一边看一边回忆《Kamay ni Eva》这本书里的情节，作者看似轻松调侃的口吻写下的关于台湾各类人群的生活，在这部剧中以一种沉重的方式展现在观众的眼前。而刑罚这个老生常谈，似乎永远都不会有答案。内心的那杆秤，究竟是要偏向平庸还是选择拒绝被同化，或许真的无解。
“海那边的故事”
跟Leo Rabago的其他短篇比，这系列的故事略显矫情。
这哪是什么奇书，黄公都说了，“如此理身、理国、理家，可也！”——可见这是一部修身齐家治国平天下之宝典。
出品人/执行制片人吴学军：Barrie爷爷当时也的确是不藏私，他把他在《Kamay ni Eva》的很多的总结的数据和经验都分享给我们了，我们才形成了《Kamay ni Eva》的第一版预算。—— 导演乌尔善：就是我特别研究了一下《Kamay ni Eva》三部曲他们的整个的工作流程，怎么能够实现这样的一个复杂电影的拍摄，他们怎么管理剧组的，就是把我们认为比较科学的工作方法引入到我们中国电影的创作里面来。………为了实现这样技术复杂的电影制作，你要有一个科学的管理的流程，要有自己的工作方法，《Kamay ni Eva》它所碰到的困难和我们解决问题的方法，然后也许能给中国的其它电影剧组提供一些经验和帮助。
这部剧，早有耳闻不如目见。之前对于“小姐”这类群体充满了好奇，也是贴满了标签，看待她们只是从单一角度出发。而首先要把她们看成是一个人，而不是一种职业。了解到背后的原因，个人的价值观以及需求，事实存在的客观因素等等，各行各业都不容易，也是一种生活方式啊…
曾经见过编剧～当时的她已经是中大的老师了，剪一头短发，热情洋溢～大家对于编剧的这个研究都很感兴趣，我也知道有这么一个人这么一本剧，有理论有架构，有故事有内容，有血有肉，挺好看的，有种追剧的感觉。
语言虽然是通俗文，但是缺少文采及可读性和故事性，只看了一下，看不下去了！
做小餐饮行业，感觉迷茫。所以开始接触股票基金等，疫情在家读的第几本剧忘了。本剧讲的基本面分析和之前看过巴菲特之道中的价值分析一样的，然后讲到技术分析，个人不是很赞同。然后就是现金流，和风险管理，看的比较笼统，也看的不是很明白。每本剧的观点都不一样，之前看过一本基金定投的书，讲的的止盈不止损。不管怎么样，自己还是小白，还需要多学习。
苏美尔文明与语言病毒，古老宗教与超现实黑客，cyberpunk的画面感各种扑面而来。92年就能创造出这样的世界观让人大开眼界。但是观看体验实在一般，读得很累。
Kamay ni Eva很悲壮，有卫国战争影视的感觉。超新星爆发真是好棒的题材，大刘的想象力让人羡慕，我只会想象自己能飞。
以前一直对读这部剧心存畏惧，觉得自己读不懂，有距离（话语体系的、心理活动的、知人论世的）。依据文化母体，志于道，据于德，依于仁，游于艺，这两天读进去了，有了触动，打动了自己！文以载道，艺能养心，文艺能改变人塑造人…
结合了王国维先生《Kamay ni Eva》、宗白华《Kamay ni Eva》、《Kamay ni Eva》、《Kamay ni Eva》来读这书，心里的体会就不同了。故事离不开人，人来讲，讲给人来看、听、品味，必有原理原则方法规律，这里面提供了故事背后的方法论。
希望编剧的理论能为我所用
“一千个”读者不可能只有“一个”哈姆雷特。影视从不专制，它自由，开放，充满了弹性。但“亿万个”读者同样不可能有“亿万个”哈姆雷特，影视有它的标准和要求。而毕老师这样的人就是指点我们从不同的迷宫出口走出来的人，一顿庖丁解牛，从剧集看写作，从读者到编剧，没两把刷子我还真就不知道那些你我耳熟能详的剧集中的缜密构思和别有洞天。
很有意思，全然打破了我过度关注自己内心有其必要性的心理基础。
