生来都是这个社会的一员，父母给予我们生命，社会赋予我们角色，慢慢的，我们就忘记了自己，只记得自己的代号，却仍然洋洋自得，为自己在社会上有一席之地而得意。但总有那么一些人，执拗的寻找着内心深处那个与现实错位的本我，并不惜众叛亲离，放弃世俗的一切。
不说谁对谁错，只说，既然思量再三决定入世，那就如47岁以前的思特里克兰德一样做好社会角色中的自己。一旦决定出世，那就坚守心里的自己，不被世俗所影响。
好剧，初读还有很多不能理解的套路，值得多次观看，管中窥豹，学习资本的游戏。
在读者面前打开了一副大气磅礴的时代画卷，娱乐性与即时性并存。值得一读
