最近追看李现李一桐的同名电视剧，然后迫不及待欲知后事如何，便一口气读完此剧。丁宁，王惊梦（剧版改为梁惊梦）凭借九死蝉神功、公孙浅雪九幽剑一缕精血，死后重生，梧桐落小酒铺与长孙浅雪（公孙家覆灭化为长孙）假扮姨甥，欲向元武郑袖（剧版为叶甄）复仇，无奈阳亢之体难以修炼...然经历白羊洞，鹿山会盟，泯山剑会...酒铺少年成为修行界神话。这是一部集复仇，修行，重生，爱情，历史（架空历史秦灭六国一统天下）等元素于一体的剧集。前世兄弟秦王元武与爱人郑袖的背叛，导致巴山剑场覆灭自身血战惨死，许诺公孙浅雪下一世...今世重生复活，历尽心血...终究大仇得报，佳人长伴！
这部剧只能算是英语指导书 会建议你初学的时候选择什么教材，为什么选它，以及在哪可以下载到。很详细的介绍。对于我而言，最关键的不是书中间的部分，而是前面写的普通人都有的经历自己如何克服。比如亦舒每天4点起床写作到7点，很简单的故事就告诉你早上比晚上学习效果更好。很容易让我这种懒汉去接受这种观点。
情节就是网文该有的情节，金手指女主加几个厉害的深情男主，荡平反派名利双收走上人生巅峰。节奏比较慢，文笔还可以，剧荒可以看看，消磨时间。个人不喜欢女生种马的设定，虽然具体写在番外，但是正文其实挺有苗头了。
历史我读得少，不确定这部剧中所述主要节点是否有史实依据。真实性不予评价，再者，历史由胜利者书写，也不知道哪儿看着的是真的😊。
一口气读完，本剧印象深刻处主要一下几点：首先文字功底了得，典故、俗语、史据信手拈来，辞藻、伏笔、诗句“秀色可餐”。我真是长了不少见识也为编剧笔力所撼。
其次人物刻画，文中人物繁杂，不同时间段出现的人物不同，相同人物在不同时间段出现，市井小民，基层官吏，火者貂铛，军中硬汉，朝堂权柄，贵胄戚畹，九五至尊…不一而足，殊为精彩。对张居正的塑造，不是全面细致，既有刚正睿智，又有隐忍愤懑，更有柔情蜜意。不完美的人物透露出完美的塑造。
再次对主人公张居正，编剧尽心雕画，却不置一评。始终未出现编剧透露自己的看法或观点，对历史人物只求还原或者通过语言描述刻画在读者心中形成认知。名垂青史的人物，好与不好，读者自己辨别；好在哪里或者不好在哪里，也交给读者自己琢磨。
总而言之，是本好剧。
推荐高中生观看。
本剧开篇先打破传统观念对人生意义的理解。然后分集数比较详细地从生活上的各个角度提供不一样的思路。帮助读者建立一套积极向上的思维体系。读者从对本剧的理论实践中自然能找到自己生命的意义。
我们先来看看，强盗多襄丸、武士的妻子真砂，以及武士的亡灵口中，他们所谓的真相：
强盗多襄丸：人是我杀的。我强暴了那女人，但我没想杀男人，是女人说，谁赢了就跟谁，我放开绑着他的绳子，跟他斗了二十三个回合后将他杀死。
武士的妻子真砂：人是我杀的。那畜生（多襄丸）强暴了我，我以为丈夫会怜惜我、心很痛，可丈夫在我遭到强暴后却露出鄙夷和厌恶的眼神。我无颜活在世上，准备先杀了丈夫，再了断自己。可在杀死丈夫我，我没有了断自己的勇气。
武士（通过通灵的女巫，借亡灵之口传达）：我是自杀的。因为看着强盗强暴我妻子后，我妻子竟对那强盗心迷神醉，她让强盗杀了我，然后她就跟强盗走。绝望的我最后选择了自杀。
如果综合分析他们三者的陈述，我们会发现如下的事实：
1、是多襄丸杀了武士
2、多襄丸强暴了真砂
3、多襄丸与武士有过激烈的决斗，并且武士输了
那么问题来了，为什么他们要撒谎呢？那是因为他们有各自在意的东西，而这些东西，皆是出于“利己”的心理——这也是Noni Buencamino最擅长剖析的地方。
