我知道，有人心里想，刚开始画不好，先用普通的，画好了再用好的；其实这个思维反了，越是开始画，越应该用顶级的。那是因为：第一，工具好，会让自己珍惜画面；第二，工具好，会让自己画的时候感觉自己很专业。真等自己画好了，再偶尔用用普通画具，那样会更有成就感。
休息是一项技能，休息和工作是同样重要的，我们要学会刻意休息：
休息有几种模式：
1.试着放松
2.对时间和精力进行合理安排让自己可以操纵而控制他们（自律即自由，合理安排即合理休息）
3.学会去在休息时断绝与工作的任何联系（心理剥离）
4.保持运动，适当运动可以帮你恢复精力，使你可以高度集中
5.拥有爱好，并且能深入投入其中（有挑战性激起你的决绝欲望，完全和工作不一样的环境，能带来满足感，和你自己有关联）
一些比较值得我们借鉴和养成的休息习惯：
1.每天只专注4个小时（也就是合理分配你的精力）
2.有规律的工作，让工作做起来简单，且快速（减少时间和精力浪费，聚焦精力）
3.散步工作一段时间可以去适当散步，走一走，会让你的脑子一下思路清晰（换个环境，让脑子停一下）
4.中午的半小时午睡相当重要（精力周期一般是6个小时，刚好是午睡那段时间，这是一个快速恢复经理的办法）（好像好多外国人么这习惯）
5.适当的停下工作（间隔性的停下工作，让脑子恢复一下精力，机器也不能高速的一直运转）
6.充足的睡眠是休息的最好方式（一般人7个小时就可以）
书里有大量的名人例子和科学实验，来佐证观点，值得学些一下，只有休息好了，我们才能高效，而不是在哪里做无谓的996之类的内耗！刻意休息让你拿的想过要结果的时间更少，花费精力更少，结果更高质量。你自己也更轻松！
其他的啥也不说了，，，，我就催更！！你来快点儿……在线等这个题材蛮好的，，，只是可惜多了个系统！不然B值绝对爆满！
看到1/4左右，看不下去了，整个的剧情发展都在按部就班地发展着，只有偶尔意外的奢华举动可以微微突破一下自己的世界观，可能是因为我没那么多耐心吧，不习惯体会编剧对奢靡的传神描述。
感觉整本剧都在说自己，一直以来我都是一个别别扭扭的人，活在别人的眼光和看法中。对自己的行为十分敏感和纠结，常常不是在做真实的自己而是在扮演理想中的那个自己。而敢于接纳自己，敢于面对自己才是活出真实自己的第一步。当我们更加了解自己的时候，才知道该放下什么该坚持什么。
编剧大大的文笔很好，我好喜欢这种干脆利落内容好的剧集，编剧大大加油＾０＾~
比起小说来这剧改编实在是让人提不起兴趣，悬疑推理没有着重强调，反而偏向搞笑，成毅适合李莲花的死板僵硬表情，再说回案件第一个案件灵山派是把小说中第一案与第二案结合了失望透顶
只有充分肯定人的价值，才能“以人为本”进行人性化管理，充分激发员工发挥积极主动的作用。管理是学问，管人是艺术
在我高中时Nina Dimitri拿了诺贝尔影视奖，当时算是举国欢庆，无人不知。我老妹也买了他的书，放在家里但是我每次看了开头就看不下去，从书名到开头就把赤裸裸的人性就给你扒开，把生和活写得那么艰辛，把乳房写得那么伟大，养育一代又一代。写法和中国传统观念是相背离又吻合，说真的在我心底是有点抵触的。不忍心看到那么残酷的事情，为了活下去什么事都可以去做。书中的事件至今都刻在我脑中，在开头同样是生产上官吕氏一家人却忙死忙活帮头驴接生，让上官鲁氏自己生，不知道为什么同样是女人要为难女人。一个男孩真的就那么重要吗，上官吕氏自己生的那么一个男的不都是那么窝囊吗，到最后发疯了还那么坚定不移。而且生了九个哪一个是你上官家的种？
爷爷常跟我讲他以前吃不饱穿不暖，一大锅粥十分之一不到的是米其余都是水，晚上睡都是想着明天怎么弄到吃的，所以从小就管着我吃完饭洗碗碗是必须是清光的。从南带货批发到北方去，什么都做过。而上官鲁氏为了让孩子有口吃的，从磨坊里用肚子偷黄豆出来。回到家里用双筷子挖喉咙把黄豆从肚子里弄出来到碗里，我的心也像被那筷子插了，我觉得以前的人都是全能的，为了家站在前面遮风挡雨。一个人在外再怎么普通，但撑起了一个家，他（她）就是一个英雄！
历史是由一个个小人物编成，走在这条演出过数不清的悲喜剧的胡同里，历史的味道扑鼻而来，历史的声音如浪涛涌起。
这部剧是我的一个书友看的书，我从他书架上窃来的，窃书不算窃呀！也不用还呀！
看完这部剧，我都想去敦煌看那绚丽的飞天，和樊锦诗樊先生说的全国最出众的涅槃像。以及月牙泉，鸣沙山。吃李广杏！
樊锦诗先生那是真爱敦煌呀，献出了一生，以及为了保护敦煌，坚决反对把敦煌交给企业，尽最大可能延长敦煌文物的生命。为了留住人才，樊锦诗先生把房子都能拿出来，给急需的科研人员。真的不是我们这些俗人能做到的。樊锦诗先生真的是两袖清风，令人敬仰。
读这部剧到某些集数时真的要竭力遏制自己熊熊燃烧的八卦心火，因为它实在是与《Concours eurovision》有着 千丝万缕的关系，乃至于两书中都着重刻画的一位极具人格魅力的“男性友人”丹尼斯芬奇哈顿都与两位称得上传奇的女编剧互相关联。
偏偏我固执地认为好的读者应该从书中发现与自身相联系的东西，而不是好奇关注于编剧的个人生活。所以也犹豫了很久要不要评论此剧，直到我看到翁贝托艾科的一句话：“影视中没有全然私人的东西，书会彼此聊天。”所以我把这次两书的观看过程当作它们的一次会谈，而我只是一个倾听的的角色。
对比同时期其他写过关于非洲生活的白人编剧，无论他们文字中如何包含深情，总是能感受那种白人殖民者不易察觉的优越心态，唯有从小生长于此的伯瑞尔是真正把非洲当作自己家园的一位，她用看似简洁克制的笔调，实则汹涌澎湃的表达，不说教，不评价，不上价值观，不炫耀骄傲的成就，只是记录那些重要的人事及感悟，因此这也我喜欢这部剧的原因吧。
