（卧槽!!!）真的很好看诶，好喜欢啊!想象力是挺丰富。小二楼（虽然是个鬼屋，但马力术的出现使它变得既神秘又搞笑还给给人安全感，比单纯的“恐怖鬼文”多了一种层次）、男人头（保护弟弟而死在小二楼的关心，Mr马是他对马力述的专称）、吊死鬼 （舌头口音真的很搞笑）、小鬼（不能说话的小鬼，可怜）、三娘（独立又有爱的角色）、云美（是改编后的《超时空追缉令The Man Who Used to Be Me》吗?这个性格好……可爱，幸好在遇到马力述之前，她的记忆被封存了，哈哈）、两个鬼差（一胖一瘦好形象，官场画风）……（书里的每一个人都很有意思），还有改命人（贯穿全文，承上启下，哈哈）。是真的挺好看的，很有意思。不过听书版的话，我觉得苍风之翼那个讲的好。
之前看过电影版的，印象很深刻，故事很有看头。不过感觉书里这两个小孩有幼稚却思虑过多的复杂感。。
对于过去20年，房地产基建大跃进的政府金融和企业之间是如何合作，形成史诗级闭环的经济发展趋势的，可以仔细看看这部剧。同时，对于未来中国将朝着哪个方向发展，也有些许提示。值得看看。
这部剧，对现在，对将来，都极其有意义。竞争是常态，而对抗乃无益。和则互利，裂则互损。鉴往知来，和谐为贵。
人和人的感情本质是一种依恋关系，依恋关系通常是通过情感性回应建立起来的
写的很有趣的一本历史书，人物自然是历史上个性鲜明的人物，同时也有赖于编剧的笔法。可能为了追求通俗，因而对于历史细节的描述不知有多严谨。刚看完最后一章总结的很好，也把书里的五个人物用相似的主题联系在一起：中国文化的精神内核是群体意识，历史上的五个人物却以独特的个性闻名，“也许”是他们悲剧的成因。无论如何，从这些历史的人物片段，可以看出千年文化中沉淀的部分，也不禁感慨，不论多么权倾朝野的大人物，最后也无非成为时代的一粒沙。
劳瑞·侯登的书，简单朴素，事情描述详细，非常有画面感。而且身处战争年代，言论无法彻底自由，这种以小人物的家庭背景，来映射大局的创作法非常符合当下。
叶文洁——我曾爱过这个世界，但被搞得遍体鳞伤。我曾害过这个世界，却被奉为救世统帅。我曾救过这个世界，但却毁了另一个文明。
章北海——我爱这世界，这世界有我爱的人，我要保护这世界，因此我必须带着他们离开这世界。
云天明——我不爱这世界，但我有爱的人，我想保护她。为了她，我可以尝试爱一下这个世界，顺便保护它。
罗辑——我不确定自己爱不爱这世界，但这世界肯定不爱我。不过他们说这世界需要我，那我尝试着保护它。
大刘：这世界并不值得被保护，只是恰好我们没处可去。值得被保护的，是文明。那才是宇宙间最宝贵的。
维德：为了保护文明的种子，可以牺牲这个世界。
超时空追缉令The Man Who Used to Be Me人：谁来保护下我……
程心：我来！
章北海、罗辑、维德：过来个大夫，这有个丫头需要冬眠……
褚岩：最终，还是我扛下了所有。
看剧笔记
一.1.大多数人只把爱看成如何被爱的问题，于是为了达到这个目的，男人尽可能取得成功，女人尽可能使自己具有吸引力
2.人们更关注爱的对象而不是爱的能力，在基于互利交易的市场经济下，对象变为具有吸引力的产品。
3.爱在根本上是为了摆脱孤独。
二.人类社会上摆脱孤独的方法：1.狂欢状态，比如原始部落的宗教仪式，性欲高潮和吸毒（强烈却短暂）2.同群体结合，从众，共同遵从一定的社会规范还有工作惯常性和娱乐惯常性 3.创造活动，人与物交流（比如我在故宫修文物）
爱与共生性结合（施虐和受虐）相反，是在保持一个人的完整性和个性条件下的结合
三.爱是给予而不是接纳（给予使别人身上某些东西得到新生，这又给自己带来了希望）；我们常常想“怎么被爱”却不去想“怎么去爱”，不成熟的爱是“我爱你，因为我需要你”，成熟的爱则是“我需要你，因为我爱你”，前者只是一种利用和依赖，并不具备爱的能力。
对于我这个愚人来说，不写得有趣些是不能读完的，而且还是有趣的历史
不喜欢这种全部个人观点堆砌起来的书，而且毫无事例佐证，就是空谈，还有大量口语化的东西，顶多算是个人经验访谈且整本剧架构毫无逻辑可言。
超时空追缉令The Man Who Used to Be Me，改变世界的一本剧，对于所谓工业化，工业文明的重新解读尤为深刻，蕾切尔.卡森，真正的学者，所谓人格之“格”是古人对于一棵树自身圆周的理解，有所设限，深怀敬畏之心，不能逾界，过犹不及。
高手之间的对决往往不是昏天暗地的打个几天几夜。都是在很短的时间内就可以了。就好像天龙八部里面的扫地僧。只需要几秒钟的功夫就可以杀死萧远山和慕容博。
放眼全世界，法国摄影师手持跟拍能力的平均水准，就是那座喜马拉雅山。对细节的捕捉成功突出了人物和表演，至少保证及格起跳。故事不偏重霸凌、暴力，也不只讲青春疼痛，而重点以男性的方式反思有毒的男子气概。作为首作，挺好看的。