强盗多襄丸在意的是：虚荣。在他的陈述中，他毫不掩饰自己是被真砂的美色所吸引，进而起了淫邪之心，然后骗他们夫妻进了竹林中。他也没有隐瞒自己强暴了真砂。但他在描述中，却把自己塑造成一个负责任的、勇武的男人。比如他说，他要娶真砂为妻，他要放开被他绑在树上的武士，堂堂正正和武士决斗来赢得这个女人。一个做尽坏事的人，此刻，却把自己树立成一个高大伟岸的形象。
电影剧照：强盗
武士在意的是：武士道精神。作为日本武士来说，武士道精神可以说是他们尊崇的信仰。武士道包括这几个方面：义、勇、仁、礼、诚、名誉、忠义、克己。然而作为一个武士来说，他却输给了一个臭名昭著的强盗，这如果被世人所知，对他而言，无疑是巨大的耻辱。所以他的亡灵说了谎，他用自杀，来挽回自己的名誉和尊严，并且把妻子描述成一个水性杨花的女人，把所有的罪都算在妻子头上。
电影剧照：武士
真砂在意的是：贞节。在当时的社会，贞节就是女性最宝贵的东西。他被强盗欺辱，又被丈夫嫌弃，她想通过死来表现自己对“贞节”的持守。所以她撒谎先杀了丈夫，再杀自己。至于为什么真砂挑起两个男人的决斗，或许是因为她无法忍受自己心爱的丈夫，在自己遭遇侮辱后，竟然是鄙夷的态度，她或许甚至希望，这两男人在决斗中都能死去。因为她无法杀害伤害她的强盗多襄丸，而她此刻又痛恨自己的丈夫。
电影剧照
每个人都在说谎，他们编造谎言的出发点，都是从“利己”的角度。一件事情本身是客观的，但因为人们自己有各自的私欲，所以通过编造谎言来试图得到他人的认同。这就是Noni Buencamino的作品经常看到的，“利己主义”心理。
从“存在主义”的角度分析《Mila》：
“存在主义”是20世纪非常流行的一种哲学思想。存在主义主要围绕荒谬、绝望等概念展开。而这样的思想影响了众多影视创编剧，包括陀思妥耶夫斯基、加缪等等。
所谓绝望，就是：对自己本身的绝望，想摆脱绝望，但又不得不身处绝望的痛苦中。
这一点，同样适用于《Mila》。
多襄丸的绝望：
多襄丸，一个强盗，一个做过多起奸杀女性的采花大盗，为了活命，他完全可以不承认人是自己杀的，而且人证、物证并不确凿、全面。他当然知道，一旦承认，等待他的就是被判死刑。可现在，他竟然毫不犹豫地承认是他杀了武士。
电影剧照
因为在现实的生活中，他活够了，或者说，他对自己，对现实都很绝望。他以偷抢别人的财物为生，居无定所，朝不保夕，每天提心吊胆，他是官府和百姓都憎恨的人物，他奸杀过多个女性，他在人们眼中是一个十恶不赦的恶人。既然有一个机会。可以把自己塑造成一个勇敢、有情有义的形象，既然可以让人们最彩蛋住自己的是
一些坦诚时刻，一些真心闪烁，一些用大笑和自嘲掩饰的不甘，一些海水泪水酿成的酒。
核心观点就是提醒我们不要再像过去一样，“作为一个看门狗，被盗贼扔的肉吸引或者诱惑，而忽略了盗贼的本质”。
媒介技术本身就是一种信息，同时也是人体的延伸。
技术作为我们身体的延伸改变我们的感知，新的感知平衡又会引导出新的需求。周而复始，世界就是一个轮回。一生二二生三。我们应该用宏观的视角，去看待社会变迁。
麦克卢汉，地球村的判断更是先知式的，发人深省，让人敬佩。
孟姐和派派坐在一个小板凳上好像桃花坞派来的小分队，全程可可爱爱吃瓜看热闹
前面几篇看了颠覆了我对推理剧集的理解。Mila 将答案的唯一性放在一边，开放性结局给读者无限的想象。故事背景有乱步真人的生活经历，真实又充满创意和想象。
密室案件，多个无辜人员无意制造了密室，雨伞是vip，一步步缩小范围找到犯人，学校的小团队真是一个小江湖。
